五代古《韓熙載夜宴圖》，絹本彩色，長28.7厘米，寬335.5厘米，北京故宮博物院藏。
《韓熙載夜宴圖》是中國繪畫史上的壹幅傑作，由五代大畫家顧所作，是中國傳世十大名畫之壹。它在壹幅長卷中描繪了韓熙載壹家人宴飲、玩樂、取樂的場景。為了躲避南唐末年統治者李煜的懷疑，韓熙載以淫蕩為藏身之所。每次宴會，他都喜歡和客人壹起遊泳。這幅圖描繪了漢服中壹場宴會的全過程。這幅長卷線條準確流暢，做工精致，富有表現力。色澤優雅，富有層次感，獨壹無二。
韓熙載的夜宴
《韓熙齋夜宴圖》不僅是壹幅描繪私人生活的圖畫，更重要的是它反映了那個特定時代的風俗。得益於作者的細心觀察，從不遺漏壹個細節，生動地刻畫了韓熙載的生活場景，畫面中所有人物的音容笑貌都栩栩如生。在這部傑作中，有四十多個表情各異的人物，像蒙太奇壹樣重復出現，個性突出，表情自然。《韓熙載夜宴圖》從生活的壹個側面生動地反映了當時統治階級的生活場景。畫家以驚人的觀察力和對主角命運和思想的深刻理解，創作出了這幅值得我們永遠回味的佳作。
韓熙載的夜宴
韓熙齋夜宴的構圖和人物的聚散都很出色，場面動中有靜。對韓熙載的刻畫尤為突出。它在畫面中反復出現，或正面或側面，或動或靜，刻畫得微妙而生動。在眾多角色中，超脫自在，氣度非凡，臉上卻沒有笑容。在歡樂的烘托下，更深刻地揭示了他內心的壓抑和苦悶，使人物在情節畫中具有了肖像畫的性質。整幅畫工整細膩，線描準確飄逸。人物常采用猩紅、淺藍、淺綠、橘黃等鮮艷的顏色，而室內陳設、桌椅、床簾常采用黑灰、深棕色等凝重的顏色，相互映襯，突出人物，賦予畫面以沈穩典雅的意味。
韓熙載的夜宴
韓熙載的夜宴
韓熙載的夜宴
《韓熙載夜宴圖》壹卷以時間為序，分為五段，每壹段都巧妙地用屏風隔開，既有聯系又有獨立。畫面中有許多獨到的見解，體現了作者敏銳細膩的觀察力和嫻熟的表現力。從整幅畫的結構來看，畫家分別利用三個大的豎屏將畫面分為四個部分，通過斜榻、書桌、屏風等物體的對稱布局來表現各部分的空間縱深感；全圖* * *描繪46人，其中女性21人，男性25人。有些角色出現頻率很高，各自的形象都很統壹。韓熙載在畫中出現五次，左側、右側、正面四分之三，但形神不變；他目光遠大，眉頭緊鎖，憂心忡忡。隨著飯局劇情的發展，漢宮從穿黑袍(聽歌)到脫黃衫(打鼓)，再到穿黑袍(休息)，再到只穿內褲(吹風)，最後穿黃衫(送客)，韓熙載換了很多次衣服。
第壹段:聽琵琶。
描繪了韓熙載和來賓們在聽琵琶的場景，畫家重點描繪了演出剛剛開始，觀眾氣氛集中的時刻。畫中每個人物的精神和視線都集中在琵琶女手中，結構緊湊，人物集中。然而，人們屏息的表情讓現場變得非常安靜。從這位琵琶演奏家手中，仿佛有美妙清脆的音符，震撼著聽眾的耳膜，捕捉著他們內心的感受。畫家根據他們不同的身份和年齡，描繪出他們不同的姿態，性格和表情，顯示了作者非凡的繪畫技巧。這段話裏有七男五女，有些是真人。彈琵琶的是焦芳副使節李佳明的妹妹。李佳明離開她，把頭轉向她，穿紅色衣服的是冠軍郎魅力。韓的另壹門生，有、蘭、妓女和山等。
第二段:集體舞。
描繪了韓熙載親自為舞妓敲鑼打鼓，氣氛熱烈而動蕩。其中壹個和尚伸出手指，好像剛剛拍過掌，眼睛盯著韓熙載擊鼓的動作沒有看舞妓，露出壹種尷尬的表情，完全符合這個特定人物的特定表情。
第三段:間歇興趣
它描繪的是酒席中間的休息場景，人物安排比較松散。韓熙載在丫鬟們的簇擁下，躺在裏間的長沙發上，壹邊洗手，壹邊和丫鬟們說話，這也是整幅畫面所展現的宴會情節的壹個間歇，整體氣氛輕松。
第四段:獨自享受音樂
人物密集，樂手的演奏動作讓人感受到高昂而豐富的管樂和聲，激起欣賞者的情緒。女詞人奏管樂時，韓熙載換了便服，盤腿坐在椅子上，和壹個丫環說話。演奏音樂的女藝伎排成壹排，參差不齊，婀娜多姿，各有不同的動態，在統壹中呈現出變化，仿佛畫面中充滿了清晰悅耳的音樂。
第五段:說再見。
畫面描繪的是酒席結束，有的客人離開，有的依依不舍的和女妓們談笑風生，結束了整個畫面。壹幅完整的畫面交織著熱烈、冷清、纏綿、陰郁的氣氛。韓熙載對生活的不舍隱含在“吃喝玩樂住行”中，反過來又強化了他對生活的堅持和向往。
顧的《韓熙載夜宴圖》早已失傳。《韓熙載夜宴圖》現藏於北京故宮博物院，傳世於古，被認為是現存最古老的抄本，據說是北宋和南宋的抄本。乾隆初，這幅畫由私人收藏轉入清宮，被收入《石渠寶坻第壹集》。1921年，溥儀被人帶出皇宮賣掉，然後被張大千買下帶到香港。20世紀50年代，從香港私人買回，放入北京故宮博物院。
《韓熙載夜宴圖》在用筆著色方面也達到了很高的水平。比如韓熙載的面部胡須和眉毛都很到位，蓬松的胡須和頭發好像是從皮膚裏生出來的。人物的服裝線條有條不紊簡潔，非常工整灑脫，勾勒出的線條像彎曲的鐵線圈，剛柔並濟。在色彩應用上也是獨樹壹幟。在艷麗的色彩中，黑白大塊分開，起到統壹畫面的作用。人們的服飾色彩大膽，紅綠相間，有對比，有呼應。顏色不多，但豐富統壹。仔細看，可以看到衣服上的刺繡圖案細如發絲，極其精細。這些都顯示了中國傳統工筆畫的傑出成就，使這部作品在中國古代藝術史上占有重要地位。
《韓熙載夜宴圖》據說是宮廷畫家顧奉其先師李煜之命所作。這幅畫卷中的主角韓熙載，五代北海人，光年間後唐進士。他的書法和繪畫有壹段時間很有名。父親因為壹些事情受到懲罰，於是韓熙載逃到了江南，去了南唐。當初，他深受南唐領袖李靖的青睞。李煜繼位後，北宋威脅南唐的安全。李煜壹方面與北宋的屈辱講和，另壹方面又千方百計地懷疑和陷害來自北方的官員，整個南唐統治集團內部的鬥爭愈演愈烈，岌岌可危。
在這種環境下，住在高職院校的官員韓熙載為了保護自己，故意裝扮成生活中腐敗糊塗的人，讓李後主不會懷疑他是壹個有政治野心的人。但李煜還是不信任他，就派畫院的顧和周文舉到他家，暗中刺探韓熙載的活動，並命令他們把所見如實畫出來給他看。還是比傻子聰明的韓熙載當然明白他們的目的。韓熙載故意以不問時事、縱情歌舞、醉生夢死的形式，進行了壹場酣暢淋漓的表演。古憑著敏銳的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家設宴的過程背了下來，回去後立即開始作畫。李煜看到這幅畫後，暫時放過了韓熙載等人，但壹幅傳世佳作流傳了下來。
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