50萬最合適為興趣去收藏
目前中國藝術品市場已經有點變得像資本市場，已經從收藏趨勢走向投資趨勢，藝術品價格更是水漲船高。盡管如此，50萬元可收藏的藝術品門類還是很多，不管是古玩還是當代藝術還有豐富的可涉獵的種類，這樣的收藏甚至更適合按自己的興趣來開啟。
為興趣去收藏才不會受市場波動影響
中國藝術品市場高漲簡單而言之是供需問題導致的，想買的人多，而在全世界流傳的中國藝術品並不多，價格自然就上漲。藝術品吸引人的地方有以下幾個原因：首先很多人認為買藝術品能賺錢，想借此投資。這部分其中很多人是有些閑錢的人，他們認為房地產和股票都不好時，就將資金轉入藝術品市場；另外有些人為買高價藝術精品，就以私人募集資金成立基金的方式，進入了藝術品市場，或購買銀行藝術基金，加入文交所以購買份額、產權的方式，取得投資效益。
有些人真的喜歡藝術品，因為喜愛而收藏。所謂盛世話收藏，說的就像現在這樣，中國經濟進步了，大家有錢了，開始時投入買車、買股票、買房，接著就買藝術品。這其實是自然現象，市場高漲也是自然現象，好東西的價格高是很正常的。畢竟藝術品的價格總是會隨著市場的走向有所波動，市場上去了，藝術品價格當然也會上去，反之亦然。只是目前不少進入藝術品市場開始投資的人其實比較沒有經驗，也沒有太多的資訊，導致壹些比較普通的東西價格虛高，這部分我們都覺得比較有問題的。所以，即使剛開始是由於投資效益吸引進入了這個市場，但進來了就應該緩過來，多學習多培養興趣，為興趣去投資、收藏，這才不會受市場波動的影響而追逐流行，以致買錯東西。
中國藝術品市場現在已經有點變得像資本市場，資本市場要求有很多錢才能加入這個行列。為什麽這麽多人投基金也是這個原因，這大部分比較偏向於收藏與投資都有的念頭。當然這樣的資金註入市場也擡高了不少藝術品的價格，也使得它從收藏趨勢走向了投資趨勢，從壹種服務業，完全是壹種樂趣的東西，壹種精神的糧食，變成了壹種所謂的投資工具，變成了有錢的人才能玩，這是比較令人擔憂的。早年大家有兩三百萬閑錢就能去收藏，現在要兩三千萬，就要動用企業資本了，資本是要講投資效益的，如果資本投資了沒有效益的話，就比較嚴重。所以，現在如果能找到壹些新的收藏方向也不錯，所以《收藏?拍賣》提議50萬元還可以收藏什麽是個很好的題目。
挖掘還沒上拍場的門類
其實，現在的藝術品市場還有很多低窪之地，所有漲得比較厲害的藝術品門類都是拍賣行裏上拍的東西。換句話說，某門類的藝術品要是能在拍賣行上拍，價格就會變高。銅鏡就是壹個最好的例子：以前銅鏡不貴，但自從拍行上拍銅鏡以後，從十萬、百萬的成交開始，現在甚至出現了上千萬的成交記錄。類似的還有明清的茶壺、福建的壽山石等，以前拍行不拍的，現在上拍了，價格也壹直在往上跑。換句話說，如果以投資的角度來看，就是要去發掘那些將來會拍，但現在還沒有拍的，而且以收藏角度而言，其目前價位比較合理的藝術品門類。
就時下的藝術品市場來看，還有很多東西沒有進入拍賣市場，比如說碧璽、手表、琥珀等等，還有大家都喜歡的筆墨紙硯都是有趣的收藏，現在它們的價位也不算特別高。還有的比如說高古的陶瓷器，壹些民間的家具，尤其是妳可以從海外買回很多銅器、石刻、金器以及現在流行的犀角、象牙、瓷器等等，為國家把海外的遺珍收購回國內，因為有時候它們的價錢會比國內低。假如妳把眼光放開點的話，像陜北的壹些繪畫，或少數民族的服飾、銀飾等都屬於中國藝術品，50萬的預算中國藝術品可收藏的空間仍然相當大。所以，妳可以找那些好的中國工藝品，或中國古代的壹些東西，只要沒上拍的，又是妳自己很喜歡的，就可以去尋找、去收藏，甚至妳也可以關註東南亞、非洲、南美洲這些國家的藝術品，它們目前的價位都是壹般中產階級能接受的，因為藝術是沒有國界的，甚至沒有古今的，所以買當代藝術家的油畫、雕塑、水墨、裝置、影像都是很好的選擇。這些都是很快樂的收藏，錢不用很多，但妳能從這裏尋找樂趣。將來有壹天上拍了，那妳在收藏的樂趣裏面還能有效益。不敢保證拍賣公司壹定會上拍剛剛提到的所有門類，但50萬的投資者可以從拍賣會中看或了解，然後找自己的喜好做收藏。
發掘下壹位徐冰和蔡國強
中國當代藝術是可以走向國際藝術品市場的。現在中國拍賣的東西，百分之七八十是回流到國內的，但中國當代藝術是可以走向世界的。我們的當代藝術，不管是曾梵誌、嶽敏君、王懷慶、邱誌傑、方力鈞、劉小東、葉永青、周春芽、劉野、羅中立或是那幾個比較有名的中國當代藝術家，他們的作品在海外已經占有壹席之地，像徐冰、蔡國強等就屬於國際知名藝術家。因此收藏中國當代藝術就得找到那些能進入國際藝術品市場的，假如以50萬元為預算的話，只能收藏壹些好的正在努力的藝術家的作品了。這需要妳去分析藝術家，盡可能地了解藝術家，了解國際市場，來判斷他是否能成為下壹個徐冰或蔡國強。現在有的藝術家作品不好，但價格很高；也有些藝術家很有才華，作品價格卻不高。面對這種情況就很考驗妳怎麽去挑選，這類型的挑選其實比挑古董還要難。簡單的說，可以從兩種方法開始這類型的收藏。壹種是從網絡、畫展甚至拍賣行上得到的相關資料和信息進行推敲、分析，再決定購買哪些藝術家的作品。另壹種則可從自己最喜歡而且買得起的藝術家或藝術品入手，然後壹邊研究壹邊收藏。只有去了解藝術家的過去和現在，才能看到他的未來。
噴印版畫不是印刷品
另外，50萬元還可以選擇收藏版畫和攝影作品。這些收藏在外國其實很平常，它們都有在國外拍賣行中上拍。在國外，50萬元的預算甚至可以買到畢加索或趙無極的版畫了。關於版畫收藏可以分為兩類型。壹類型是藝術家原創型的版畫，這類型的版畫是藝術家自己做的，所以還是藝術家的作品；另壹類型是復制原作的版畫作品。這類型還分為在世藝術家授權限量復制其作品的版畫和博物館或家屬授權限量復制過世藝術家作品的版畫兩部分。在世藝術家授權的版畫，現在像冷軍、王沂東、周春芽的版畫都做得不錯，也有很多人買。博物館授權限量復制的版畫，如潘玉良的作品現在都在安徽省博物館，如果要制作這些作品的版畫，就必須得到安徽省博物館的授權。說到這部分版畫，現在很多人都誤認為只要在畫展或拍賣行預展中將作品拍照，然後印出來就認為那是版畫。其實並不是同壹回事情。版畫分很多種，有銅版、石版、木版、絲網版以及現在的噴印版畫，即EPSON做的噴印版畫。目前人們認為噴印版畫是印刷品，其實是錯誤的觀點。印刷品有很多網點，其質量沒法與噴印版畫相比，更沒法與原作相比。印刷品就是壹般博物館制作的海報，或是縮小尺寸的禮品，這些大部分是沒有限量的，屬於文創類商品。噴印版畫已經逐漸成為歐美藝術家所接受並制作的新潮流，由於噴印版畫比起以前的版畫更能夠把各種顏色有層次、有漸層地表現出來，所以比起以往的版畫只能表現線條、色塊更豐富，將來也會成為版畫的主流。
真正的噴印版畫應該是得到藝術家或博物館、家屬授權的公司制作的，它們除了與原作尺寸壹樣外，還需要在用色及觀賞質感上追求與原作最為相似，這些作品最終還需要經過藝術家或博物館或家屬對其質量的監管，合格的作品才會得到藝術家的簽字或博物館蓋以鋼印和簽字。這類型版畫都是精益求精、力求完美的藝術品。它們的制作過程需要經歷很多個工序，從打燈拍照、掃描到電腦調色修邊等，都需要不停地拿原作出來比對，以盡力確保從第壹張到最後壹張印出來的作品都能做到與原作有百分百的相似度。這除了藝術家和博物館願意將原作提供出來給妳做比對外，還要求參與制作的高級工程師非常懂電腦、色彩學等，知道如何通過電腦修正作品。因為即使偏差那麽壹點點，出來的作品也會與原作相差甚遠，有時候壹幅作品甚至需要改20至30次才能印出與原作相似。因此噴印版畫不是印刷品，是版畫，也是藝術品。這類型的版畫都是有限量的，從100到500不等，通常重要的藝術家由於喜歡收藏的人比較多，所以博物館通常會允許印制300或500的數量，印制完成後就不能再印制，以確保這些版畫的價格與價值。藝術家授權的就可以自行決定印量多少，但也是限量的。
這些版畫的價格相對而言都不會太高，在外國通常有條不成文的規定，但不是絕對的，譬如說，原作能夠賣壹百萬人民幣，妳印壹百張，版畫就是壹萬塊壹張。所以，壹百張的數量，就是妳的原作價錢。當然這不是硬性的規定，有人定兩萬，也有人定壹萬五。但行業內大部分都習慣這樣定價格。譬如說，中國當代藝術四大天王印的版畫大概就是依這樣定價。當然也有版畫價格定得低的，像冷軍的畫因為很難畫，數量很少，原來他的版畫開始也定得比較低，後來極受歡迎。現在他版畫的價格已經超過原作的價錢。他最近版畫壹張都十幾萬了，如果說印壹百張的話，那麽原作就有壹千多萬，已經超過他目前原作的畫價了。這也給購買的人有意願和空間。冷軍的版畫就是這樣的壹個發展過程，以前賣的時候就便宜壹些，大約經過半年，其版畫就超過這個標準了。在世藝術家的版畫價格通常由畫家跟發行版畫的機構壹起研究定價，沒有壹個絕對的標準。如果是過世藝術家的版畫，因為不是藝術家自己監制、簽名，而是由博物館或家屬審核、監督印制，所以會相對便宜，例如畢加索就有很多類似的作品，但是並不影響它的價值與收藏。