作為四川某縣文化館的退休工作人員，多年走村串戶收集文物的孫同(化名)因為兒子缺錢買房，帶著壹麻袋宋明瓷器、字畫等“底貨”進京。但在花了5000多元的鑒定費後，幾件文物被專家否定了。他與記者取得聯系，希望專家幫助他鑒定剩余文物的真偽。但“龍泉瓷王”葉應亭、上海藏家朱先生等資深藏家看到他的藏品後，毫不留情地指出:“這可能是壹個連鎖賣假貨的陰謀，壹般都是壹批壹個帶出來，不斷換人聯系上當者。”
葉說，看了幾本文物書就認為自己是“大師”的民間收藏者最容易被忽悠。他們在收藏之初就被忽悠過多次，損失慘重。“造假者可以被描述為故意的，經常把財寶放在農舍裏，甚至閣樓裏。箱子表面的灰塵有壹寸多厚，連東西都埋在古墓裏，當著買家的面挖出來。”
上周末，朱、張普生等文物老專家應中國搶救流失海外文物專項基金之邀，來到中國文物交易最活躍、售假現象也很猖獗的華東地區，為收藏愛好者們現場指導。
文物專家分析造假手法
古瓷:三色唐朝產生於3000年前。
上海壹位資深藏家向早報記者透露，目前上海市場的瓷器有50%是假的，另外20%是補的(即瓷器碎片經過特殊工藝修補)，只有30%是真正的“好貨”，“好貨”中的傳世精品更是鳳毛麟角。
朱中國古陶瓷學會名譽會長，南宋官窯、元代哥窯、宋元龍泉窯專家。他告訴記者，瓷器是古董，就算現在要仿制，也要按照古代的方法來做。“壹般瓷器造假分兩步完成:第壹步，按照古代的樣子制瓷；第二步，讓它變老，以顯示它的‘古老’。”
隨著識別技術水平的不斷提高，假貨的科技含量也在“水漲船高”。比如熱釋光技術，是目前國際上鑒定瓷器和陶器的常用科技手段——通過觀察物體在射線作用下不同的熱釋光光譜，可以確定文物的絕對年代。然而，中國文物學會文物鑒定委員會委員賈文忠最近遇到了壹件顛覆歷史的“唐三彩”瓷馬。用這種方法，這個物件居然是3000年前出土的！經查，“唐三彩”並非唐代以前就已出現，但造假者發現X射線照射的使用與熱釋光測年存在定量關系，破解了高科技鑒定手段。這款現代的“唐三彩”瓷馬，只是過度光照而已。相比以舊換新，“補貨”更難識別。偽造者到全國各地的古窯址收集大量“垃圾”碎片，最後拼湊成完整的贗品。即使科技鑒定專家采用多點取樣的方法，得出的分析結果也是“真實可信”的。據了解，壹件普通官窯贗品如果順利通過鑒定，平均獲利將超過20萬元。
字畫:王老吉涼茶熏制的“無價之寶”
故宮博物院書畫組原組長潘在接受晨報記者專訪時表示，近年來，書畫造假的逼真程度讓專家們防不勝防:“早些年，、謝等老壹輩人已經總結出大量鑒別書畫贗品的方法，但近年來，隨著科技水平的不斷提高，仿制水平讓專家們大吃壹驚。照相排版、幻燈投影、墨刻水印等現代印刷手段被造假者廣泛使用，壹些印刷出來的書畫幾乎看不到油墨的痕跡，極其逼真。目前北京、上海、廣州等書畫交易活躍的城市，假貨泛濫可謂壹言難盡……”
壹位廣東文物商人透露，目前字畫造假者還“研發”了很多煽情的技術，比如把字畫掛在墻上，在墻底放壹口盛滿王老吉涼茶的大鍋，用火熏煮，用涼茶蒸發的氣體熏蒸字畫，使宣紙和顏料變脆變質，加速老化。還有造假者在真正的古畫中剜掉不知名作者的印章，編造偽造的名人印章，或者把簽名日期往前推。有人看到蟲蛀的痕跡就認為字畫是真品。其實這很可能是人為的。壹些造假者為了讓效果“逼真”，甚至養蟲子老鼠咬新書畫，以“蝕痕”掩人耳目。
更先進的“田印”技術，色彩還原能力非常強，直接印在傳統繪畫紙張——宣紙上，其印出的書畫作品與手繪無異，可以達到以假亂真的地步。壹些造假者還在仿制品中加入壹些水墨，制造出壹種手繪的“質感”。
玉器和青銅器:“技術升級”速度驚人。
王，中國收藏家協會理事，從事玉器收藏20余年。“他上了某些人的當，現在他的眼力已經精了。我其實也調查過安徽、蘇州等地的仿古產品中古玉的仿制方法。我認為只有看到如何制作仿制品，才能從原理上鑒別假貨。現代玉石經過酸溶液處理後，用茶葉或機油浸泡，再放在火上烘烤，可以摻入顏色‘模擬’真正古玉滲入的雜質和自然紋理變色，行話就是‘土侵’、‘朱砂侵’、‘鐵侵’。”
王說，除了這種造假方法外，壹種比較巧妙的方法是利用古代玉器材料進行造假。“那就更難辨認了。”他介紹，和田古料模仿遼、金、元的贗品，壹旦售出，可能獲利數十萬甚至上百萬元，這是造假者模仿猖獗的“動力”。在如此暴利的驅使下，造假技術越來越完善。
商周時期，青銅鑄造采用泥鑄的方法。20世紀70年代末80年代初，我國專家發表了多篇論文，系統論述了泥塑鑄造的方法，檢查青銅器有無裂紋成為辨別真假青銅器的主要標準。然而，在20世紀80年代末之後，專家們發現幾乎所有新制作的假青銅器都采用了粘土模型方法。20世紀80年代中期，青銅器專家發現，古代青銅器鑄造中，經常使用壹些金屬墊圈來固定陶土模具。因此，通過X射線透視，在商周青銅器中經常可以發現鑄造時遺留在器物中的墊圈。這成為文物專家鑒定青銅器的新標準。但論文發表後，90年代初市場上就能看到帶墊圈的仿青銅器。介紹這些情況的中科院傳統工藝與文物研究中心主任蘇榮玉說，現在對青銅器的鑒定主要看器物的腐蝕情況。“沒人知道這種手段能管用多久。”
“雖然有經驗豐富的‘大師’，但我們認為國內的文物市場仍需培育。我們需要培養普通的民間藏家，提高他們的鑒定水平、鑒賞水平和收藏水平。”在“西湖論劍”活動現場，中國搶救流失海外文物專項基金副總幹事牛險峰告訴早報記者。
牛險峰認為，目前國內的文物市場還不夠規範，“過於浮躁，不僅體現在古代文物的交易上，也體現在現當代藝術品市場上。壹些現當代藝術家在市場上參加各種即興活動和命題作文時留下的作品不滿意，也會說是假貨。他們過多地介入商業活動，失去了藝術創作的心情，使得整個市場越來越浮躁。我們近期要推出‘國寶工程藝術展’，就是為了推出真正出過精品、能精心打造現當代藝術建築的中青年作者。只有作者、藏家和市場都理性成熟，中國的文物藝術品市場才能真正跟上國際水平。”