黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色裏，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
關於此詩的主題，歷來眾說紛紜，有人說是敵兵壓境，雁門太守堅守危城;有人說是雁門太守率兵平定藩鎮;有人說是官軍圍城，有人說是馳援奇襲;有人說是描述戰鬥過程，有人說是描繪激戰情狀。為什麽會產生這麽多歧義，主要就是由於它才采用跳躍式結構：幾乎每句就是壹個片段、壹個場面，而且之間並無直接的關聯，也無敘述類的過度。有的批評家將此解釋為西方印象派的寫法，有的批評家則為此取了個中國特色名字印象連綴方式?。無論何種名稱，其主要特色就是畫面之間的跳躍，結構上極富動態感，強調片段的視覺印象。再加上畫面色彩極為濃重黑雲?、?金鱗?、?燕脂?、?夜紫?、?紅旗?、?霜重?，這就給讀者留下更深的視覺印象。
李賀不愧為壹個?鬼才?，他不但寫人能化靜為動，極富動態感，就是寫鬼、寫神也是如此，熟悉中國古典詩詞的人壹定會知道他的那首《金銅仙人辭漢歌》：
茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。
畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車指千裏，東關酸風射眸子。
空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客鹹陽道，天若有情天亦老。
攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。
李賀雖是唐王室的宗支，但家道早已中落。他雖夙有大誌，但因避父親名諱，無法參加進士考試，斷了仕進之路。只是靠宗親關系，才得到奉禮郎這個管理宗廟祭祀的從九品的卑微職務，以此來養家活口。與?少年心事當拏雲?的壯誌相比，內心的痛苦和委屈是自不待言的。到二十三歲時，就連這點與朝廷的聯系也要失去。據朱自清在《李賀年譜》中推測：此詩約寫於元和八年(813)，是李賀因病辭去奉禮郎職務，由長安返回洛陽時所作。詩人借當年金銅仙人不願離開長安宗廟而赴洛陽的傳說，來表現自己這位?宗子?的去國之悲。詩的主調低沈憂傷，詩的色彩灰暗幽冷，但詩中卻充滿動態感，詩人以化靜為動的手法，來表現自己?宗子去國?的悲憤以及內心的躁動不安。這在環境的描繪、人物形象勾勒和內心世界的刻畫上無不表現出來。漢武帝求長生，壹直是李賀嘲弄的對象，?武帝愛神仙，燒金得紫煙。 廄中皆肉馬,不解上青天?(《馬詩》);?劉徹茂陵多滯骨，嬴政梓棺費鮑魚?(《苦晝短》)。但在這首詩中，雖然仍在嘲弄這位求長生的君主只不過像秋風之中的匆匆過客，但卻是個躁動不安的靈魂：白天看來。茂陵和其它的荒冢壹樣悄然無聲，但壹到夜晚，卻戰馬嘶鳴，載著這位壹代英傑在咆哮，在追尋。?夜聞馬嘶曉無跡?雖僅僅七字，由於充滿強烈的動態感，將漢武帝這個已經逝去的英魂從內心到外在動作都刻畫的栩栩如生。金銅仙人的形象更是充滿動態感。據東晉習鑿齒《漢晉春秋》說：?帝(指魏明帝，引者註)徙盤，盤拆，聲聞數十裏。金狄(即銅人)或泣，因留霸城?。李賀故意隱去金銅仙人因過重不便遷徙而留在霸城這段史實，想象他離開故國前往洛陽壹路上的情形：?魏官牽車指千裏?是強調離開故國的被迫和無奈，?東關酸風射眸子?是道出內心的悲涼和淒婉。?酸風?不僅是形容關東霜風淒緊，讓銅人眼睛發酸，也暗含內心淒楚之意。詩人不僅用?酸風?和?射?這兩個動態感異常強烈的詞匯來化靜為動，而且用擬人手法讓無生命的銅人帶有人的感受和心理，讓畫面和內涵都富有動態感。另外，詩人在描繪之中還不斷地變換角度：?魏官牽車指千裏?是寫客體，突出銅人東遷的被迫和無奈;?空將漢月出宮門?則轉寫主體，突出故國的荒涼和空無，壹切都不存在，壹切都已逝去，這是想象之中銅人對故國的感受，也是詩人這位宗子去國時的感受;用?鉛水?來表現內心的沈重和對君主的深刻思念，恐怕只有這位?詩鬼?才能想象得出。淚水像鉛水壹樣匝地有聲，就不止是有動作而且有聲響了。這種動態感，也不僅表現在武帝的行跡、銅人的表情和心理，還反映在詩人對銅人被遷洛陽壹路上環境的描繪上。?衰蘭送客?意在表現環境的淒婉和憂傷，?月荒涼?更給人天荒地老的亙古感受，?渭城已遠波聲小?更是用距離和聲音給人漸行漸遠的視覺和聽覺感受，這都是化靜為動手法的運用。
《金銅仙人辭漢歌》寫的是神，他的另壹首詩《蘇小小墓》表現的卻是鬼，這首中國古典詩歌中的經典同樣采用了化靜為動的手法：
幽蘭露，如啼眼，無物結同心，煙花不堪剪。草如茵，松如蓋，風為裳，水為佩。油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光彩。西陵下，風吹雨。
詩中的蘭花在哭泣，蠟燭發出幽冷的寒光，風吹著秋雨灑遍西陵，不僅富有動態感，而且將無生命的自然改造成富有人的情感和生命：風作衣裳，水為佩玉，油壁車更是朝夕相伴，讓蘇小小這位才女的冤魂以風為衣、以水為佩，乘著油壁車、駕著青驄馬，在風雨的陪伴下，在西陵下的松林裏、草茵上來回遊蕩，傾訴作自己壹生的哀怨和不平。只要比較壹下南朝樂府中同題材的《蘇小小歌》，我們就會感受到李賀筆下的這首詩作想象力何等豐富，動態感何等強烈：
我乘油壁車，郎乘青驄馬。何處結同心，西陵松柏下。
這首南朝樂府中並無環境描摹和象征著死亡的種種物象，西陵下的淒風苦雨、如啼眼的幽蘭和不堪剪的煙花，以及鬼物象征的?冷翠燭?都是李賀的進壹步想象並加以動畫，?西陵松柏下?也細化為?草如茵，松如蓋?，?我乘油壁車?之外又增加了?風為裳，水為佩。油壁車，夕相待?等準備赴約的動態情節。