壹、挑
1.著弦於壹徽與嶽山1/2至3/5處。
2.吃指深度為食指第壹關節1/3至1/4處。
3.大指.食指充分彎曲所形成的兩個平面相垂直(食指作九字狀)，大指搭於食指第壹關節中央不可偏上或偏下。
4.中指鄰弦或隔壹弦或隔二弦扶弦作支撐，與食指皆同弦面成45度，中指右側面與所扶弦成80至90度角，即右手略向右傾斜落於琴面。
5.挑的本質為大指由彎變直的動作，挑前食指離弦約壹厘米，然後大指伸直將食指蹬出擊打琴弦，用力方向為斜向下，擊弦過程中，指甲與弦正交或略斜交。
6.挑後，大指控制食指不碰前弦。
二、勾
1.著弦於壹徽與嶽山1/2至3/5處;
2.中指同弦面成45度，吃指深度為中指第壹關節1/4處扶在弦上將弦下壓壹至二毫米，然後斜向下以掌關節為圓心.中指微弧狀態的長度為半徑畫弧;
3.中指第二關節在勾的過程中壹般不可彎曲，偶爾可微曲，似自行車涅閘或招手動作.4.勾後扶在下壹弦，吃指約第壹關節的2/3處，繼續勾時再調整為1/3。
三、大
1.左手大指有兩個按弦點：指尖.關節。指尖在甲肉相交處(即甲根)，關節在壹二關節交界的凸起處，指尖按弦時大指呈微弧狀，甲面與所按弦約45度斜交，關節按弦時大指伸直.指尖虛按前弦(關節按弦是為使過弦連貫);
2.虎口撐起，甲面與琴面垂直，重心在大指.其他四指松弛，定吟揉弦時如“不倒翁”;3.所按位置為琴譜所示徽位的左相切位置而非對準圓心(泛音時須對準圓心);
4.其他手指呈微弧形，手掌內壁為弧狀，整個手似握壹橢形物;
5.平移：即大指連續過數條弦時除最後壹條用指尖其他皆用關節按，大指保持伸直狀，以小指掌關節處抵於琴面作支撐，過弦完畢後擡起，整個過程似蹺蹺板的壹個回合。
四、名
1.名指按弦依然有兩個按弦點：指尖.關節.。指尖在第壹關節左側面近甲處，關節在近壹二關節交界處側面。指尖按弦時名指彎曲呈弧狀第不可整體伸直或局部伸直(折指)，關節按弦時名指伸直，重心移至關節處;
2.左手任何手指按弦皆遵“所按位置為琴譜所示徽位的左相切位置而非對準圓心(泛音時須對準圓心)”的原則，除六.八.十壹這三個徽位為右相切
3.指尖按弦時，名指與弦面約45度，中指第三關節可壓在名指第三關節上助壓二不可整個中指壓於名指;
4.關節按弦是在“雙掐起”時或連續過弦(即壹指管多弦)時，名指伸直以便中心移至關節處，名指整體躺於琴面，指尖虛按前弦。
延伸閱讀： 著名的古琴和琴曲
壹、古琴
唐代的制琴高手有很多，除雷氏家族(雷威.雷霄.雷文.雷玨.雷遠壹)外，文獻記載的名家尚有：郭高.沈鐐等。可惜除雷氏琴外，余者皆無作品傳世。宋代的制琴名家很多，如北宋朱仁濟.馬希亮.馬希仁.僧仁智，南宋金洲.金公路.陳亨道等，末期尚有嚴樽.馬大夫.梅四言等人。宋人制琴刻年款者較少，亦有很多落唐款的仿作。元代制琴名家有嚴古清.施溪雲.施谷雲.朱致遠等，其中朱致遠最為著名。朱琴的仿制品很多，其款識有刻為“朱智遠”或“朱制遠”的，望收藏者加以註意。明代制琴高手也很多，如塗明河.汪舜卿，最著名的要數張氏敬修.委修.順修等人。張岱《陶庵夢憶》稱張敬修制琴為吳中絕技之壹，“可上下百年保無敵手”。(這只是造琴名家)
二、琴曲
離騷憶故人龍翔操鳳求凰杏花天影夜雨南窗漁樵問答鷗鷺忘機陽關三疊梅花三弄普庵咒關山月憶故人漢宮秋月秋江夜泊流水關山月梧葉舞秋風平沙落雁。
周朝：作為宮廷裏雅樂伴奏，以彈右手散音為主，弦數由五至二十七弦不等。主要作為歌唱的伴奏。作為純器樂彈奏有伯牙.子期高山流水的故事(見於《呂氏春秋》.《列子》)。著名琴師有春秋時期的鐘儀.師曠，戰國時期的伯牙.雍門周。著名琴曲有《高山流水》.《陽春.白雪》。
漢朝：七弦琴制基本定型，左手指法已有相當發展。著名琴論專著有桓譚的《新論》.蔡邕的《琴操》.揚雄的.《琴清英》.劉向的《琴說》。著名琴曲有《聶政刺韓王曲》.《蔡氏五弄》.《別鶴操》.《飲馬長城窟》。
魏晉南北朝：出現壹批向往超世隱逸思想的文人琴家，如魏晉時期的阮籍.嵇康.左思，南北朝時代的戴喁.宗炳.柳惲和柳諧。其他著名琴家有魏晉的蔡琰(文姬).阮鹹.劉琨。著名琴曲有《廣陵散》.《酒狂》.《梅花三弄》.《烏夜啼》及現存最早的文字譜《碣石調幽蘭》(南朝梁丘明所傳)。重要琴論專著有嵇康的《琴賦》.謝莊的《琴論》.麯瞻的《琴聲律圖》.陳仲儒的《琴用指法》。
隋唐：唐曹柔發明減字譜，制琴術的發展。著名琴人有：隋的李疑.賀若弼.王通.王績和唐的趙耶利.董庭蘭.薛易簡.陳康士.陳拙。著名琴曲有《大胡笳》.《小胡笳》.《昭君怨》.《離騷》.《陽關三疊》.《漁歌調》。琴論專著有薛易簡的《琴書正聲》。
宋元：壹弦.二弦.七弦.九弦琴的制作。閣譜.江西譜.浙譜的流行。北宋時調子(琴歌)的盛行。北宋的琴僧系統，琴僧有夷中.知白.義海則全.照曠。文人琴家有歐陽修.沈遵.崔閑.蘇軾;浙派琴家有郭楚望.楊瓚.徐天民.毛敏仲;金元琴家有苗秀實.耶律楚材。代表琴曲有《胡笳十八拍》.《楚歌》.《瀟湘水雲》.《漁歌》.《澤畔吟》.《醉翁吟》.《古怨》。琴論專著有朱長文的《琴史》.崔尊度的《琴箋》.劉藉的《琴議》.陳敏子的《琴律發微》.則全和尚的《節奏-指法》等。現存較早的減字譜譜式有宋姜夔《白石道人歌曲》中的《古怨》.元《事林廣記》中的《黃鶯吟》和宋楊瓚的《紫霞洞琴譜》(佚)。
明朝：琴派興盛，著名的琴家有徐仲和.嚴徵.徐青山。代表琴曲有《秋鴻》.《平沙落雁》.《漁樵問答》.《釋談章》等。琴論有冷謙的《琴聲十六法》和徐青山的《溪山琴況》，刊印琴譜流行。
清朝：刊印了大量的古琴譜集，琴家有：莊臻鳳.程雄.徐祺等。代表琴曲有《水仙操》.《龍翔操》。琴論有戴源的《鼓琴八則》.蔣文勛的《琴學粹言》.莊臻鳳的《琴學心聲-凡例》。
近代：著名琴人有：閩派的祝桐君.川派的張孔山.諸城派的王溥長(心源).王露(心葵).王魯賓及黃勉之.楊宗稷。代表琴曲有《流水》(《天聞閣琴譜》).《醉漁唱晚》.《長門怨》.《關山月》。論著有楊宗稷的《琴學叢書》.祝桐君的《與古齋琴譜》.陳世驥的《制曲要篇》。琴曲中工尺譜的引進。(《琴學叢書-琴鏡》)。
現代前期：琴社活動盛行，琴論有周慶雲的《琴史補》.《琴史續》《琴書存目》，今虞琴社編的《今虞琴刊》，中國音樂研究所和北京古琴研究會編的《存見古琴曲譜輯覽》.《歷代琴人傳》。琴曲有《憶故人》.《泣顏回》。古琴改革的推行。