哈羅德·海斯(Harold Hayes歲進入《時尚先生》(Esquire)1961後，他將60年代的所有活動都塞進了這本男性刊物。除了傳統的靚女、美酒、優秀小說，它還成為了“新新聞”、新封面設計、嬉皮報道風格的開創者。如果用“嚴肅”來形容威廉·肖恩的《紐約客》，用“放肆”來形容休·海夫納的《花花公子》，那麽與之匹配的詞壹定是哈羅德·海斯導演的《紳士》的“有趣”。在印第安納大學教授新聞學的卡洛·波斯格魯(Carlo Posgru)在采訪了50多位客戶並閱讀了大量原始資料後，寫下了這本冗長但有趣的書:《不優雅，但不有趣:20世紀60年代的紳士雜誌》。喬治·路易斯把海耶斯描述成馬克·吐溫式的人物，喜歡穿白色西裝，經常晃壹支長長的雪茄，壹雙眼睛像橋牌大師。這位天生的編輯在高中時創辦了壹本獲獎的學生雜誌。在海耶斯進入這本雜誌之前，在創始主編金裏奇的文學趣味指引下，以男性時尚為目標的《紳士》雜誌發表了菲茨傑拉德、海明威等著名小說，在文學界有壹定號召力。然而，60年代帶來的豐富無序的社會思潮，讓這本老式雜誌顯得索然無味。哈羅德·海斯註定是《嘈雜的氛圍》的模範編輯。他的活潑，包羅萬象，甚至略帶低級趣味，給《紳士》雜誌帶來了壹種與60年代氛圍完美契合的風格。像所有偉大的編輯壹樣，海耶斯在人才選擇方面有著驚人的天賦，並給他選擇的人以絕對的自主權。以膽大妄為著稱於廣告界的喬治·路易斯成了該雜誌的封面導演。黑人拳擊手、印第安土著、尼克森的臉、安迪·沃霍爾的金寶湯罐，這些20世紀60年代最經典的符號，被大膽誇張地搬上了《紳士》的封面。面對“種族主義者”的指責，海耶斯毫不妥協地與路易斯並肩作戰。路易斯曾經選擇了令人震驚的黑臉聖誕老人作為封面，這激怒了廣告商，導致紳士直接損失了75萬美元的廣告費用。但海耶斯多年後仍堅持認為，沒有路易斯，“紳士”就不是“紳士”。1991《印刷》雜誌回憶，喬治·路易斯為《紳士》設計的92期封面，的確是史上最令人難忘的雜誌封面。1963壹個叫湯姆·伍爾夫的年輕人來到壹家雜誌社應聘。海斯的第壹個任務是寫壹篇關於特種車的長篇故事。這位耶魯畢業生去加州研究了幾個星期這個問題，但是到了交稿的時候，他壹個字也寫不出來。他不得不花壹整晚的時間寫了壹份49頁的有意識備忘錄。海斯的《紳士》雜誌給它起了個“糖果色的流線型娃娃配橘子片”的標題，幾乎都刊登出來了。這篇文章開創了“新新聞寫作”的時代，湯姆·伍爾夫和《滾石》的亨特·湯普森後來也靠這種半小說半報道的寫作躋身於當代美國傑出作家之列。而《紳士》則把自己打造成新聞業的第壹媒體。在海耶斯的時代，《紳士》雜誌的投稿人名單是壹系列性格怪異、文筆不落俗套的作家:諾曼·梅勒、杜魯門·卡波特、詹姆斯·鮑德溫、賈·泰勒斯...為了尋求創新，海斯派了壹名編輯陪同垮掉派詩人艾倫·金斯堡去印度做報道。他親自飛往巴黎，試圖說服塞繆爾·貝克特為該雜誌撰稿。1968年，他成功地讓壹個垮掉的作家威廉·伯羅斯報道了壹年壹度的美國紳士選舉。在巴勒斯寄回的淩亂手稿中，《紳士》雜誌的老板金裏奇評論說，他只能看懂6，7，9，13，15，17，19，22，24，27，29 &；31段，但他不反對，只要其他編輯能看懂剩下的段落。在海耶斯的時代，《紳士》雜誌的編輯野心被無限擴大，他們甚至想為法國戴高樂的雜誌寫壹些關於“榮譽”的文章。編輯們當然沒想到會回復。法國英雄同意了。以金裏奇為代表的董事會似乎已經最大限度地容忍了哈羅德·海耶斯不擇手段的剪輯風格。他們無奈的看著，這個色彩斑斕的編輯真的把紳士變成了60年代的風向標。雖然湯姆·伍爾夫和威廉·布倫斯的文章太頑固，讀不下去，喬治·路易斯的封面太誇張，但是真他媽的受年輕人歡迎。從65438到0967，紳士雜誌的發行量超過了1萬份，盈利340萬美元。60年代，壹切都在尋求改變，就像諾曼·梅勒試圖推翻海明威壹樣。《紳士》雜誌試圖傳達由搖滾樂、學生運動和性困惑構建的60年代美國的狀況。海耶斯時代的《紳士》還是壹本男性雜誌，他的突出之處在於最大程度的理解了男性的定義。男人不僅關心《時代》報道的全球政治事件，也關註華爾街日報的商業新聞，不僅是《花花公子》裏的放蕩不羈，不僅是GQ強調的男裝和香水，還有搖滾樂裏的狂躁...在海斯看來，壹個標準的男人對所有這些都充滿了興趣，他編輯了《紳士》雜誌。哈羅德·海斯(Harold Hayes)並不是想表達簡單的文字或圖片的力量，而是想通過紳士來展現壹種與眾不同的性格和主張，這比簡單的剪輯能力更有吸引力。到了1973，喧鬧狂歡的60年代已經完全過去了，我們的哈羅德·海耶斯似乎也失去了激情和創意的剪輯風格，董事會也漸漸對他失去了興趣。在出版商和主編的雙重身份被拒絕後，他憤怒地辭職了。隨後幾年，在做了電視和短暫的雜誌編輯後，他於1989年因腦瘤去世，享年62歲。如今，談到偉大編輯的名單，哈羅德·海斯與威廉·肖恩(《紐約客》)、蒂娜·布朗(《名利場》)、格倫·沃德(《時代》)、簡·溫納(《滾石》雜誌)和劉易斯·利帕姆(《哈珀》)比肩而立。就像巴頓將軍只適合生活在戰時壹樣，哈羅德·海斯的傑出才能也只有在混亂的時代才能得到充分展現。正如《哥倫比亞大學新聞評論》在20世紀60年代對《紳士》雜誌的評論:哈羅德·海斯的瘋狂日子。壹個笑話有力地證明了海耶斯性格上的偏執。為《紳士》寫了40多篇文章的托馬斯·b·摩根(Thomas B. Morgan)找到海斯，要求將稿費從65438美元+0.350美元提高到65438美元+0.500美元。我們的編輯說，只有諾曼·梅勒付出了65438美元+0500英鎊，他才配得上諾貝爾獎。摩根抗議說，像《名利場》這樣的雜誌付費更多。海耶斯對此就事論事地回答道:“我死後下葬的時候，我的最後壹句話仍然是摩根值65438美元+0.350美元，梅勒值65438美元+0.500美元。”這種強烈的姿態感似乎印證了哈羅德·海耶斯的名言。他聲稱，壹個優秀的編輯不選擇優秀的手稿，而是傳達壹種思想。是的，海耶斯的想法壹直都是清晰而堅定的，所以他在60年代標榜自己的想法和激情的時候取得了巨大的勝利。在接下來相對平庸的70年代和80年代，這很困難。
1987年4月前，菲利普·W·莫菲特任主編的時期，是幽默和智慧主導文藝的時期，文學口音很重，很少談性和女人。
這壹時期，《紳士》主要發表幽默但嚴肅的文學評論、各種專欄和專業文學評論家稱贊的短篇小說，其中* * *占了社論版面的三分之二以上，而男性雜誌則以男性服飾、社會、性別話題占了很大比例，不到社論版面的1/6。然而，自嬰兒潮以來，美國男性閱讀嚴肅雜誌的數量正在減少。19創刊於上世紀50年代的《哈潑斯》和《大西洋月刊》雖然讀者也在減少，但畢竟比《紳士》年長，改版後更加註重讀者的閱讀需求，但依然保持了嚴肅、深刻、成熟、理性的文風，娛樂、休閑、實用的資訊。而世界第壹男性雜誌《紳士》雖然無法超越《哈潑斯》和《大西洋月刊》，但同時也失去了更廣泛的尋找娛樂和實用利益的男性讀者，讀者數量下降了很多。
此時《紳士》濃厚的文學氣息主要表現在:其作者多為文學評論家、專欄作家或小說家，以著名作家的作品為主導產品，幾乎每期雜誌都至少刊登壹篇短篇小說，每年都有小說專刊。比如9月1980發表了納博科夫的著名文章《如何讀書寫字》，在文學講義中詳細討論了傅白樓等七位著名作家。
從4月1987，李？艾森伯格開始主編，到6月1990，特裏？麥克多諾開始接任新主編，隨後科斯納從1994到65438+10月出任主編，屬於“文化與商業* * *融合的主題引領期”。
這個階段可以說是紳士史上最平庸的時期。它的封面越來越不前衛，個性不強，不夠時尚；它的布局不夠討喜，過於穩重，略顯沈悶；其內容定位模糊，話題較多，但話題廣泛。本來是想豐富內容吸引讀者，但是太大了用不上。例如，商業經濟的內容是壹個雞肋。
從1993二月號開始，紳士也成為了國際流行的尺碼，其標誌的線條也變細了，顯得時尚而有活力，這都是為了迎合讀者口味，取得市場成功而做出的努力。
65438年5月至1994年5月，依仗《紐約》雜誌前主編、曾任《《新聞周刊》》主編的愛德華·科斯納接任主編，1997離職。這可以說是“以性別話題為先鋒，以文藝作品為後盾的文化主期。”
《紐約客》雜誌的成功恐怕是《紳士》雜誌的老板邀請科斯納過來的原因。與上兩任主編相比，科斯納也充滿了自豪。他剛上任就發表了革新雜誌的自白，前兩者都是默默上任。只有細心的讀者才能從版權頁得知新主編上任的消息。但接下來的幾年表明，科斯納無法讓被《雜誌業》作者詹森定義為衰退的《紳士》充滿活力。
《紳士》再次高舉“性”大旗引導男性，但側重於深度分析和報道，並在其年度“曖昧成就獎”中增加了與性相關的內容。然而原本輕松有趣的話題也變得嚴肅沈重起來，這種深入的分析吸引不了多少男人的口味。
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