畫作：這幅畫根據曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。現有的只有壹卷來自宋代的摹本，現藏於北京故宮博物院。這卷宋摹本在壹定程度上保留了顧愷之藝術的若幹特點，全卷分為三個部分，曲折細致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，全畫用筆細勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大於山，水不容泛”，體現了早期山水畫的特點。
二、五代?顧閎中《韓熙載夜宴圖》畫作：《韓熙載夜宴圖》是五代大畫家顧閎中所作，現藏於北京故宮博物院。以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。最大的特點，是以靜止畫卷，描繪了流動的時間。用筆細潤圓勁，設色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生。今存五代時期人物畫中最傑出的代表作。《韓熙載夜宴圖》全長三米，***分五段，每壹段畫面以屏風相隔。每壹段都描繪了在宴會的各個階段，主人韓熙載的動向和所處的狀態，生動而不呆板。作者顧閎中充當了人體照相機壹般的功能，將他在宴會上的所見所聞憑記憶用畫筆記錄下來，令人驚嘆。
三、唐?閻立本《步輦圖》《步輦圖》現藏於北京故宮博物院，為唐代著名畫家閻立本所繪。以貞觀十五年(641年)吐蕃首領松贊幹布與文成公主聯姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。畫作中有大量的人物，但是神態動作都生動十分，毫不雷同。筆法輕盈舒暢，不僅對於人物，對於器物的描繪也是別具壹格。
四、北宋?張擇端《清明上河圖》《清明上河圖》是北宋畫家張擇端存世的僅見的壹幅精品，現藏於北京故宮博物院，北宋風俗畫作品。傳世名作、壹級國寶。《清明上河圖》是中國繪畫史上最著名的作品之壹，藝術水平高超，，這幅畫描繪的是汴京清明時節的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當時各階層人民的生活。《清明上河圖》具有極高的史料價值。總計在五米多長的畫卷裏，***繪了五百五十多個各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、橋二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現了宋代建築的特征。
五、元?黃公望《富春山居圖》《富春山居圖》始畫於至正七年(1347)，於至正十年完成。該畫於清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現藏浙江省博物館。被譽為浙江博物館“鎮館之寶”。是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的傑作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰。
六、唐?張萱、周昉《唐宮仕女圖》《唐宮仕女圖》是仕女畫的繁榮興盛階段，唐代以豐腴為美，唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，壹掃中國古代仕女 “傾國傾城貌，多愁多病身”的羸弱姿態，《唐宮仕女圖》中最傑出的代表莫過於張萱的《虢國夫人遊春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。它們所表現的貴族婦女生活情調，成為唐代仕女畫的主要藝術特征。
七、北宋?王希孟《千裏江山圖》作者王希孟18歲為北宋畫院學生，後召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年後即創作了《千裏江山圖》可謂是少年得誌，可惜天妒英才弱冠之年不就離開人世。畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩渺的江湖。畫作最大的特點在於設色繼承了唐以來的青綠畫法，於單純統壹的藍綠色調中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。作者年輕氣盛，在用色和筆法上都十分大膽，是不可多得的寫形與寫意兼得的佳品。
八、唐?韓滉《五牛圖》《五牛圖》作者是唐代著名的宰相韓滉。那時，韓幹以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，後人稱為“牛馬二韓”。這幅《五牛圖》，是韓滉最為傳神的壹幅。5頭健碩的老黃牛，在這位當朝宰相筆下被“人格化”了，傳達出註重實際、任勞任怨的精神信息。《五牛圖》其用筆細膩，描寫傳神。它的珍貴還在於，中國古代留存今世的多為花鳥人物，以牛入畫，且如此生動者，《五牛圖》堪稱孤品。
九、明?仇英《漢宮春曉圖》《漢宮春曉圖》是中國人物畫的傳統題材，主要描繪宮中嬪妃生活。作者仇英與沈周，文征明和唐寅被後世並稱為“明四家”，亦稱“天門四傑”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，壹般只題名款。仇英在繪畫上以“重彩仕女”著稱於世，《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的傑出代表。
十、清?郎世寧《百駿圖》《百駿圖》現藏於臺北故宮博物院。作者郎世寧是意大利米蘭人。原名朱塞佩?伽斯底裏奧內。年輕時在歐洲學習繪畫，曾為教堂繪制聖像。郎世寧的特別之處在於將中西技法融於壹體，形成精細逼真的效果，又在傳統中國畫之中加入以往所不會出現的明暗對比和透視，形成自成壹脈的風格。《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的傑作。此圖描繪了姿態各異的駿馬百匹放牧遊息的場面。全卷色彩濃麗，構圖復雜，風格獨特，別具意趣。