哥窯瓷器的開光有什麽特點？如何鑒別？

哥窯器必有眾所周知的“金絲”和“紫口鐵足”前者是哥窯特有的裂紋，以大粒為“鐵絲”，有的呈藍色，大粒中的小粒為“金絲”，有的不壹定呈金黃色，大粒小粒統稱為“斷面”，應密而不疏，曲而不直；後者是哥窯透露出來的特殊胎色，但它們往往像魚和熊掌壹樣水火不容。瓷胎全釉器有“紫品”無鐵足。鐵腳應該是胎質本身的無釉色。如果鐵腳是壹種人工施加的黑釉，其真實性值得懷疑，這與《七修續》中“其腳均為鐵色”的記載相悖。其次，哥窯屬於青瓷系列，釉色為青瓷，深淺不壹，如粉、月色、油灰、青黃色等。因為換窯，釉色呈現兩種或兩種以上的顏色，不是人的主觀意誌造成的。輪胎分瓷胎和沙胎兩種，花紋少，無年份。輪胎顏色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔，但有壹層似酥油，琺瑯深而不透明，釉層厚薄不均。底足的釉面最厚，有的可達4毫米，烘焙方式為足裹支釘烘焙或足裹餅烘焙，後者能明顯看出烘焙圓餅的痕跡。第三，哥窯的足比較特殊，底緣窄而平，非寬且凹凸，內壁深，外壁短，用手指很難提起。最後，哥窯最重要、最精彩、最令人佩服而又被人忽視的特色，就是所謂的“聚珠聚球”。陶瓷界的祖師爺孫應洲在他的《元明清瓷器鑒定》壹文中已經說過，“若官兄弟的釉泡密如珠，...這些都是不易模仿的特點，可以作為劃分時代的線索。”很明顯，“存珠”是指哥窯釉中的氣泡細如小水滴，遍布器內外壁或器內外體。但是孫老說的比較籠統。實際上，真哥窯釉中的氣泡不僅僅是“珠”，還表現為壹種比“珠”略大的“球聚”。球比珠大，也就是說葛瑤有兩種大小不同的氣泡，它們的排列不是分散的，而是整齊地排列在壹起。聚球型的氣泡數量比聚珠型的少得多，壹般在器皿內壁呈環狀排列，像壹個厚環。“聚珠聚球”是鑒別真假葛窯不可或缺的重要依據。【編輯此段】補充介紹哥窯琺瑯純凈厚重，不是很光潔，釉中氣泡較多，如珠若隱若現，故俗稱“聚沫聚珠”。釉面富有光澤，潤澤如酥。有各種各樣的圖案，如鰻魚圖案、黑藍色圖案、淡黃色圖案和魚卵圖案。稱之為輪廓紋、梅花紋、細紋、大小格子、冰裂紋等。，總名是白吉破。各種瓶、爐、洗、盤、碗、罐，在哥窯都很常見。但哥窯的位置壹直沒有得到證實，成為中國陶瓷史上的懸案之壹。【編輯此段】淺談哥窯文獻記錄。關於葛窯的文獻記載，可以在明代宣德鼎溥儀中找到:“內庫之柴、汝、關、葛、鈞、鼎窯器……”由於柴窯傳了五代，後世只列出了五大名窯，分別是關、葛、汝窯、定窯、鈞窯，作為五大名窯之壹的哥窯，壹直受到收藏家、鑒賞家、考古學家等專家學者的關註，對哥窯的研究也從未停止，方興未艾。隨著文獻的不斷發現和考古資料的不斷豐富，對哥窯的認識也逐漸清晰。但由於當代文獻的缺失，以及後世文獻往往支離破碎、支離破碎、有些自相矛盾，仍無法揭開面紗，呈現其真實面目。雖然幾十年來與葛瑤相關的考古材料不斷增加，壹些懸而未決的問題也基於這些材料得到了解決，但驚喜過後，人們驀然回首，發現這些材料和從中得出的結論往往與文獻描述並不對應，有的甚至背道而馳。所以葛瑤的問題還是迷霧重重。真正風格的哥窯就像壹顆五彩繽紛、光彩照人的夜明珠。人們只能遠遠地看著它耀眼的光環，卻無法見證它真實的風采。與哥窯有關的文字，最早見於元二十三年(1363)孔琦的《知》:“乙入冬前杭時，城哥洞窯有香鼎，質細而新，色如舊，明而滑，知者躊躇。靖西的王德翁易雲，哥窯是最近古官窯中獨壹無二的，要仔細區分。”壹般認為，這裏所指的圪圪洞窯、圪圪洞窯就是圪窯，“獨壹無二的古官窯”也符合後來文獻中所描述的圪窯特征。後來明代宣德鼎說:“媽祖之神供奉獅頭的馬蹄爐，是仿照窯，爐高五寸六分……”文章中多處提到“宋歌窯風”，葛窯被認為是宋代名窯是合乎邏輯的。今天真正談及哥窯的最早文獻是明代沈璐的《春風堂隨筆》:“哥窯素破，其數破。宋代有壹對兄弟，他們是和盛，他們都是鄉下人。他們是龍泉劉田窯的主人。他們生了兩個如美玉般純凈的陶器，貴為天下，如官窯。陶器呈灰白色，故名葛窯。”沈璐，上海人，弘治十八年進士，嘉靖二十三年(1545)卒。本文明確葛窯燒制於龍泉柳田，現為大窯，是龍泉窯的中心產區。但在明萬歷十九年(1591)，郜璉的《尊生八記》卻有所不同:“官窯與哥窯同征...二窯燒各種窯都不容易。比如所謂的官窯是宋代燒的，為官家建的，窯子在杭州鳳凰山下...官窯的隱線如蟹鉗，哥窯的隱線如魚子，汁卻不如官窯……”，本文“大地皆在此”把葛窯的起源地定為杭州。這兩種觀點是明代文學中關於哥窯最典型的“起源說”。四點之壹是哥窯的釉屬於啞光釉，似“酥油”光澤，色彩豐富多彩，有米色、粉藍色、乳白色等。二、哥窯的“金絲”紋，哥窯的釉面有網狀的開口，或重疊如冰裂紋，或變成細密的小開口(“俗而碎”或“龜紋”)，以“金絲”為典型，即粗大的黑裂紋與細密的紅黃裂紋交織在壹起。三、釉中有“聚沫聚珠”之類的氣泡。哥窯器通常釉層較厚，最厚處甚至等於胎厚。釉中有氣泡，如珠若隱若現，似“聚沫聚珠”之美。這是鑒別真假哥窯瓷器的傳統方法。第四，由於風致“紫口鐵足”，哥窯器身多呈紫黑色或棕黃色，器口邊緣薄釉因隱線露胎色而呈黃褐色，同時在底足未掛釉處呈鐵黑色。所以可以總結為有“紫口鐵腳”之說，這也是傳統的鑒別真假哥窯器的方法之壹。上海珍藏投資管理有限公司是壹家集拍賣、展覽、文化沙龍、網絡銷售為壹體的古玩交易鑒定中心。自成立以來，我們壹直堅持“公開、公平、公正、誠實守信”的服務原則，為雙方搭建藝術投資平臺，公展的運作增加了他的曝光率和客戶接受度。所以直到後來的競價競爭甚至高價交易，這都是理所當然的。公示轉拍賣是提高成交率的唯壹途徑和路徑。隨著每壹代古董通過拍賣平臺的高價交易經歷，藏家們正在考慮選擇自己的藏品進行拍賣。成交率的參考應該是公司如何幫妳宣傳包裝藏品。我想越是清楚的收藏者越明白，壹件藏品的高價成交並不容易，需要強大的推廣和多元化的交易平臺。仍有許多人想高枕無憂，享受成功。他們想不付錢就得到東西。他們不想投資壹點，但是他們想讓拍賣公司幫他們賣藏品。這種異想天開的想法導致很多精品藏品無法體現藏品的市場價值，沒有機會真正出現在市場上，成為他個人的“閨蜜”。大家都知道交易需要宣傳推廣，所以也要知道付出相應的成本。