唐代瓷器的風格有哪些？

同文化藝術和工藝技術的繁榮昌盛相壹致，唐代瓷器的制作與使用更為普及，瓷器品種與造型新穎多樣，其精細程度遠遠超越前代。在發展中形成了“南青北白”的兩大瓷窯系統。南方地區主要燒制青瓷，以浙江越窯為代表；北方地區主要燒制白瓷，以河北邢窯為代表。

唐代越窯瓷器的胎質細膩，釉層均勻，滋潤光滑，如冰似玉，其釉色如“千峰翠色”般碧綠迷人，贏得了上至王公大臣，下至黎民百姓的深深喜愛。

唐代越窯的代表作品青釉瓜棱壺，高20.4厘米，口徑8.9厘米，足徑9.4厘米。壺撇口，束頸，溜肩，長圓腹，圈足。通體呈四瓣瓜棱形，肩部壹側置短流，另壹側置曲柄，與流、柄成“十”字形的頸、肩之間置雙系。通體內外及圈足內均施青釉。此壺造型圓潤飽滿，釉質潤澤。最精細的越窯青瓷被稱為“秘色瓷”，僅供給皇家禦用。其代表作就是陜西省扶風縣法門寺地宮的“秘色瓷”。

法門寺系唐高祖李淵定名，寺中供奉佛指舍利。這枚舍利是佛教的至寶，由7個函套裝著，最裏面的函裝著舍利。所有的物品都是當時埋在地宮中的，文字寫得清清楚楚，壹***發現了2499件遺物，其中最重要的就是明確了秘色瓷是什麽樣子。

唐代的法門寺在做佛事的時候非常隆重，皇上親自主持儀式，所以法門寺裏埋的壹定都是最高等級的東西。當時秘色瓷壹***埋了14件，地宮裏的《衣物賬》上註明：

瓷秘色碗七口，內二口銀棱；瓷秘色盤子疊子***六枚。

其中地宮門口有壹件秘色瓷八棱凈水瓶，高14.3厘米。此瓶除足端無釉露出致密的淺色灰胎外，通體滿釉，釉面晶亮瑩澈，色澤青綠溫潤，代表了越窯工藝的最高水平。

其余13件都放在壹個大盒子裏，其中兩件銀棱秘色瓷碗，高7厘米，口徑23.7厘米，碗口為五瓣葵花形，斜壁，平底，內土黃色釉，外黑色漆皮，貼金雙鳥和銀白團花5朵，非常精美。

還有壹件貼著金銀箔的裝飾盤子，稱為金銀平托。在古代，金和玉被看作最高級的材質，把瓷器燒成玉色，又在上面加飾金銀，可見地位之高。

越窯青瓷代表了當時青瓷的最高水平。除越窯外，燒制青瓷的還有浙江境內的甌窯、婺窯，安徽境內的壽州窯，湖南境內的嶽州窯、長沙窯等。

唐代除形成了以浙江越窯為代表的青瓷外，還有以河北邢窯為代表的白瓷系統，這兩大瓷窯被稱為“南青北白”。

文獻記載“內丘白瓷甌……天下無貴賤通用之”。這裏的“內丘”就是指盛產“白瓷甌”的河北內丘縣的邢窯。

邢窯生產瓷器的主要特征是“白如雪”。邢窯的白瓷又有粗細之分，而以粗者居多，細者少數。細白瓷胎骨堅實、致密、釉色細潤潔白，厚處呈水綠色。粗白瓷胎質較疏松，胎外均敷化妝土。

邢窯白瓷不僅廣銷國內，而且還遠銷海外，故“天下貴賤通用之”並非誇張之詞。唐代由於經濟文化的發達，制瓷業得到了迅速的發展，瓷器品種與造型新穎多樣，白瓷作品中出現了新型的瓷塑。

如唐白釉獅子，高10.8厘米，底徑6.3厘米。獅子昂首，兩眼凸起，雙耳直立，張口露齒，長須卷發，前腿直，後腿曲，尾上卷，伏臥於臺上。獅的眼睛及腿部均點以褐彩。臺為長方形，上下垂直，四周施褐色釉，深處呈黑色。此件白釉獅子姿態雄健，渾厚古樸，為唐代瓷塑藝術的壹件傑作。

邢窯白瓷代表了當時白瓷的最高水平。除了邢窯外，唐代北方生產白瓷的瓷窯還有河北境內的曲陽窯，河南境內的鞏縣窯、密縣窯，山西境內的渾源窯等。

鞏義窯有種特殊的瓷器稱絞胎器，大體可分為兩種：壹種是全絞胎，即以深、淺兩色胎泥相互絞合在壹起再成型；另壹種是貼面絞胎，即先將兩種不同顏色的胎泥絞合在壹起，絞出不同的紋理，再切成薄片，用胎泥將薄片粘貼到器物上。這種做法壹是為了節省絞胎原料，二是為便於做出各種圖案花紋。

如鞏義窯絞胎枕，高8厘米，長12.5厘米，寬8.8厘米。此枕造型小巧，枕面前低後高，前側有壹通氣孔。枕面及枕側面以白、褐兩色胎土絞出的五瓣團花紋樣數組裝飾，外罩黃釉。

三足罐也是河南鞏義窯常見的器形，造型模仿唐代金銀器，以三彩數量較多，此外還有白釉、黑釉、藍釉等品種。

如鞏義窯唐絞胎三足罐，高11厘米，口徑10.7厘米，足徑15.8厘米。罐口外卷，圓腹，下承以三獸足。此罐通體絞胎，以兩種顏色胎泥絞出木理紋樣，並以團花形式表現，是絞胎器物中難得的佳作。

另外陜西省乾縣懿法太子墓發現壹件唐絞胎騎馬俑，人和馬全是絞胎處理，十分罕見，也是唯壹的絞胎瓷塑。

在南方，江西景德鎮和四川大邑窯也都有白瓷生產。如在江西景德鎮梅亭發現的唐代白碗，白瓷工藝也已經十分高超了。

唐代無論青瓷、白瓷，其品種新穎多樣，茶具、餐具、文具、玩具以及實用的瓶、壺、罐、碗等幾乎無所不備；造型渾圓飽滿，精巧而有氣魄，單純而富變化。

唐代早期的青、白瓷器物腹部豐滿，造型有玉璧底器，四五出口碗、魚形瓶、海棠式杯、貼花壺、三彩器、絞胎釉等，紋飾有印、刻動物紋、龍鳳紋、人物、花草、幾何形、山形紋及點彩、條彩。

瓷壺最常見的是壹種多棱形圓柱短流的執壺，壺腹壹般為橢圓形或瓜棱形，壺柄為雙排曲柄，壺口多為喇叭口，外部施釉不到底，底多為微微內凹的平底。

與唐代書法藝術普及相關，唐代亦多有瓷硯制作。唐代瓷硯的足較多，更有鏤孔圈足，硯面明顯向上凸起。總之，唐代瓷器型從總體上看，往往給人壹種渾圓豐滿穩重的感覺。

唐代瓷碗壹般較淺，有直口和斜出口等多種形式，其***同特征是：口沿外部突出壹周如唇狀俗稱唇口，圈足為平底或玉壁底，外部施釉不到底。

唐代的瓷器生產雖有“南青”與“北白”之說，但這只是對整個唐代瓷器發展情況而言的，除了青、白瓷之外，唐代還有“釉下彩瓷”與“花瓷”等新品種，從某種意義上說，“三彩陶器”也是唐代制瓷工藝的重要組成部分。

唐代越窯青瓷中已有褐色釉下彩繪裝飾，湖南長沙窯釉下褐綠彩繪的出現，為瓷器裝飾開辟了新的途徑。

釉下彩瓷器突破了青瓷的單壹色彩，用小點連綴成方形、六邊形和花鳥圖案，雖簡單幾筆，卻生機盎然。

唐代長沙窯釉下彩雁紋壺，通高22.6厘米，口徑10.6厘米，底徑12.1厘米，長頸、敞口，瓜棱形腹，九棱短流，流腹相接處有明顯的修坯痕，執手有修，腹內壁未施釉，可見十分明顯的瓦槽形拉坯痕，這是長沙窯壺罐類產品壹個典型的工藝特征。

該壺通體施青釉，釉面潤澤清澈，並有淺開的魚子細紋，雁紋的彩釉雖有剝落之處，但這非但沒有損害其整體形象，相反增加了器物厚重的滄桑感。

長沙窯釉下壺這類產品，其紋飾都在流的正下方，該壺紋飾以褐彩勾線，綠彩暈染，其奮飛的鴻雁及其壹抹青山，雖極簡練，卻引人入勝。

浙江省寧波也發現有唐代釉下彩鹿紋壺，彩繪技法成熟，筆法流利，小鹿神態活潑可愛，表現了唐代民間花鳥畫的樸素風格。

釉下彩瓷器還有用壹首詩作裝飾。如有壹件瓷壺上題詩：“春水春池滿，春時春草生，春人飲春酒，春鳥弄春聲”，開創了用詩詞裝飾瓷器的先聲。

唐代“花瓷”的出現是瓷器工藝的又壹新創舉，所謂花瓷是指壹種黑釉帶乳白色，或乳白中呈現針狀藍色斑的瓷器，器形主要有罐等，窯址有河南境內的魯山窯和郟縣的黃道窯等。

如唐代花瓷雙系罐，高19.9厘米，口徑7.4厘米，底徑10.7厘米。罐口微外撇，短頸，頸兩側對稱各置壹系，豐肩，肩以下漸收，平底。近底處刻深弦紋壹道。通體施黑釉，近底處露胎。烏黑的釉面上裝飾4塊灰藍色斑塊，似色料自然流淌所致，妙趣天成。

還有唐代花釉細腰鼓，鼓長58.9厘米，鼓面直徑22.2厘米，鼓為長圓筒形，兩頭粗，全身施黑釉，飾7道凸弦紋，並於上用藍彩繪數十塊形狀隨意的斑紋，宛如點綴於黑色天鵝絨上飄浮不定的雲彩，沈靜典雅而又奔放不羈。

黑釉瓷也是唐代瓷器中的重要品種，河南省是發現唐代黑瓷最多的地區，鞏縣發現的有瓶、壺、碗、盤等，壹般器形較小，給人以純樸厚重感。

唐代黑瓷代表作品是塔式黑罐，集中了鏤空、堆貼等技法，座上雕鏤神像、人物和花卉，蓋頂塑壹小猴，形態天真活潑，是北方黑瓷的優秀作品。

六朝至唐代，我國與西亞各國文化交流頻繁，波斯的壹種鳥首壺傳到我國，影響所及，在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中出現了鳳首壺，其中以青釉鳳首龍柄壺最為精美。

青釉鳳首龍柄壺通高41.3厘米，口徑19.3厘米，足徑10.2厘米。壺蓋與壺口吻合呈鳳頭狀，使得壺整體頗似壹只挺立的鳳鳥。壺柄塑成壹直立的蟠龍，龍口銜住口沿，作窺視探飲狀，前肢撐於壺肩部，後肢立於喇叭形底座上。

壺體以塑貼和刻畫技法裝飾。腹部塑貼主體紋飾兩層，上為6個聯珠紋圓形開光，內有手舞足蹈的力士，下為寶相花6朵。口沿、頸、肩及脛部飾以聯珠紋、蓮瓣、卷葉或垂葉紋。

此壺既汲取了波斯薩珊王朝金銀器造型的特點，又融入了我國傳統的龍鳳裝飾藝術，集模印、刻花、劃花等裝飾技法於壹體，體現了唐代制瓷業的高超技藝。壺胎體厚重，釉層凝厚，玻璃質感強，帶有北朝以來北方青瓷的遺風。其裝飾紋樣繁復，層次清晰。

唐代的瓷器，華麗中透著典雅，典雅中又不忘增添幾分光華與鋒芒，所以，典雅與華美，在唐時期的瓷器藝術上，才完全做到了相輔相成，相得益彰。