青花瓷，青花原料起著關鍵作用。過去壹直認為宣德以前的青花瓷是用進口的“蘇尼伯青”料彩繪，成化以後是用國產的藍料。特別是宣德青花瓷器，強調的是用進口“蘇”料彩繪，尤其是典型的“明宣德年制”官窯瓷器。為了正確理解宣德青花，這壹點也必須分析。因為我們現在看到的是“明宣德年”風格的宣德青花瓷，其中有壹部分是用國產藍料而不是“蘇青”上色的。
首先聽聲音:新輪胎有硬脆的聲音，舊輪胎鋁含量高且冷，敲擊時聲音沈悶；再看光澤:新瓷亮點高，明亮耀眼，而舊瓷從內而外發光，明亮醒目；最後，輪胎可以用弱酸清洗:舊的新輪胎經過刻意清洗，露出本來面目，而舊輪胎表面不易洗掉。還有壹種是用膠水混雜質的方法，特別舊，不好洗，需要綜合分析後再做判斷。
排除人為因素後，可以根據書籍和資料，從器形、色澤、神韻、紋飾、成型工藝、繪畫技法等方面來確定瓷器的年代。宣德朝瓷器業發展迅速，生產出舉世聞名的宣德青花和宣德紅釉五彩，在陶瓷發展史上占有十分重要的地位，受到國內外人士的欣賞和重視，充分體現了中國陶瓷高超的技術造詣。方法壹:辨別胎釉瓷器的胎質細膩，釉面有橘皮。宣德時期，由於瓷泥的精挑細選和窯溫、室內氣氛的良好控制，瓷器的胎質細膩、潔白、堅硬。細沙底的器物手感極其細膩光滑，有時還能看到雜質，呈褐色斑點。宣德瓷釉最突出的特點是橘皮，不是很平整。釉色以白色和藍色為主，俗稱“亮藍釉”，少數為白色。宣德晚期，釉透明度差，有渾濁感，是釉中有氣泡造成的。釉面布滿了大大小小的氣泡，組間間距稀疏。青花器釉面較厚，有的有小而無色的自然件。白釉飽滿細膩，但光澤不及永樂時期。紅釉器釉面均勻，沿口有壹圈白釉，俗稱“燈草口”，略呈藍色，器底流下的釉汁完全整齊，呈藍色。方法二:紋飾題材與永樂時期大致相同，宣德時期紋飾題材與永樂時期大致相同。裝飾畫法改變了永樂細長的風格，粗獷豪放，筆法蒼勁；非常註重裝飾圖案的排列、布局和留白，使畫面更加疏朗、清新、凝重、穩重。宣德的龍紋是整個明朝最傳神的。龍頭威嚴昂揚，毛發長而向上飄，雙角，龍身修長，雄渾勇猛，給人壹種威懾感。青花裝飾圖案用軟筆勾勒，線條流暢，無骨畫法，即點彩而不交叉線填色。有的裝飾圖案用小筆填充(沒有大量渲染)，形成壹筆深壹筆輕的筆觸，整幅畫的畫法看不出來。除此之外，宣德青花在裝飾上也多與沖壓、雕刻等方法結合使用。方法三:辨別工藝沙是否白，摸起來像糯米粉。宣德時期有釉底和砂底兩種器底。釉底釉細滑，積釉呈藍色、湖綠色。沙子白，摸起來細膩，如糯米粉的感覺(也像餃子皮的感覺)；因為胎土含有微量雜質，所以偶爾會看到褐色的星星；器物底足采用兩側斜切的方法，足壁較窄；橘黃色火石在圈足露胎處呈紅色，足跡露胎處可見輪胎保護釉；由於當時工具的限制，除了菜、碗等小器皿外，大器皿的腳都不是很規則；菜、碗在內底壁與底部的交界處有壹個凹的圓周，俗稱“月底”；切割工具(瓶罐稱之為切割工具)，由於是斷面圖成型，腹部可見接胎痕，宣德時期工藝較好，接胎痕不是很明顯；器皿中的釉色依然光滑細膩，還能看到白色的絞線。