彭子輝，別署詩狂客，漢族，1966年生，湖南衡陽縣人。他自小喜好小說、詩詞、書畫。十六歲時，他就癡迷中華傳統文化，興趣廣泛，對高考課程極為厭倦，致使高考成績壹敗塗地。高中學歷終身。高中畢業後，彭子輝自學自己喜歡的詩文書畫，徹底放棄他認為沒有實用價值的數理化與政治等課程。2003年開始，彭子輝潛心撰寫長篇歷史小說《大明皇朝》。2015年出版第壹卷後，業余時間仍在寫作。預計12年後完成全明系列。
彭子輝中國畫《重巖樓閣圖》獲全國11屆美展湖南展區優秀作品獎，中國畫《秋湘圖》獲“炎帝杯”國際書畫展山水畫銀獎。2009年，詩獲西泠印社成立100年詩書畫印展詩詞類大獎。2011年，《敦煌賦》獲“千古敦煌 重金求賦”全球征賦壹等獎（署名李麓）和三等獎，這首賦年年在敦煌市葡萄節上吟誦。詞獲湖北省第五屆黃鶴樓詩詞大賽壹等獎。2014年，中國畫《春山圖》在中國文聯行業文聯美術展中獲得優秀獎。中國畫代表作有《湘東古意圖》、《楚東峻茂》、《幽溪圖》等。許多書畫作品為海內外收藏家收藏。著有《獨與軒詩文集》（暫未印行）。
彭子輝具有詩詞、書法、中國畫、駢文、辭賦、楹聯、新詩、散文、長篇小說等多方面愛好。他熱愛生活，喜歡HIFI音樂，高清電影，騎車，獨行。他情性高傲而孤標，不善社交，喜歡獨處。他廣泛的愛好和多方面興趣，極大地支撐著長篇歷史小說《大明皇朝》的創作。 生罹浩劫，豈期欣遇昌隆；
長依清江，何幸淹留體制。
閑多談藝之情，間發懷古之想。
貪多獲寡，迄今諸事無成；
有始無終，疇昔萬念俱廢。
漫檢野史，編撰虛構之書；
濫充稗官，補綴實錄之闕。
傲俗客以白眼，十有九人；
慚書生之青衿，百無壹用。 千古江山如畫，幾時日月重光。神遊故國見蒼茫，無數英雄草莽。 鐵馬金戈往事，落花流水斜陽。興亡寫罷鬢成霜，壹曲長歌悲愴。
——《西江月》 子輝自題
彭子輝為長篇歷史小說《大明皇朝》第壹卷創作的開篇詞，壹是向中國古典小說《三國演義》致敬，二是追求有中國特色、中國氣派的長篇小說寫作，避免歷史小說壹味模仿西方小說，失去中華傳統文化的特有神韻。《三國演義》開篇詞並不是作者羅貫中所作，是清朝重新編輯小說的毛氏父子選取明朝狀元楊慎的壹首詞，放在小說第壹回前面。楊慎寫了二十壹史彈詞，《三國演義》開篇詞是其中最好的壹首。
作者彭子輝創作這首開篇詞後，修改時間跨度半年，借助網絡之便，得到當代幾位壹流詩詞家的意見。雖說是彭子輝創作，實是集大成。有讀者認為，這首《西江月》是《三國演義》之後小說裏中最好的開篇詞，也有人說這首開篇詞在氣勢上超越了《三國演義》。但作者彭子輝認為，自己的開篇詞不及《三國演義》開篇詞《臨江仙》。古人雖是壹時寄興之作，自己是花費六個月，但古今學問有異，詩詞早不是文學主流，傳統文化的環境也不存在了，今人不可能在詩詞方面超過古人。 作者在《自序》說：“2003年，我才三十六歲，回首浪擲的年輕時光，學詩文，研書畫，終是壹藝無成，懷抱著敬慕傳統文學的癡心以及回歸古典的夢想，嘗試壹種新古典主義的文學風格，立誌要寫完這部系列長篇小說。兩年間，第壹卷《天下草莽》和第二卷《洪武猛政》初稿寫畢，第三卷寫了數章，內心卻湧出無邊的孤寂，時常有誌大才疏之感，寫作興致日漸消減，擱筆將近七八年。真是太平年月光陰易過，轉眼到了四十五歲，人生強半，卻沒有壹種才藝可以傳世，消沈的雄心又被重新激活了。承蒙長江文藝出版社的激勵與期待，我潛心修改第壹卷和第二卷，差不多如同重寫，有時竟達到雕辭鏤句的地步，又費時兩年半。大抵閱人閱世稍多，小說面目似能脫胎換骨。”
2007年，小說的草稿在起點連載，初名《明朝演義》 。因小說不是穿越、戲說、架空那類網絡小說，未被起點采用和推薦。作者放棄連載後，繼續研究明史，潛心按自己的理想繼續寫作。2012年得到湖北長江文藝出版社社長、總編和責任編輯的肯定與激勵。社長劉學明先生認為“這個作者的文筆極好，古文功底很深，不要浪費這麽好的作者的資源了”，同意簽約出版，但要大量修改。責任編輯提出了很多具體修改意見，作者高度重視，信心百倍，差不多如同重寫，小說脫胎換骨。2015年初，長篇小說《大明皇朝》第壹卷才得以問世。 長篇歷史小說《大明皇朝》，文筆精妙，富有傳統漢語之美，拋棄漢語“翻譯體”的語言，行文舒徐有致，頗有詩意。小說中人物對話，適度模擬元末明初的口語特色，基本上杜絕了古人說現代漢語的弊病，同時又避免現代讀者看不懂明初口語的障礙。
作者借鑒了《水滸傳》、《紅樓夢》以及《三國演義》等古小說章回結構，意欲弘揚傳統敘事精神，小說的核心卻隱含著現代人與現代小說的意識。作者想在文字間盡可能摹擬出元末明初的歷史質感，人物對話語言盡量擯棄壹切現代話語，極力還原元明之際的口語特色，人物、事件與時間大多講究正史出處，虛構處亦講究情理，探求在歷史與小說之間更好的平衡，不敢為賺讀者閱讀之快而任意虛構與戲說。
作者這種個性化追求，在當代歷史小說寫作者是極為少見的，也是難能可貴的。但作者可能要付出兩個代價：壹是花費大量時間對元末明初口語進行深入了解和學習，二是可能讓新壹代傳統文化素養欠缺的讀者感覺吃力，從而影響小說的流傳。
凡是有品位的現代長篇小說作家，都講究小說第壹句的寫法。這與唐人書法理論“壹點成壹字之規,壹字乃終篇之準”高度壹致。這句書法理論是說，起筆最細小的筆法，是壹個字的風格規矩；壹個字的風格是壹整篇風格的標準。不能將壹點寫成楷書，整個字卻是草書，也不能將第壹個字寫成草書，通篇卻是行楷風格。長篇歷史小說也有這個講究。
馬西來·馬爾克斯《百年孤獨》第壹句：“很多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。 ”這個開頭據說影響了新時代後很多中國作家。如余華的《活著》第壹句就借鑒了這種寫法：“我比現在年輕十歲的時候，獲得了壹個遊手好閑的職業，去鄉間收集民間歌謠。那壹年的整個夏天，我如同壹只亂飛的麻雀，遊蕩在知了和陽光充斥的村舍田野。”都是從現在回憶過去。
長篇歷史小說《大明皇朝》第壹卷第壹句最初是這樣寫的：
大元至正十壹年三月初，小雨下了好幾日，看漲了河水，平添了溪流。江淮清遠的田疇、江水和山巒，都鎖在如夢似霧的細雨之中。
這是壹個平穩又平庸的寫法，這種文風與作者鴻篇巨制的構想不太相稱。作者因此極為苦惱。在修改小說正文時，不斷嘗試第壹句的寫法，試寫了二十多種，都不滿意。2014年初，小說快定稿時，靈感終於光臨作者，只是壹個意念的閃爍，作者數年以來都找不到稱心如意的第壹句，2014年正月間，他壹分鐘就寫完了：
大元至正十壹年四月初，江淮之間的雲過了黃河，化作河北壹場急雨。大都至河北的官道上，塞滿從河南行省逃荒的人，鳩形鵠面，蓬發鶉衣，神色呆滯，整日不多說話。遠遠望去好似成隊的螻蟻，卑微而庸碌，皆不知投向何方。
第壹句（第壹個句號前）包含了三個意思：壹、寫明了小說正文起始的時間；二、渲染了天氣；三、從天象“江淮之間的雲”隱喻江淮之間白蓮教的影響，借著“河北壹場急雨”，暗示他們將在河北舉事，從而引發元末大亂，間接導致明朝的建立。 長篇歷史小說《大明皇朝》借鑒古典小說的章回結構，但並沒有完全照搬。作者將陳舊的“回”改為有新意的“章”。由於古典小說是毛筆寫作，篇幅多在百萬字以內，因此，每回的字數大多在4000-6000字之間。長篇歷史小說《大明皇朝》是長卷式多部結構，是計算機輔助寫作，文字在數百萬字之上。壹章的字數多在8000-13000字之間。為了避免讀者閱讀疲勞，小說在壹章中分了若幹小節，每壹小節取壹個簡潔的標題，有的還極有詩意，這既讓小說的層次更加分明，也讓讀者減少閱讀疲勞。
比如第壹卷第壹章的形式如下：
第壹章 白鹿莊風雨小聚義 紅巾兒州縣大奪城
壹 潁上風月
大元至正十壹年四月初，江淮之間的雲過了黃河，化作河北壹場急雨。大都至河北的官道上，塞滿從河南行省逃荒的人，鳩形鵠面，蓬發鶉衣，神色呆滯，整日不多說話。遠遠望去好似成隊的螻蟻，卑微而庸碌，皆不知投向何方。
其間有壹人裝束與流民迥異，約莫二十六七歲，神彩俊朗，頭戴淄布小巾，身穿天青色交領右衽寬袖衣，腳著壹雙牛皮直縫靴，騎著壹只瘦驢；相隨的書童頭梳兩只發髻，身著青衣，背著行囊，亦是清秀模樣。二人自大都匆匆南歸，壹路上穿過河北的雨，渡過黃河的水，來到潁州城外，已是這月中旬。
（後略） 長篇歷史小說《大明皇朝》第壹卷《逐鹿天下》，於2003年12月27日完成，於2012年初與長江文藝出版社簽約，修改兩年半，於2015年3月出版 ，創作時間長達十多年。
2013年8月，小說進入出版流程，即將付印，當作者在自己電腦中遊覽出版定稿時，仍覺得不滿意，決定再修改壹次，得到責編的支持。作者以為再修改三五個月就行了，誰知壹改就到了2014年5月。出版社希望新年新氣象，決定在2015年初上市，這樣，小說簽約後又修改了兩年多，到成書上市，已經過了三年多時間。
另外，還有壹個原因，就是作者在《自序》中說的：“如今我已經消除了功名之想中的許多妄念，撰寫全明系列小說只留下壹個最低的期待，許多年後，我的書架上有壹套為自己精心撰寫的小說。就算到了暮年重新閱讀，也不會有太多的羞愧和遺憾。” 2015年3月有，小說出版後，出版社按慣例寄壹些樣書給全國各大媒體，或許是作者追求經典寫作，追慕古典神韻的精神，得到全國壹些報紙文化編輯的關註和支持。2015年初到2015年5月間，先後有《姑蘇晚報》、《貴陽晚報》、南京發行量第壹、全國第四的《揚子晚報》和天津《今晚報》 連載。
小說連載有兩個版本：壹是原稿連載，讓鑒賞能力較高的讀者能充分感受新古典小說寫作的風采，二是出版社整理的連載壓縮版本，讓讀者了解小說的梗概，從而對這部新古典小說長篇歷史小說《大明皇朝》作出自己的判斷。