保養二胡的方法壹：調
所謂調，就是對琴的調試。二胡新琴到手後，首先壹條就是要對琴進行全面調試到位。根據個人買琴的 經驗 ，對二胡制作工藝.結構配合.幾何角度.尺寸精確等,如果妳要用十全十美的嚴格要求來衡量所購買的二胡話,那怕是再貴重、再高檔的琴,每把琴的制作或多或少地存在壹些不到位地方,每把琴基本上都並未達到盡善盡美，而每把琴都有需要調試的地方，只不過是做工精細的需調試地方少點，做工差的需調試地方多點，好琴需調試地方少點，差琴需調試地方多點.
1、榫眼結構部分。每把琴的榫眼結構有三處五點(這裏講的是木軫結構，機械軫就少壹處兩點)為：琴軫壹處兩點;琴筒壹處兩點;琴托壹處壹點。壹是琴軫與琴桿榫眼結合的調試。此處孔軫結合部位常見毛病，有的是外嚴內松，有的是外松內緊，有的是壹頭緊壹頭松，有的是孔不圓，有的是軫不圓等。從擰琴軫手感上體現出來是：或緊或松或搖或出現?坎坎?聲響感覺等。這就要視具體情況，孔小不圓或有坎坎聲響的,或銼或砂，有條件的還可用1:10直徑 10mm鉸刀精鉸壹下，或用502膠粘補(孔大孔空的就要粘補)。調試好的琴軫擦點粉筆灰，手感應是不緊不松，不前不後，易擰不走位(跑弦)，孔軫配合最佳值是前孔口比後孔口稍緊壹點,這樣又好擰動又不易跑弦,反之又不好擰動又易跑弦。琴軫前段要調節到壹般長，通常長度為38mm-40mm,最長不能超過42mm.二是琴筒與琴桿結合的調試。此處的結合對二胡音質的影響非常大，且不易調試，務必慎重。其壹、常見琴桿與琴筒結合處的毛病是外嚴內(虛)不嚴，呈反v字型虛縫,這是有的制琴師裝配琴時為圖省事方便，圖快，將琴筒榫眼銼成向內虛(空)的眼，表面看是嚴密，其實內眼是有空隙二胡發音時琴筒空氣柱帶動空隙振動很容易產生雜音源之壹，對此，唯壹的辦法是用502膠加木粉將內虛部分填補起來，然後用銼嚴砂光辦法調試合嚴。其二、琴筒內下邊琴桿榫肩與琴筒下板內的榫眼結合，此點榫眼結合絕大部分琴都忽視草率,榫肩未到位，榫肩未完全與琴筒板結合(抵嚴)，因為此處琴筒板內壁是呈不規則弧型，榫肩也必須作成不規則弧型，在制作上較有點費事，絕大部分制琴師都馬虎從制琴者到拉琴者極少有人會想到這個點的不嚴密問題，這個點不嚴密二胡發音時琴筒空氣柱帶動空隙振動容易產生讓人難以查找的雜音源之二。調試這個點嚴密上的修正方法是：用粉筆在琴筒板上擦白(從琴筒桿眼中往下擦)，再將琴桿從琴筒由上向下合，榫肩上見白點就銼，直銼到榫肩全部見白為止(全部見白就說明是滿結合了)。三是琴托與琴桿結合的調試。此處榫眼作為琴桿琴托的端點，根據制琴師的制作 愛好 ，有做成穿榫和半榫之分，對此處調試，首先要註意琴托的前後枕木條必須全面嚴實平整地與琴筒結合，不得有壹點懸空，壹旦懸空易出現振動雜音，其檢驗到位未到位的方法也是擦粉筆灰全見白為準。在調試琴托時，還要兼顧琴托與琴筒結合上的前後左右的空隙是否對稱準確等，在調整榫眼的同時還要註意調整固定螺絲釘的位置，還要註意從琴筒內看看螺絲釘有多出來沒有，有多出來的要截斷銼平為好。
榫眼配合到位、嚴密、準確的琴，拉起來其整體結構***振好，發音結實，不會產生結構性雜音(破竹蘺效應)。
2、琴筒琴皮面延長線與琴桿平行的調試，琴弦裝好調整到標準音後,琴皮面延長線與琴桿必須作成平行，這樣***振效果最好，否則其琴桿與琴筒力點發生變化，直接影響琴弦壓力角度的變化,琴桿後仰琴弦力角增大會,琴弦張力及琴皮壓力增大, 琴桿前傾琴弦張力及琴皮壓力不足, 琴桿後仰琴桿前傾都會影響二胡正常發音。(正確的琴桿裝配應該有壹點後仰余量,約為89度,裝上弦調緊產生前傾拉力正好達到90度),這個部位的調整涉及到琴桿與琴筒及琴托的榫眼調整，這常有兩種方法調整：壹是調整琴筒眼采取眼挖半邊補另半邊方法;二是調整琴桿榫頭，即榫頭與琴筒下板、琴托部位，采取切榫頭半邊，補榫頭另半邊的方法。個人認為後壹種方法較好，不傷琴筒，不動大的結構。
3、琴軫尾中心線與琴筒尾中心線不吻合的調試(即左右偏向不同軸心問題)。這是個常見的毛病，其毛病在壹定程度上影響發音的整體***振，曾見過蘇州某名師連續做多把二胡的琴軫都向右偏(硬是成了習慣性的手工弊病)。調試方法：對琴筒琴托的榫眼，斜對應面進行壹邊銼壹點，另對應邊用502膠加木粉貼壹點,調整到左右不偏不倚同軸心即成。
4、琴托弦槽的調試。琴軫偏左偏右都直接影響發音和***振效果，調試要有兩點：壹是弦槽偏左偏右的調試，裝上弦，讓其自然拉直，用尺子量弦，兩邊不左不右，準確居中為好，如有偏差用鋼鋸條或小刀片將弦槽小心修正砂光。二是弦槽深淺的調試，以裝上琴碼後，琴弦離琴皮邊空隙以1.mm左右為好，過淺用鋼鋸或小刀片小心挖深點然後砂光。如琴托弦槽過深則傷皮，琴弦壓住琴皮邊時，須用502加木粉填補琴托弦槽再砂光即成。
5、光潔度不夠的調試。壹是音窗通常是比較毛糙的，壹影響***振，二影響透音，可用小銼或細砂條小心進行銼、砂光，如有蟲膠漆的還可用毛筆塗刷壹遍幹透再細砂壹遍效果更佳。二是像琴彎頭等拐角處的不光潔可用2000目細砂紙仔細拋光打蠟即成。三是琴筒內的不光潔度，較為明顯粗糙毛刺的可用竹簽貼上細砂條從琴桿眼處或音窗處將其毛刺等砂掉，因為琴筒的發音作用：***振的作用約為百分之三十反射的作用約為百分之七十，琴筒的光潔是反射作用好壞的前提，本人的琴的內膛基本上是用2000目砂紙打磨得比外觀更光(定作琴壹般要求制琴師音窗不粘合，便於調試)。
6、琴皮邊的調試。壹是琴皮邊上的保護壓片壹般不要太厚，太厚會使擦弦點上升,可用小銼砂紙倒去棱角，弓毛落在上邊的保護壓片，對其後半邊用小銼稍銼去壹層銼平銼光，因為弓毛頂高壹點，擦弦點上移壹點，對發音會有壹定影響(通常擦弦點越下發音越實音量越大)。二是有的琴琴皮個別地方粘膠不到位，可用502膠點壹下，壓住壹會兒，幹透後用小銼或砂紙修飾壹下就行。
7、琴弓的調試。琴弓要調整到得心應手的效果，拉琴時才有壹個好的效果和好的心情。琴弓常存在彎度不好，弓桿扭曲，弓毛不齊等毛病。對彎度不好，弓桿扭曲可用火烤方法校正。操作方法：備以蠟燭、食用油、冷水、抹布，松開弓毛，保護好弓毛不要見火見油，先對需烘烤地方塗上食用油，放到蠟燭火上慢慢轉動烤至油冒泡，然後扳到合適位置(如是扭曲不在壹條直線上就要包上布用兩把鉗子鉗住弓桿扭到合適位置)。迅速用抹蘸冷水冷卻定型即成(食用油作用壹是加快溫度均勻擴散到弓桿，二是便於掌握火候溫度，油冒泡溫度剛好，否則烤糊烤焦了)。對弓毛不齊的長毛，用煙頭稍稍地壹烤即縮。註意控制火候，離太近易烤斷燒焦，離太遠沒反應。弓尖竹桿頭的棱角和毛剌可用小銼或砂布砂圓砂光，有的作弓時弓尖處弓毛用小鐵片夾成扁毛狀，切註意檢查此處小鐵片棱角，如此棱角外露時會在拉琴時人不知鬼不覺地給琴筒添上壹道又壹道小劃痕，其 修理 方法，用醫用膠布在上面包壹層，塗點502膠就搞定了。
8、二胡配件的調試。主要是四個方面：弦、千斤、碼、墊，此無定法，全憑自己的愛好感覺多加調試。弦與琴的匹配要根據琴的特點和個人對音色的愛好來調試，不壹定是最貴的弦才是最好的弦，只有最適合琴的弦才是最好的弦。千斤，分固定和線千斤兩大類，其作千斤的材料也是很多，以自己最喜愛的為好。千斤的間隙很重要以最順手最舒服最靈敏為準。碼。琴碼的材料也是多種多樣，制式多種多樣，同壹樣的材料同壹制式的琴碼音色也是各不相同的，以自己最喜愛的為好，常見楓木、松節等等，楓木音量大松節音量稍小，音色各異。墊。音墊的材料制式也是多種多樣，以自己最合適的為好，通常用毛呢、氈之類較好。對配件，除琴弦外，有條件的可以自己動手動腦來進行調試摸索，以適合自己的琴，適合自己的愛好為佳(對千斤、音墊、琴碼等本人曾專門作過介紹)。
保養二胡的方法二：拉
所謂拉，就是運用拉奏的方法讓新琴以運用充分地振動的方式得到充分地磨合，以此來加強對琴音的培養。俗稱:五分的琴，五分的拉,很形象地詮釋了拉琴對琴音的調節培養作用.拉琴的振動力度通過琴弦、琴碼傳導到琴皮，琴皮經過壹定振動強度和振動時間的振動，使琴皮纖維組織在拉力、張力、和彈性及內應力得到壹定釋放和平衡，使發音和***振的效果得到優化,達到通常人們所稱謂的琴音拉開效果從外表感官效果看:是琴皮變軟，彈性增強，音色變得優美圓潤(熟化)。
新琴的琴皮壹般較緊較硬，據了解壹般在制作的過程中有的制琴師就采取壹些輔助方法促使其?熟化?，例如有的使用化學皮革柔軟劑之類東西，促進琴皮軟化(熟化)，有的在鞔皮過程中用揉皮方法，促進琴皮軟化(熟化)，所有輔助方法都不可能達到最佳發音效果，只有最終還得靠演奏者自己通過漫長的拉奏過程的振動來促進琴皮軟化，彈性增強，使音色日臻完美。
下功夫拉琴,是最好的促進新琴皮軟化(熟化)方法，通過拉琴過程讓琴皮與琴筒琴桿等整體發音***振的協調統壹關系更加和諧，達到最佳效果，拉琴壹般應把握兩點：壹是拉琴的力度，通常應是以琴的特點來把握拉琴力度,琴皮厚又緊的琴力度應加大，壹般琴應保持在中等力度以上，多拉長弓、空弦等(長弓、空弦的振幅是最大的);二是保證拉琴的強度量，即每次拉琴要到達壹定的時間，就像鍛煉身體跑步壹樣，每次要達到壹定的運動量才有效果，這就是每次拉琴的力度加時間，個人感覺新琴壹般每次大約需拉壹刻鐘左右，琴的振動效果才進入?角色?，所以壹般每次拉琴應保持在半個小時以上，當然是越長越好。另外,拉琴應該有規律為好,有時間的每天拉壹次,時間少的最少應能每周拉壹次.
新琴的琴皮較緊，為促其早日?開音?,通常人們采用多種輔助辦法,常有三種方法:其壹: ?按摩法?在每次拉琴時，可配合對琴皮做壹次?按摩?，即用軟布捏團在琴皮上順鱗方向作壹些按、揉、抹等，可起到壹定的立竿見影效果(註意，對比壹下在對琴皮所作按、揉、抹前後的琴音，有明顯不同)。其實其主要作用原理就是通過按揉、抹，促進琴皮纖維組織加快消除內應力，平衡張力、拉力，促其琴皮軟化，彈性增強，使纖維受力均勻，改善和提高***振效果,此方法為上策,對琴皮無損傷,盡可放心采用。其二:?震蕩法?如琴皮很緊很厚,還可用人們常用作保健的電動保健按摩器對二胡進行保健按摩，方法是卸下琴碼在琴皮面蓋上壹層布，用電動保健按摩器從四周開始逐漸向中間繞圈振動，每次10分鐘左右，效果非常明顯,此方法為中策,要註意掌握按摩器的震動強度和在琴皮上的壓力,這是壹種較快速的開音?方法?.其三:?壓皮法?.此方法簡單易行,可作成壹定規模專門的壓皮架,用絲桿控制對琴皮的壓力,最簡單常用方法:多個新琴筒琴皮中央放壹粒 圍棋 子,上蓋壹平板, 平板上面壓重物,越重開音越快,其開音速度與壓強大小時間長短成正比,此方法為下策,對琴皮易造成壹定的損害,此方法為少數廠商為提高新琴琴音熟化的賣點所用,建議胡友不用,或只可輕壓。
每個人拉琴的力度和方式方法都不同，所以每個人拉琴的效果也不盡相同，要求各人自己要認真分析自己新琴的特點，來采取合適的拉琴方法，關鍵就是運用最佳拉琴法使琴達到最佳效果。通常所謂琴聚集了人氣(親近感)，進入人琴合壹，琴隨人意的境界，就是個人拉琴的方法，與琴的特點相吻合相貼近的體現。註意，壹般來說好琴應避免讓拉琴方法不佳的人拿去長拉，好琴壹旦經拉琴方法不佳的人長拉後，音色效果會明顯改變，要調整過來還較費神費力的，所以好琴還是有點認人和認生的，有許多演奏家的琴是輕易不借他人使用，不讓別人隨便拉的，就是有這方面的因素。另外,還有點像每個人自己的汽車壹樣，自己長期開自己的車很順手自己的車被別人拿去開了壹段時間後，拿回自己再開就明顯有點不順手了。
保養二胡的方法三：護
所謂護，就是日常對琴的保護和護理。二胡是壹件很嬌氣的樂器，必須時刻小心呵護，否則，壹旦受到損傷，就很有可能是不可逆轉的，讓人抱悔永久。
1、必須防止磕、碰、擦、摔。哪怕是壹般的大意疏忽失手，也都會對琴造成傷害特別是琴頭和琴筒等木質結構薄弱部分,在磕、碰、擦、摔這種狀況下最易受損。
2、必須認真保護好琴皮。琴皮是全琴最重要又是最脆弱的地方，易受影響和易受和損害的因素特別多，且琴皮的穩定性又較差，必須作為保護重點。特別作好防潮防燥、防蟲、防劃.剌.碰。琴拉開音後，每次拉完琴後要用抹布擦去琴皮上的松香沫再用鉛筆桿等架起來，或松弦(將弦松低2-3度音)，建議最好不要經常將琴碼移上移下，因為每壹次的移動就有可能將琴皮鱗片掛傷。新琴碼使用前，壹定要檢查琴碼底邊，有無不光毛糙的地方，如有必須磨光後才能使用。對琴皮翹起的鱗邊可用烙鐵小心點燙壹下就好，但壹定要把握好溫度和燙點，切不可失誤。二胡用久了以後琴皮出現幹涸可用中性蠟或石蠟、蜂蠟之類塗在軟布上擦拭壹遍就行,增加防潮.防燥.防塵等效果.
3、認真護理好琴的外表。可常用壹點中性蠟、石蠟、蜂蠟之類塗在軟布上對琴外表木質部分進行擦拭，也可用核桃仁砸碎後包上軟布擦拭，其作用是拋光、除塵、防潮、防燥，壹般壹個月弄壹次就夠。梅雨高溫高濕氣候就不要用核桃仁油擦拭，因核桃仁富含脂肪蛋白，高溫高濕環境下有點生黴，在壹年 其它 季節，特別是寒冷幹燥季節，核桃仁的效果很好,在用核桃仁油擦拭時註意不能多貴在勻。
4、小心護理好琴弦。上琴弦時不要扭不要折，琴弦壹旦上好，壹般就不要經常裝上卸下了，因為琴弦每次的上下，都不能保證也不可能是原模樣，而且每次上下都會使琴弦又產生不同的扭曲，其扭曲對發音有壹定影響，同時也影響琴弦受力強度(張力)和使用壽命。琴弦要經常性地進行擦拭，壹是清除松香垢，二是清除手汗漬，有條件的可用軟布蘸壹點琴弦油擦拭，其除垢除漬防銹效果不錯。另外，琴弦在使用壹定時間後(壹般理論上講為拉600小時)，琴弦音準變差，張力疲勞後就要適時更換，其具體換弦要求應根據各自的情況來具體掌握(通常表現為下把位內外弦之間的音準關系變差,這時就應考慮換弦了)。
5、小心保護好琴筒邊。琴筒上方和外側，是弓毛和琴桿長期磨擦的部位，必須註意保護好，常用的方法是貼上兩層醫用膠布，要求不要過寬，也不要過窄，壹般剪20毫米寬，以兩邊略包住就行。膠布很易磨破磨穿，壹旦磨穿就將舊膠布撕下重貼新的，切不可在舊膠布上又壹層地復加，因膠布貼得過厚後，弓毛擦弦點將上移，使發音變虛，音量變小，這是往往很多人想節約或圖省事而忽視的問題。琴筒上的松香粉，每次拉完琴應隨手抹去，要成為良好習慣，否則遇潮結垢後就很難清除了另外,在清除琴筒上的松香結垢不能用酒精等壹類溶劑, 酒精等壹類溶劑對二胡表面油漆(常用蟲膠漆)有很大溶蝕破壞作用.
6、小心護理好琴弓。琴弓的弓毛切忌不可沾上油、蠟之類物質，要註意右手持弓手指越界頂在弓毛上的陋習。弓毛用臟了可卸下用肥皂水洗凈晾幹裝上。日常拉琴中要註意不要掛傷弓毛，弓毛壹掛就變長了，易掛弓毛的部位：壹是琴筒邊、琴皮鱗邊和琴碼，二是琴軫和琴頭(特別是琴弦頭冒出來的部分特別要註意)。要對癥下藥消除掛毛的直接原因，對不慎掛長的弓毛，輕易不要弄掉，否則如今天壹根明天壹根地弄掉，過不了多久就會所剩無幾了。對掛長的弓毛，可用香煙頭烤縮，非常有效，立竿見影，烤時註意火候(煙頭與弓毛的距離)，烤完後再擦點松香，效果很好。
7.經常調整檢查千斤.這裏主要講的是線千斤,固定千斤壹般調整好後輕易不會變動.線千斤壹是容易拉長或綁結松動而形成千斤間距變寬,這就要及時調整.二是線圈受力不勻或堆擠壹起,這就要及時進行排列,以排列整齊為微微的自下往上由緊至松的組合,形成緊密靠在壹起的線索組,這就是如何調整千斤線緊密整齊排列的奧秘.三是經常轉動壹下千斤線圈,避免琴弦長期勒在千斤線的壹點上,容易勒斷千斤線,以此延長千斤線使用壽命.
保養二胡的方法四：藏
所謂藏，就是對二胡的保管 收藏 。保管收藏方法直接關系到二胡的安全和壽命，不可掉以輕心。
1、合適的放置地方。琴少的壹般可直接放置在琴盒內，註意檢查琴盒內的有無釘頭尖銳易損琴的隱患(目前很多琴盒內膛有不少易損傷琴的部位，尤其是鋁合金琴盒內最為明顯)，如琴多有條件的可采取集中在琴櫃中放置，便於集中保管，集中采取 措施 ,如能有乘專門制作的樟木琴櫃就太好了, 樟木琴櫃具有天然防蟲效果。壹般不要將琴掛在墻上，也不要將琴長期暴露在陽光、風吹、溫差、濕度變化大的地方，如靠近暖氣片.空調口等地方,有時候壹次的疏忽大意就會對琴造成傷害，也不要在這些地方拉琴、練琴.
2.保管琴註意幾點：壹要防止高溫，二要防止幹燥，由其是北方必須註意防燥,三要防止潮濕，由其是南方必須註意防潮,四要防止蟲蛀，五要防止鼠咬，六要防止其它方面傷害。壹要註意高溫與幹燥是兩個不同的概念，高溫有可能是高濕也有可能是幹燥，例如南方的夏天高溫與高濕是同時伴生存在的,北方冬天的溫暖與幹燥同時伴生存在的,要針對高溫的不同特點作好防潮防燥,二要註意幹燥環境有可能是幹冷，也可能是高溫。高溫會引起琴皮老化加速，木材變形、開裂等，幹燥會引起琴皮幹縮、琴料開裂等。潮濕會加速微生物繁殖，使琴皮蛋白纖維分解老化，琴皮脫膠，木材澎漲琴筒脫膠等等，琴皮弓毛屬蛋白纖維，極易受蟲子的光顧，今年我有壹位朋友過夏天時大意疏忽了，有壹把未用琴的琴盒未放樟腦，待前幾天發現，琴皮鱗片已被蟲子吃成了?白板?,弓毛咬成壹段壹段。壹般來講，每年從四月份起至十月底,琴，琴櫃中要點樟腦類防蟲劑，對收藏暫且不用的琴更要註意防蟲.南方環境猶要註意.