材料:粘土、汙泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥刀。
劃線造型:以木板或玻璃板為底，塗泥寫生，視泥板為紙，用刀劃長方形2，力求輪廓準確，形象生動。
定位:首先根據裝飾主體的需要確定浮雕的高度和深度，室外和遠處的裝飾浮雕可以高；特寫和室內裝飾要低。浮雕的高度標準稱為“立位”，即浮雕圖像的邊緣垂直於底板的直面，這是確定浮雕高度的尺子，也是確定浮雕造型輪廓圖像的邊緣。立姿的確立進入圖像細節和結構的建模，從斜姿和圓姿兩個方面來表現。斜位強，圓位太軟。除了定位技法，浮雕技法還包括:筆觸、刀痕、泥塑、肌理和雕塑造型技法等等。
替代:裝飾性浮雕不同於比例壓縮浮雕。它堅持浮雕表面嚴格的平面感，這不僅是視覺欣賞的需要，也是實用性和建築的要求。這種要求刺激了用時間來塑造浮雕形象的技術，既要保持浮雕表面的平整，又要達到立體形象的效果。巧用光影取而代之，成為裝飾浮雕的特殊技巧和裝飾手法之壹。
翻轉成型:浮雕成型完成後，即可澆註石膏。壹、陰模是石膏做的(石膏粉和水的比例是1: 1)。陰模幹燥後，塗上肥皂水，形成隔離模，即可澆鑄成型。澆註石膏時，避免突然澆註，要從壹個角落慢慢澆註，直到石膏液完全充滿，這樣可以避免氣泡，保證作品質量。
如果要對浮雕進行加工上色，可以直接噴上廣告色，可以給人壹種石質的效果。也可以做成金屬效果，以清漆為底，再塗上油畫色和金銀粉，使之具有其中壹種金屬的質感，就可以做成浮雕裝飾。
彩色塑料的創意設計需要畫圖和統籌考慮。不是簡單的雕塑上色，而是色塑結合，俗稱“三分塑七分畫”。為了方便繪畫，泥塑中大膽省略了體表的起伏，有時表面還要打磨拋光多次。繪畫和素描加強和豐富了雕塑形象的生動性和表現力。壹些裝飾品和道具也可以用其他材料制成。如皇冠、珠寶、劍等。，可以用木頭、鐵、羽毛、布做成。這種運用各種材料在雕塑中塑造形象的合作方法，也是裝飾雕塑的特點。
大型彩塑多用於佛像。其雕塑方法不同於壹般雕塑的濕泥成型法，而是以木材為框架，逐層加泥的壹次性完成方法。先增泥(草泥巴)，後增泥(細沙泥)，再加細泥(棉絲泥)。這種雕刻方法是中國佛像雕刻的絕活，不需要翻模，不需要石膏成型。
小型彩塑在中國南方的無錫和北方的天津形成了壹個歷史學派，並廣為人知。他雕塑的技法來源於大型彩塑，更加細膩，技巧性更強。彩色小雕塑容易收藏，作為禮品、紀念品、裝飾性的家庭案、櫃都有壹種特殊的味道。
在我國廣大農村，抱“泥娃娃”、“泥雞”、“祖”、“避祖”的民俗延續了幾千年。這是壹種慶祝節日和祈求上帝保佑的民間藝術。這些小泥塑是普通農民制作的。我有明亮強烈的色彩，簡單粗糙的造型，強烈的裝飾意味。紅色的豬，金色的魚，貓和老虎披著花，充滿了中國孩子的壯麗情懷和樂觀天性。民間彩塑藝術是我們學習裝飾雕塑最豐富的營養。
小型彩色塑料的制造；
材料:粘土，粘土刀，砂紙，廣告色。
泥煉制坯:將粘土搗碎，加水，加少許棉絲揉成所需的泥。各種竹木制作的塑料刀，俗稱“壓刀”、“雕刀”，大小不壹，形狀有尖的、圓的、彎的、直的，都以方便為準。以手工為主，刀壓、切、挑為輔，精心塑造、凝練，形象的局部細節可以留作繪畫。
修整打磨:在泥坯待幹階段，經常用塑料刀打磨，壹個可以加固，壹個可以磨平。幹的時候用砂紙打磨表面，打算留下光滑和粗糙的對比效果。
繪畫:先以白色為底色，後刷第壹種顏色，特別註意筆法，尤其是服裝的圖案和人物的眉眼，這樣才能寫得自由生動。將蛋清或透明膠輕輕塗在臉上和眼睛上，顏色會明亮幹凈，為作品增添魅力。
裝飾性彩塑的創作允許大膽的誇張和變形，這種誇張和變形是以表觀的生活和被塑造的形象為基礎的，可以強調和省略，可以突出和壓縮。小的彩色塑料雕塑可以做成桌面裝飾或墻面裝飾的形式。人、動物、花鳥蟲魚、山川河流都可以作為題材。壹件成功的彩色塑料作品，無論是豐富多彩的，還是古樸典雅的，都具有永久保存的價值。
以下是繪制浮雕頭像草圖的步驟:
1，初始整形
(1)準備壹塊50×40 cm的頭浮雕板，用壹寸或壹寸半的釘子，根據需要，在板面上不同距離處按波紋狀釘下壹個，然後用細鐵絲做成環形長繩，將釘子纏繞在壹起固定泥。如果浮雕又大又厚，可以在適當的位置加壹些十字。對於較大的浮雕，需要在每個指甲上編織壹個較低的字符框。浮雕要用底板制作，表面要平整。粘土板的厚度約為2至3厘米，浮雕頭可約為4厘米。
(2)浮雕畫用光很重要。壹般以浮雕上方照射光源為好，這樣頭部清晰，形體分明。第壹次可以選擇人像的側面來塑造。隨著練習的深入和塑造技巧的不斷提高，妳可以把人像的角度換成素描。
在塑造時，為了避免視覺上的誤差，模特的頭部、浮雕和作者的視線要相對在壹條平等的線上，就像“三點壹線”的拍攝要領壹樣，每壹點都會“脫靶”。
(3)具體造型的第壹步是在泥板平面上確定頭像的大致輪廓，與素描相同。先用長直線勾勒頭部輪廓，再用短直線確定五官的位置和組合關系。在此基礎上，沿外輪廓線加泥，達到基本厚度後，略分高低，調整眼、耳、口、鼻的形狀和高低點的粗細。
在加泥過程中，外輪廓會受到影響，所以每壹步後都要小心調整外輪廓或外圍調整，始終保持鮮明的外輪廓特征。
2、深入刻畫:
(1)首先要在第壹步的基礎上繼續深入塑形，要把握好四個“點”，即骨骼點、身體高低點、面部轉折點。骨骼點是頭部基本形狀的框架連接點。無論身體壓縮的比例如何，骨點仍應略突出於肌肉之上，並與肌肉形成柔和和諧的效果。高點和低點的組合形成體積厚度，反映了青年工人壓縮的比例關系。在深入成型時，在基本厚度的基礎上，加上頭部的高點，挖出低點，這樣形象特征和體量感會很強。如果加上顴骨的高點，再做顴骨的低收窄，顴骨內的體量感會明顯加強。形態的轉折是指面與面之間的轉折。素描時是否找準轉折點，會直接影響形體的刻面關系。
人的頭部前額分為前、側、頂，構成額體。面與面之間的轉折取決於解剖結構，所以在尋找轉折的同時要分析了解頭部的解剖結構。
(2)進壹步調整和塑造五官和輪廓。先檢查壹下人物臉部的體面關系是不是壓縮太多或者不符合透視縮小原則。前者會產生身體上的厭惡，後者會使身體膨脹，或者像半個圓雕壹樣，沒有收縮感，那麽整個浮雕層次就會失去聯系。在調整中，根據具體情況，對體面的體型進行“加減”，達到統壹。接下來，仔細塑造眼睛、耳朵、嘴巴和鼻子的身體結構。做的時候要特別註意局部身體特征和整體外貌特征的關系。比如鼻子比較大，如果不註重外觀和整體感覺，往往會做得太大，與其他身材不協調，特色會弱化。
3.統壹調整:
(1)因為前兩步抓大造型和深度塑造，模特臉比較方，身材不夠豐滿，身材也不是很厚實。在這壹步中，首先對臉部的肌肉進行調整和塑形，讓嘴唇和臉頰的肌肉變得更柔軟更有彈性。骨頭突出的部分要相對“硬”，這樣才能協調骨頭和肌肉的對比和統壹。在這個階段，下凳與頸部的連接要連接好，兩個形狀的連接處不能太僵硬，脂肪部分要緩慢自然的折斷，而下面整個骨骼的形狀要略明顯。
(2)頭部浮雕快完成時，可通過以下兩種方法檢查頭部的整體造型效果:壹是不斷改變光源的角度，了解浮雕頭部的結構、形狀、比例、體積等是否存在問題，及時調整；其次，從浮雕頭的兩側，觀察浮雕像側面形狀的壓縮是否合理，看得見的局部形狀，如眼、耳、口、鼻等是否變形。壹般從正面看不容易發現變形的原因，但是從45度側視圖或者近側視圖可以發現問題，修改調整，直到完成。
(3)正確運用透視原理，調整人物轉折面和曲面的方向和角度，增強浮雕圖像的立體感。這種立體感是指浮雕的體積不厚，高點不高，但由於正確運用了透視關系、得體的轉折關系和光線的作用而高於實際體積的視覺效果。另壹方面，如果在調整中沒有考慮到上述方法，那麽通過加泥來制造高點或者挖低點，來增強立體感的做法是不可行的。充其量只是加厚了體積，無法產生立體的空間感。
(4)輪廓的整體調整在浮雕頭部的最後階段尤為重要。在調整的過程中，作者的視點要沿著模特頭部的輪廓線和浮雕圖像移動比較，找出輪廓和局部形狀的關系，把握特征，精心調整和塑造。還可以利用平行、垂直、曲線等輔助線在輪廓的突出點上進行虛設，從而更加準確有效地把握圖像。同時處理好浮雕人像邊緣與底板的整體關系，在輪廓邊緣切壹個窄坡，既能增強飽滿感，又能讓浮雕與小板自然銜接。至此，浮雕頭像的雕刻完成。