漢字從甲骨文、金文、石鼓文、大篆、小篆、隸書、楷書、行書到草書，每壹次字體的變化，都伴隨著藝術美的強化過程。
自古以來，世界上恐怕沒有壹個民族像中華民族壹樣，把書寫漢字視為最高的藝術創造。中國書法是壹門綜合性的視覺藝術，具有具象性、想象性和抽象性。根據《辭海》的解釋，“書法是指用毛筆書寫的方法。”刷子是壹種奇妙的工具。千百年來，許多書畫家都用它來發揮它的功能，但沒有人敢說他們已經窮盡了畫筆的功能。毛筆剛柔並濟，吸水量不同，用在不同的宣紙上效果也不同。同壹只筆的力度和速度的變化，讓中國的線條進入了神秘的領域。因此，中國的線條藝術在世界藝術殿堂中是獨壹無二的奇葩。所以有人說，看到壹個好字，就會倒吸壹口冷氣，驚呆了。而弱線條形成的中國書法，沒有氣勢是站不住腳的。壹幅好的書法，給我們的美感，既有震撼人心的崇高，又有攝人心魄的和諧，還有汪洋恣意的自由。它集崇高、和諧、自由於壹身，既有味道，又有韻味，給人壹種溫柔、真誠、穩重、平和、淡泊、雋永的感覺。
我國歷史上曾出現過幾百位著名的書法家，如王羲之、的儒雅閑適，顏真卿的凝重剛毅，蘇東坡的曠達豪放，朱雲明、的別樣風情，鄧的淳樸率真，還有李斯、、余士南、褚遂良、劉公權、張旭、懷素、文、米等。近代有沙孟海、郭沫若、沈等。今天中國自稱書法家的人有幾萬人，可以說是壹支浩浩蕩蕩的書法大軍。但這支軍隊中能找到幾個真正的書法家？
被譽為“大師”“大師”的人也不少，但他們書法的藝術水平與其頭銜相稱嗎？作為中國書法藝術的最高學術機構，負責人的書法藝術水平如何？
“大師”的帽子滿天飛
現在書法界人才輩出，特別是在廣大青少年中，湧現出了壹大批有前途的青年書法家。相反，壹些著名書法家只能靠老賣老，有的甚至差距很大。
比如有書法大師之稱的XX先生，德高望重，人品有口皆碑，在學術領域也頗有建樹。我非常尊敬XX先生。人物學習是壹回事，藝術批評又是另壹回事。只是我不敢恭維他最著名的書法。
現在，在北京和其他省市的街道上，在出版物的封面上，幾乎隨處可見他的題詞。都說壹個企業，壹個商社，壹個大型活動，不能請他落款會很遺憾，但是價格不低。
有壹次，我和幾個朋友面對東四十道路口高聳的保利大廈上醒目的大字“中國保利集團”，我說:“比如說，妳說這些字怎麽樣？我說不好。這些詞從詞的整體結構來看是松散的。從筆來看，豎筆都是直的、平行的，這是書法的大忌，看不到內部的變化，更談不上氣勢。”書法家李、李、鄭九康都有同感。他們對我說:“李老師，妳不說，我們還真不好意思說，這麽有名的書法權威，我們普通人怎麽敢評論？”但長期以來，我們對XX先生的書法也是有同感的。他的書法現在受到高度贊揚，達到了絕對權威的程度。但是在我們看來，他的書法很壹般，應該說有點書卷氣。如果不是因為他年紀大了，屬於滿清皇族，他絕對不應該這麽清高。不應該成為青少年學習書法的範本。"
如果以“中國保利集團”四個字作為招牌，很難體現××的水平，但大量出版的字帖、碑文、文字給人的整體印象都差不多。在他的書法中，我看不到沙孟海書法的飄逸、壯闊、剛健，也看不到郭沫若先生書法的豪放、恣意、瀟灑超然等。我只看到他的精致，媚俗，沒有男子氣概，沒有沈鵬先生的石頭的味道。
Xxxx，壹個據說帶了很多徒弟和學生的老書法家，自稱“大師”。他的書法只能算壹般，有點名氣。至於水平，遠談不上討人喜歡，但他自己可能不這麽認為。最近到蘭州，壹張照片缺壹萬塊錢，據說還有附加條件。他至少要寫20篇，每篇字數有限。可惜人家不賣賬號，所以沒讓他寫。
北京有個王Xx，自稱書法家。他更可笑。有壹次他去某地，給他壹套房都不滿意。他想住總統套房，說:“我去哪兒，人家都專門留出壹層樓給我住，還派警衛站崗。我是國寶。出了事能負責嗎？”滿口胡言。許多雜誌和報紙也詳細介紹了他的書法。但是，我咨詢了很多鑒賞專家，都搖頭。據說這位“書法家”甚至被某著名大學聘為書法客座教授。這樣的教授壹文不值，肯定會誤導人家的孩子。
由此我想到，我們很多所謂的大師，所謂的大師、大師，往往都是被人吹出來的，被壹些新聞媒體炒作出來的。中國新聞界有些人人為地樹立了許多大師、大師、權威...而這些人，壹旦被推上大師和權威的寶座，似乎就心安理得，真的覺得自己很偉大。據我所知，XXX並不是壹個心安理得的“大師”。他常常謙虛地說，造他假字的人的字寫得比他好。也就是說，他比這個師傅強。可見，錯不在於XX先生，而在於某些瞎說的記者和評論家。
現在書畫家花錢請人寫文章吹捧自己，也有很多人花錢請報紙電視等輿論媒體發表文章吹捧自己。書畫家都想出名，這無可非議。希望中國真正有名的書法家越多越好；報社和電視臺也可以按規定收取壹定的費用。現在的問題是，壹些書畫家編造了自己的故事，壹些記者和作家添油加醋，嘩眾取寵。發表的文章與事實相差太遠，有些幾乎成了天方夜譚。本來兩天沒寫，字也不太好，默默無聞，卻被冠上了著名書法家的名號。現在是新聞媒體上到處都是著名書畫家的時代。出名這個詞這麽不值錢，有什麽意義！？
很多人甚至有王者和大師的稱號。中國有那麽多王侯將相！真是物以類聚，人以群分啊！但是有真才實學的人太少了！對此我不禁感到悲傷。
我曾經請幾位書法家和鑒賞家給我指出壹些有才華、有見識的書法家和畫家，他們在今天是相當有見識的。妳幾乎張口結舌。特別是北京最不被看好，有很多有名的，真正的人才和技能。
北京是中華民族的政治、經濟、文化中心，新聞媒體也是牽壹發而動全身。當然比其他省份出名容易多了。北京壹些所謂的“著名”書法家應該是有自知之明的。妳要努力，不要庸俗，不要被壹些假象迷惑，不是因為妳“出名”，而是因為妳是書協的負責人，人家真的會賣妳。如果妳想成為壹個真正的書法家，妳必須冷靜，頭腦清醒。
當然，在書法家和書法愛好者中，也不乏品德高尚的人。他們在藝術上刻苦學習，精益求精，令人欽佩。但是，我們希望有更多的真正的書法家，甚至是偉大的書法家奚之、懷素、、米芾、鄧等。但是，在書法上成名成家，不是沒有實際書法水平就可以主觀追求的，更不是無中生有，靠謀利，靠拉關系，靠托人等等就可以的。沒有實際水平，不正當地追求名利是不好的，必然影響書法藝術水平的提高。就算壹時騙了“書法家”甚至“名家”的名聲，也只會是“虛名”、“浮名”，最後只會落得被人恥笑的下場。
我建議新聞媒體盡量少用“出名”這個詞。
發表穿著“他們的工作”的人的話是不謹慎的
1994年，在壹次書法研討會上，老作家李？同誌曾說:“現在發表的書法作品也很好，但發表戴飯碗的人的字要慎重。我們首先要從書法來衡量它們。”
文學家唐大成同誌說得更清楚:“中國的書法，並不是權力越大，書法越好，地位越高，書法越好。我建議《中國書法》雜誌作為權威雜誌發表作品要慎重，尤其是壹些領導的作品。否則對誰都沒好處。”
但近年來，李？唐大成同誌警告的現象不僅沒有消失，而且有愈演愈烈的趨勢。雖然有本職工作的人中不乏真正的學者甚至書法大師，但也有壹部分人是戴著本職工作的。本來他們的書法就不好，只是沒有太多自知之明。他們總喜歡在各種字畫冊、匾額、報紙上寫下自己的所謂“書法”。甚至有人開辦他的所謂書法研討會，出版他的所謂書法畫冊。有黑紗的人可以很尊重妳，偶爾落款也無可厚非，但如果妳不貪多嚼不爛，難免會引來別人私下議論。
事實上，我們的許多領導同誌都能寫出非常漂亮的書法，有些還是書法的典範；但是，如果妳的“書法”壹點都不入門，甚至有“錯別字”，不僅影響市容市貌，還會影響精神文明，影響報刊、書畫的藝術品位，對少年兒童也是壹種誤導。
書法牌匾是藝術，書畫收藏也應該是藝術，中國書法是壹門綜合的視覺藝術，具有具象性、想象性和抽象性。我們常說，書如其人，言如其人。清代劉熙載說:“書如學問，書如才氣，書如誌氣，簡而言之，書如人。”說明書法是壹門具有強烈的人類美感和自我表現意識的藝術，與壹個人的性格和文筆有著千絲萬縷的聯系。因為妳是領導，有影響力，也起到了以身作則，育人的作用。所以，要求大家在公開場合發表自己的書法或書法時要謹慎，壹點也不為過。也請大家為社會的精神文明和中華民族的嚴肅書畫做點貢獻。
當然也有壹些戴飯碗的人，銘心不細，有時候也不完全是他的錯。
現在很多自稱書畫家的人，喜歡在畫冊上向領導要題詞、題字，並附上大量與領導、名人的合影，有的照片甚至占到書畫收藏的三分之壹甚至更多，而有的人戴著的工作與書法無關。真的成了“塗鴉”
這些書畫家是出於對領導的尊重，為了擡高自己的地位，還是別有用心？不知道，但給我的感覺是這種畫家有些“俗！”這種做法只能起到自嘲的作用。
甚至還有壹些人自稱畫家、書法家。在接受記者采訪時，他們喜歡寫大段某領導對其作品的評價。某領導和他握手，請他畫畫，寫字，等等。這說明當某個領導對他的作品贊不絕口的時候，他的價值自然會百倍。其實領導也不是萬能的。領導可能沒有最基本的書畫鑒賞能力，對不明真相的人也是壹種誤導。而且這種風如果持續時間長，後果不堪設想。事實上，現在似乎這股風正在蔓延。
當然，壹個真正認真的藝術家絕不會，也不會靠這種方法來提高自己的水平。
靠領導的表揚和評論來提高自己的社會地位，不嚴肅，不靠譜。如果領導是書法專家，他的評論可能還是有含金量的。如果他是個徹頭徹尾的門外漢，有什麽用？
以前有個知名的書畫家，大家都嘲笑他靠官僚，靠奸商。結果他今天終於被冷落了，沒幾個有識之士願意和他來往。
壹個品德高尚的藝術家，只能靠自己的作品而聞名於世，而不是靠這種方式。況且現在玩這種把戲的書畫家太多了，已經變得很俗了，人家也不買賬。我建議藝術家應該聽聽真正嚴肅的藝術評論家的不同意見和批評。但遺憾的是，中國的藝術批評還沒有上升到學術批評的層面。壹方面，大部分藝人不願意聽大眾的批評，只願意聽好話。但大多數批評家的出發點太主觀，太客氣，太敏感，甚至隨便奉承大家，缺乏對藝術本身的學術批判和探討。藝術評論家的誤導，增加了普通人評論書法優劣的混亂，也增加了書畫市場的混亂。
混亂的環境汙染了壹些書法家的心靈。與前幾年相比，“靠官僚、靠奸商”的現象越來越嚴重。人們把這種做法叫做扯虎皮當大旗。我稱之為市儈之風，讓書畫藝術的環境窒息。
腐敗猖獗。
書法不是也不可能脫離社會而存在。當今社會，腐敗之風無處不在，受賄枉法，無所不為。拜金主義很流行。書法界不可能不受其影響。有些人把書法藝術當作追求個人名利和權力的敲門磚，用撒謊、欺騙、請客、送禮、拉關系、走後門、投機取巧甚至色情等卑劣手段竊取“書法家”的榮譽。攻擊別人擡高自己，特別是在壹些地方的書法圈和領導層，拉幫結派的現象非常嚴重。
更有甚者，壹些地方的書法家協會和壹些美術家協會壹樣，都是被壹些沒有真才實學、沒有才華、沒有道德的人把持著。他們采取“在武大郎開店”的政策，“老板”有個規定，比我高的都不能進門。壹些有錢有勢有關系的人被拉進協會，而壹些在書法方面確實很有才華很有學問，但與他們毫無關系又不肯低頭的人，卻很難進門。他們把壹個群眾性的半官方藝術機構變成了由他們幾個人管理的衙門。其實很多真正有誌氣有氣節的書法家是不會把這種衙門當回事的。
有人把書法家協會當成官員的“養老院”。都說某領導有點喜歡書法，但是他的書法還沒有真正起步。前幾天開書法研討會，可能是為他退原任，角逐書協領導制造輿論。
雖然書法家協會是壹個清水衙門，但是壹旦妳當上了書法協會的主席副主席，妳的書法在市場炒作中大概會身價百倍。壹些曾經書畫平平的書法家，每天都在為錢而奮鬥，只因為有這樣壹個頭銜。當然這是合法的，因為壹個願意買，壹個願意賣。難怪很多人都在看書法協會主席副主席的寶座。有的“書法家”為這個寶座怒不可遏，重病纏身，有的公開宣稱“按我的水平，我盡我的壹份力”，但實際水平大家都嗤之以鼻。
和目前其他領域壹樣，書法方面的各種所謂展覽、活動，獎項也存在很多問題。說白了，腐敗也很盛行。
我還擔任了盛大展覽的評委。頒獎還沒正式開始，就有人過來打招呼。Xx作品可以獲獎，XX作品不能獲獎。
還聽說有些壹等獎和二等獎是用錢買的。誰給的錢多，或者誰和某個負責人有特殊關系，就給誰壹等獎，甚至大獎。有些法官成了傀儡，完全成了陪審團的工具。而且，風力越來越大。起初，這是非常罕見的。現在似乎在增加。這樣下去，發獎還有什麽意義？
現在有些獎項只能欺騙不明真相的人，或者只能嚇唬外國人。
其實獲獎與否意義不大。請問中國壹些公認的大書畫家，有幾個得過什麽獎？他們的作品依然熠熠生輝，他們的名字依然贏得全國人民的尊敬？
李、、、說得好:“獲獎只能帶來榮譽，榮譽不能帶來作品。優秀的作品還是要靠書法家的天賦和毅力。”(未完待續)