我關註這個問題很久了，但是壹直沒有頭緒。另外，我(陳)直(米)忙()著，壹直拖到今天。
最近看了知乎的專區，有了很多新的感受。作為壹部影視作品，做出評價其實是壹件很主觀的事情。而且我們看到的，感受到的，希望看到的，可能真的和制作方的理解不壹樣。這個回答只是我作為觀眾的主觀感受，也是唯作品論。我很樂意做妳的推薦人；如果和妳的想法有分歧，那是自然的。
小林靖子是我最喜歡的編劇。不僅在特種攝影領域，在動畫領域，也有壹系列的領軍作家或許多著名作品。包括和井上合著的《死亡筆記》，還有JOJO系列。和井上壹樣，阿姨的作品也有自己的風格，突出的就是感情豐富。下面簡單分析壹下小姨寫的主要特稿，我就用這些作品來評價小林小姨。
小林第壹主書的特色是1998的星獸隊銀河。不得不說，因為是第壹次寫，這部電影並沒有註入太多的個人風格。小林壹般用球隊的套路來寫這支王道球隊。
劇情圍繞住在隱藏在地球中的星獸森林裏的銀河人和宇宙海盜巴爾邦展開。順帶壹提，這麽多年後，他們見到馬貝拉和他們，都會發出這樣的感慨。
這支隊伍雖然用了壹系列套路，但也有突出的特點。反派規模大，所以劇情分為多個階段，使得劇情發展清晰流暢。而且這個設定也用上了，像個RPG遊戲，全劇很血腥。
如果說這部劇有小林的風格，我覺得是有的，主要體現在黑騎士的劇情上。日本人和日本兄弟之間的故事也有小林的感覺。喜歡描述人與人之間的感情是小林的壹貫做法。
兩年後，阿姨又寫了組隊系列，未來組隊時間掛鉤。
與星獸隊不同，這支隊伍的色彩截然不同。從這部電影開始，小林逐漸形成了自己的風格。
首先，以時光旅行為主題真的很大膽，尤其是超級戰隊系列，壹直以來都是簡單活潑的。而且不是全時空旅行，成員分現代和未來，其實很絕望。光是聽我在這裏說，可能妳就理解不了。在劇情開始的時候，綾瀨和圖門就說過，無論地理上的距離有多遠，都是可以達到的，但是時間上的距離基本上就意味著永遠的隔絕。對於有這種心態的成員，Imho Dragon也用自己的方式激勵他們。“既然不能把握未來，就要把握當下”，這也是這部劇的壹大主題。
劇情圍繞著從未來逃到現在的黑幫老大龍達子壹家，以及從未來追殺他們並逮捕他們的時間管理局的尤裏展開。但是，與壹般的團隊工作不同，這只是表面現象，真正的黑幕故事隱藏在很多事件背後...這部劇的劇情既不是簡單的臺詞，也不是打敗大魔王拯救地球的陳詞濫調劇情。尤其是高度評價這部劇有大量的人際關系描寫，這也是這部劇廣受好評的原因。小林設置伏擊線的能力從這部分開始與日俱增。
要說這部劇最成功的地方，就是成功地展現了超越時空的羈絆。這也奠定了小林後期作品的大方向。但是小林這兩年的作品和她其他作品明顯不壹樣。比如結尾的設定。根據對她作品的風評，可以說這兩年是她的巔峰時期。
於是兩年後，小林阿姨轉到隔壁的小屋，寫了壹部傑作《假面騎士龍樹》。
有理由相信小林在寫《龍騎》的時候用了未來隊時期的經驗。顯而易見的是奧丁的時間到來了。而這壹次，姨媽更大膽了，感覺解放了。龍騎作為壹個異色的作品，比未來戰隊還要差，而且和奧特曼裏的Nexus差不多，也就是說系列的所有傳統都可以丟了。光是騎士內鬥這個題材，就是前無古人，後無來者。就算和姨媽的其他作品放在壹起，也是最不壹樣的顏色。
這本書我相信不用過多介紹，很多人已經說了很多贊美的話。我只想說壹件事。很多人說這部電影的主角應該是夜騎秋蓮。事實上，如果妳仔細觀看完整的戲劇，妳會知道這個時間線的趨勢完全是由城戶真司參戰引起的。可以說，城戶真司的行為對所有其他騎士都產生了影響。即使保羅最後沒有成功，但事實上，他的思想已經滲透到了這個世界。在利益和欲望至上的世界裏，真誠的信仰不會消失，即使星光微弱，也依然能在黑暗中指引人們前進的方向。這是龍騎思想的核心。現在想想，這樣的劇情，如果不是商業上的巨大成功，《龍騎》可能不會被腰斬或者中途改版。
之後阿姨休息了壹段時間(中間寫的是真人版美少女戰士)，2006年阿姨又寫了，電子，假面騎士。
這個也被很多人認為很優秀。小林再次選擇了時間的主題，並結合了欲望。不僅僅是時間旅行，還有記憶和守護。
但這些在涼太郎的主線中並沒有很好的體現，而在友鬥支線中，以犧牲自己在記憶中的存在為代價來保護自己心愛的人，才能夠體現出全劇的精髓。
而涼太郎這條線，到了後期，完全成了壹個束縛涼太郎和幾個月經的秀。不過雖然跑題了，但是小林阿姨壹直很擅長描寫這種羈絆，所以表現的很好。
所以我的觀點是，超越種族的羈絆雖然很感人，但改變不了跑題的事實。所以這篇作文拿不了高分。
盡管如此，Electro的外設銷售還是很成功的，傳聞也是此起彼伏。堪稱東方利器。
寫完電女王，大媽又回到了隊邊，寫了真正為隊服務的劍客。
上帝的劇本重現。前期所有不合理的態度，到了後期只需要壹個設定就會大白於天下，同時劇中最大的矛盾——使命和情感也就顯露出來了。結合中期的經歷和後續的選擇，友誼這個主題得到了進壹步的升華。因為這個伏筆在早中期的劇情中已經有意無意的提到過，所以壹點也不突兀。難得的是怪人壹方對羈絆的描述完全不輸給團隊壹方，還成功改變了最終戰鬥的方向。
不得不說小林真的很會描寫羈絆。上次是超越時間的友誼，這次是超越使命的友誼。超越種族的電子友誼也令人印象深刻。值得壹提的是，武士題材普遍強調角色使命和忠誠。小林這次沒有跳出這個範圍，而是選擇了壹個不同的角度，所以寫出了不壹樣的味道。
這出戲流行了壹段時間，並獲得了壹個獎項。這部劇的顏值很高，包括松阪東籬在內的主要演員自此發展良好。
在那之後，我的阿姨立即改變了場景，寫了假面騎士OOO。
說真的，當時我是非常期待這部電影的。以欲望為主題，加上小林的文筆，我們很容易聯想到魔龍騎，很多人都在期待能否重現當年的輝煌。這部作品結束後，引發了討論，很多人喜歡這部作品。
我覺得這部作品怎麽樣？其實全劇描寫的最突出的就是友情。贏駟和安赫的友誼，這兩個人的羈絆在整個騎士系列中都很突出，尤其是安赫貫穿全劇的變化。感情真的是每個友善的怪胎都逃不過的考驗。我們可以看到，贏駟從壹開始就失去了兒子，失去了欲望和熱情，後來還得了壹條腰帶。有了這股力量，他開始慢慢找回自己最初的欲望和熱情，卻不知不覺越陷越深，是安赫把贏駟從欲望的深淵拉了出來。情感戰勝欲望的確是小林壹貫的傾向。古怪的壹面的描寫很有個性，卡紮裏的腹部很黑，烏瓦的堅持，梅祖魯和加梅魯的依戀。每個人都有自己的執念，可以體現出作為欲望使徒的設定。
我不滿意的是，我覺得半步跳的反派Maki博士的設計比較突兀，虛無的概念也是；第二，不清楚尚虹基金會及其主席的作用是什麽。從整個劇情來看，這個基金會不能說是單純的合作角色，但也不能說是反派。再加上單元劇情太多，主線劇情的味道就淡了很多。
所以這部作品並不完美。和小林阿姨的其他作品相比，因為其實是情感至上主義，所以並不突出。
之後阿姨立馬換了地方，寫了特戰隊GO BUSTERS。
在這裏，我稍微介紹壹下作品的背景:隊方那壹年正好是海賊隊35周年的尾聲，相當於慶祝周年的大晚會結束了。於是東營決定借此機會做出改變，重建這個系列。於是就有了這支特殊的隊伍，嚴肅的敵我設定，以及其逼真的機械設定，大戰被重新定義，這些都意味著改變。
劇情方面，拯救世界才是正統，引入巴德加的設定，正好給了擅長友情的小林發揮的空間。但是現實設定最大的弊端就是拖延的節奏。劇情壹直在描述三人組的日常任務以及搭檔之間的日常生活。另外這個反派幹部基本只有壹個進入，除了每天照顧焦慮的上級彌賽亞，沒有其他矛盾。結果這部劇前期沒有大起大落和高潮，之後的陣和甜菜的加入只是稍微讓劇情有所起伏。之後，東營實在看不下去了，中途改了方向。從開頭的30個字開始，劇情回到了劇集壹貫的節奏。強化形態的加入和ENTER野心的暴露，最終加快了全劇節奏，順利到達結局。
總的來說，可能是過於強調現實主義了。小林阿姨前期發揮不好，大家期待的轉折點來的真的很晚。好在我們沒有像當年的鬼壹樣半路換人，堅持到最後，讓劇情依然是小林熟悉的味道。但可惜的是，低收視率讓東映放棄了改變，接下來的作品又回到了傳統系列動物電隊的大贊，讓這部作品的地位變得非常尷尬。
然後，壹年後，阿姨寫了壹本關於猛車隊急需的書。
這種團隊合作可以說是最純粹的團隊合作。我相信特輯照片裏的孩子沒有壹個是獻給神的。
特別攝影圈壹直爭論的話題之壹就是孩子和大人的爭議。但是，我認為僅僅以劇情本身來區分這種群體性的差異是錯誤的。首先考慮的應該是畫面表現和劇情設定，是否有暴力血腥場面或性場面。換句話說，不代表劇情復雜晦澀，壹定是成人取向，兒童作品也可以有多重反轉，各種伏筆。但是，“特殊攝影”本身只是代表了攝影的壹種形式。沒有人規定只有某些類型的電影才能以這種形式拍攝。不能因為有人用這種形式拍出了深刻的情節，就把它作為特種攝影的評價標準，這會限制特種攝影的發展方向。
車隊本身就是壹個簡單明了的分供系列。與其彌補自身的不足，不如最大限度地發揮自身的長處。於是小林用最純粹的情感寫出了最感人的故事。劇情只有兩個字——回家，穿插了很多美好的回憶和約定，越往後的旅程越艱難，他們最終克服了所有的困難，回到了家鄉。在這部作品中，妳看不到任何骯臟的思想。即使是明爭暗鬥的反派集團，他們每個人也只有自己執著的欲望。這段笑與淚的旅程，對於觀眾來說，就像是在讀壹本童話繪本，忘卻壹切煩惱，如夢如幻。
這部作品從選角到配樂都非常契合主題。剛開始會給人壹種搞笑的感覺，但是像服務員團隊，後來都是壹個設定就搞定了。值得壹提的是，這本書與老徐的《鐵甲武功》處於同壹時期。小林阿姨給老徐上了很好的壹課——沒有死人也可以寫出感人的故事。
我姑姑最近的特別作品叫《亞馬遜人，假面騎士》。
這部是標準的成人化作品，喜歡血腥片的觀眾應該會大呼過癮，但是劇情呢？
首先這本書和昭和的假面騎士亞馬遜無關，然後不知道大家有沒有這種感覺:夢回過去。那是因為這本書的主題是除了《龍騎》和《DCD》以外的過去十年的種族鬥爭。
相信細心的騎士觀眾會發現，假面騎士系列從空虛的自我出發，除了以上兩部作品，其實種族差異才是主要的沖突點；從W開始，種族鬥爭的主題逐漸淡化甚至被拋棄，主要矛盾多集中在人與人之間，基本上是善惡二元論。這次姨媽又回到了古人，寫了壹個類似生化危機的世界，寫了壹個類似龍騎的弱氣的猶豫和強氣的雙主角設定。那真是壹種似曾相識的感覺。
這也是這個題材的問題所在:同壹個題材已經出了八個系列的假面騎士，更別說把範圍擴大到整個影視動畫圈了，轉折和結局其實都沒有新的選項。尤其是結局，種族鬥爭的結局，要麽被消滅，要麽* * *存在，壹個劍神般的結局可遇不可求。結果這部作品也沒有跳出來，只是兩個主角各自選擇了壹個方向。而且，姨媽這次好像也不想寫羈絆了。從上級的選擇可以看出，她這次拋棄了自己的長處。我不知道她這樣做是不是故意強調殘忍。
總之，本片沒有突出的劇情亮點，血淋淋的畫面在同類型片中不占優勢。不過考慮到還有第二季，暫時沒有定論。即將開播的第二季，應該還是我姑姑寫的，被亞馬遜人養大的男人和死而復生的女人，加上上壹季沒交代清楚的情節。不知道會不會改變。
以上是對小林靖子主要專項作品的盤點。其實我看得出，阿姨最大的優點就是描述人與人之間的感情。阿姨筆下的男人雖然大多是弱氣，但基本都是正直無私的，也就是“內心強大”。雖然劇情也很殘酷，但背後更多的是感動。和井上不同，阿姨的作品沒有“真”，立意不高，沒有復雜的糾葛。大媽可能不是那種能寫出現象級作品的作家，但她是能寫出感人故事的作家，這就夠了。
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