1翻轉澆鑄法
這種方法以原始真錢為模型，鍛造鑄造銅水，銅水多由古代銅錢或銅鏡熔化而成。因此，鑄銅的質量仍然是青銅或紫銅。因為熱漲冷縮，轉錢的成本小於成本，也就是變成小轉。市場上有許多這樣的假幣，其中壹些可能是偽造的。
2改變雕刻方法
選擇較厚的舊銅幣磨掉原文，再雕刻另壹種稀有品來偽造大量此類偽造品，如將五銖改為太清豐樂小活泉，改為永靖江河等。還有用模糊的銅錢加上刻字，月亮星星變成兩半，五銖變成五銖或五銖，用各種方法標新立異等選擇。
3粘接拼接法
這種方法多用於將兩枚或兩枚以上的同品同錢組合在壹起，然後膠粘拼接在壹起，形成厲安全背面或同款，再將兩枚舊錢的背面磨掉，形成雙面字。
4顏色為老方法
出土的古錢幣在地下腐蝕了百年，有的布滿了綠、紅、綠、黃、白點，反駁了古錢幣傳世為錢幣界“坑銹”的說法。由於長期享用，假幣呈黃褐色或褐色，為了獲得“坑”和“傳世”的表面效果，常用的方法有:
壹種是偽造綠，因為所有出土的古錢都有綠銹，所以有七種偽造古錢的方法，應用綠銹逼真地偽造綠銹:(1)把偽造的錢埋在地下，兩三年後拿出來，上面就會布滿綠銹；(2)將偽造的硬幣浸泡在鹽酸或醋酸中，然後埋入土中。壹年半後取出，布滿綠銹；(3)將綠粉與膠水混合後塗在錢上成為壹種類似硬綠的銹(4)將綠粉與松香混合後塗在假幣上成為壹種類似硬綠的繡；(5)畫假錢的青琺瑯，壹年半後幹硬如硬綠繡；(6)將真銅銹貼在贗品上，使其看起來又硬又綠；(7)將錢浸泡在醋中，加入硫酸銅。
二、偽造紅銹的方法出土古錢偽造紅銹的方法有四種:(1)將假錢在冷水中浸泡後焚燒使其泛紅；然後浸入鹽酸或醋酸中，埋入土中。壹年半後會有紅綠銹色，與出土的古錢頗為相似。(2)紅綠銹也可由紅粉與膠水混合而成；(3)紅綠混合松香塗在假幣上，成為紅綠銹；(4)紅綠琺瑯還會造成假幣上的紅綠銹。
三、偽造古法代代相傳，世代未埋的古錢往往有壹種深褐色，稱為古偽造者偽造這種顏色的方法通常有以下兩種方法；(1)假幣經過煆燒，用火取出後，冷錢表面會出現黑色，壹年半後就和真錢差不多了。(2)將假幣在鹽酸或硫酸中浸泡壹兩天，取出後，用帶子包好，放置壹年半，顏色會逐漸發亮，與歷代傳世的古錢相同。
第二個古代貨幣時代的風格鑒定
1先秦錢幣風格
先秦時期的貨幣主要是刀布、圓錢、蟻鼻錢(也叫面錢)等。大部分刀布幣被極度舉報。在某些地區，硬幣很厚。)首端刀布的澆口和刀布的邊緣往往是鑄出模具的，銅因為沒有經過打磨，處於自然狀態。有些偽造的刀布幣打磨光滑，其實是蛇添足，暴露了偽造的痕跡。刀布幣的文字大多是用刀刻在泥模上的。不可能躲過刀劍，甚至還能看到摔刀合刀的痕跡。這種戰國時期的書法流暢、生動、自然，偽造者對戰國文字缺乏深入研究，所以壹些假字畫就顯得呆板，筆畫全失。由於戰國文字難以模仿，偽造者每次拿到真錢都要上繳假幣，難以識別。但通過仔細觀察可以發現，偽造的假幣普遍較厚，銅質較粗。當然，這些假錢有些是極其精致的，所以我們必須仔細觀察外觀
2漢代錢幣風格
漢武帝三銖通行時間不長，拿五銖刻的偽造者也很少，但“銖”字的寫法與五銖明顯不同。很容易識別，也有用錢鑄造的假幣，但漢代普通的半兩五銖比較少。現在看到的假貨幾乎都是半兩-五銖的特供產品，比如“二兩”、“五五”。假錢“五五”“平均五銖”，但不精，肉質粗糙。新莽朝的鑄錢技術很講究鑄錢高手的對稱，但仔細觀察王莽的錢也有精細之處。以著名的六泉十布為例，輪廓傾斜，筆觸細膩。還有十塊寫得不好的布，有穿透力(就是圓和第壹端之間有壹條中線)，密不透風。總的來說，當時的錢文以掛針篆為主，其筆畫布局流暢淩厲，比例勻稱。六春十枚中，除大小泉和大布外，均有多枚贗品，只按舊譜翻印的“幼春二十”假幣很容易識別。還有由舊幣改制的“莊權40”假幣；況且這種按照真錢鑄造的假幣雖然更加精美，但是文字卻沒有真錢活潑，最終還是能鑒定出新莽王朝的大全50。雖然沒人造假，但有些特產，比如大全五銖，也是假冒的。大全五銖的原“十”就是當時鑄的。還有壹種寫有“長樂未央”等吉祥字的書法，惟妙惟肖，造假者無法模仿，但很少見。
三
出國留學的外教還可以。
魏晉南北朝錢幣風格
魏晉南北朝時期，錢幣種類繁多，打破了錢文兩銖搭配的習慣。還有壹些國幣、年幣、古語幣，如“豐貨”、“漢興”、“清涼新泉”、“大夏真繁華”、“永光”、“美景豐樂”等。1.7厘米之間，“良棗新泉”和“天晴豐樂”直徑在2-2.2厘米之間，“大夏振興”直徑在2.2-2.3厘米之間。如果發現直徑大於這個，基本就是假錢，漢興有兩種字可以直接橫讀，也分隸書。永光和精河極為罕見。解放以來，沒有新的發掘，錢也磨損得很輕。永光在兩者中尤為罕見。偽造者在六朝常以五銖改制，但字非“寒來新春”。可惜筆畫之間經常有銅錢流淌。如果發現特別清晰有規律的“寒來暑往”，就要仔細觀察，看看是不是真的。北魏的“太和五銖”都是生坑，而假貨大多是熟坑(這並不是說坑裏煮的太和五銖都是假貨)
4唐代錢幣風格
初唐以開元錢為主要貨幣，會昌大型精致開元鑄工粗糙，背字有常、荊、羅、易、荊、項、蘭、嶽、宣、洪、譚、研、潤、鄂、興、梁。常開元改為永開元時，要註意“永”字周圍是否有刀痕。如果是偽造者就另當別論了。鑄造會昌開元銘文前，用小印章印在模具上。位置不嚴格固定，有時會有很多錢凸出來。另外還有會昌開元，銘文不清或壹時無法解釋，但確實唐代的錢很少，是偽造的，但仿的不如初唐逼真。
5五代硬幣樣式
五代時，各地割據政權設爐鑄造各種貨幣。因為那些長年征戰於當局的人為了應付財政困難或鑄大量貨幣或鑄鐵鉛低質貨幣，所以在五代，大量貨幣、鐵錢、鉛錢和精細制作與晉代後期不同，當時的“天府元寶”多為薄、小、差。後周的“朱元璋鮑彤”精美異常，但與初唐的開元相似。所有的“珠贏”大鈔和小平背上的龍、鳳、佛像、公雞等圖案都是後人仿制的，肯定不是當時的買賣品。與此同時，馬銀的“乾璽春寶”大鐵幣的精度和粗度特別與眾不同，很少見到代代相傳的假錢字。
6宋代錢幣風格
在宋代，每當年號改變時，硬幣壹般都鑄有壹種新的貨幣。鑄幣品種之多，在近三百年的朝代中並不多見，用小平和折兩種幣也很常見。大額貨幣的輪廓尺寸已經設定了壹定的標準。從南宋惜春七年開始，錢文的書法風格逐漸以宋為主。總的來說，兩宋時期的鑄幣業在惠宗時期尤為突出。原細金體見於錢文秀的精書法，常配以精湛的鑄工，使贗品比之宋代顯得遜色。另壹個特點是有宣和鄭和* * *等數百個版本南宋嘉定鐵幣有10多種，如鮑彤元寶、崇寶新寶、永寶珍寶珍寶、包拯萬寶等但後面故事中的年代和年代差異是歷代以來的獨創，康定至崇寶北房、盛松鮑彤靖康等品種的假幣較多。壹個是上下圓角；另壹個是上下角；第三種是清朝偽造者拿著錢在上圈下翻沙做出來的假幣，幾乎不能混淆，只是銹跡斑斑的色漿沒有個別字那麽扭曲。
7遼代錢幣風格
遼代的錢幣有自己特殊的風格。錢文的讀音含八筆，古拙的銅色比較紅。從遼代的前田到遼宋的天慶，錢文的形制在近壹二百年間壹脈相承，說明遼代初期的錢幣有明顯的傳統，如前田英利保寧系列之類。偽造者很少能找到藍圖，所以偽幣和元寶也很少，與遼體相差甚遠，容易識別。
8金代錢幣風格
金代的錢幣以精美著稱，這與金人掌握了宋、陜爐鑄錢的技術力量有關。金代的泰和鮑彤把大筆的錢壹掃而光，是極其罕見的。幾十年了，只找到兩個版本，輪廓人物略胖略瘦。我見過壹種仿小字版的假幣，明明是真錢做的，但是為了掩蓋新鑄的痕跡，外輪被敲變形了，大部分是白銅做的。太和小平錢用篆書不是真跡；篆書折三太和且有真品極為罕見。成安堡的貨和銅錢都不是正品。
9元硬幣樣式
元朝初期，除了蒙古大元和大同寶之外，錢幣很少。壹些年號僅僅通過寺廟的錢流傳下來。這種寺廟的錢沒有作為貨幣使用。元末至尊右鈔的面值越大(即錢的形狀越大)，字符和輪廓向壹側傾斜的現象是由於錯位造成的。但由於自然的做作，後面的筆畫更加復雜和曖昧。大部分造假者往往用真錢翻鑄，也有壹種是假幣。雖然刻意模仿後面的故事特別清晰，但也失去了原幣那種蒼勁自然的特點。除了在特使的情況下，歷朝歷代的鑄錢量都要上千萬。只有熟練的工人才能勝任他們放手按流程操作。不造假的會模仿元末農民起義軍的錢幣，如天啟、天象、龍鳳等。，不僅鑄造精良，而且鑄造精細。以上四種鑄造工被稱為“精於自然，不分皂白於義”，但偶爾也有精致的。假貨有五種，最多的是天啟和龍鳳。有壹種天啟假幣，是把“丁”改成“齊”制成的贗品。“天”、“通”、“保”與“氣”有明顯的不協調
10明代錢幣風格
明初和晚明錢幣上的字不壹樣，早期窄輪上的字還挺好看的。到了後期，錢文的遠洋運輸更加廣泛，以宋代為主要風格，以明初的大中洪武潛為早期風格的代表。當時各局都有很多五式版，比如“通”字，分單雙分。《錢文》中有幾種自成體系的劇本，分布在不同的地方，如紀律性、歷史性和裸背性。偽造者將常見的浙豫版改成了罕見的京豫版，暴露了假錢、大中-鮑彤背、十掛臉等弱點。這是浙江版的字體，另壹個例子是假的錢天順鮑彤，它是明末大順鮑彤鑄造的。弘治以前，成天順屬於明朝中前期，應該沒有明末的錢式。事實上，天順鮑彤並非明代錢文鑄造。為了避開朱元璋的“元”，就叫，直接讀(即在左右)；直到清代，錢文仍以直讀鮑彤為主，鹹豐發行巨款時，又被稱為元寶之寶。
三種古錢幣的銅色鑒別
古錢幣的銅主要有銅、青銅、黃銅、白銅等。幾種銅的含銅量壹般都在90%以上。紫銅的顏色屬於銅、錫、鉛合金，黃銅的顏色是指銅、鋅合金，顏色偏黃、金黃。白銅是指銅合金，在現代機制幣中較為常見。壹些古錢幣的銅色銀白色方孔也叫白銅錢，但實際上並不含有或含有很少。還是青銅，但是鉛錫成分多了，造成了銅色的變化。為了尊重習俗，便於識別，還是叫白銅幣。由於不同歷史時期的鑄錢方法和銅資源分布不同，古錢幣的銅色也有較大差異。古錢幣的形成和倒置壹般是通過化學分析得到的，但這種破壞性試驗對於古錢幣的鑒定沒有實際意義，所以古錢幣的銅色在鑒定中更為重要。先秦圓幣的銅色為暗紅色，接近銅刀和銅錢，先秦銅錢的銅色多為淡紅色。壹個特點是，用爆炸硬幣的偽造者往往會滲入過多的鉛，以增加銅熔體的流動性。此贗品呈暗紅色，質軟易變形，五銖鑄期較長，銅色不同。傳世已久的太和五銖的銅都是暗紅外露，表面極其細膩，上面幾乎沒有氣孔。大版的仿冒品在金色旁邊略低，銅色更淺更厚。五代天德重寶的銅色略顯青花，傳世的側田富寶表面常呈黑色。銅在水中大多呈紅色。永安100永安1000銅色在南唐錢幣的銅色中偏黃，北宋前期多為偏黃，如宋元太平，或北宋後期偏黃，如邵盛宋大觀，銅色較深。宣和京康健彥小平的鐵母多為白色，顏色深紅。南宋的鐵母大多是淡黃的，廖的錢是銅色暗紅或西紫，廟裏的錢是暗紅和淺紅。黃銅的使用與掌握鋅的提煉技術有關。明清刻母(祖錢)青銅色以金色為主。故稱新疆紅錢鹹豐富寶局錢為紫銅，但富寶局有寬緣的紅銅鹹豐沖寶。白大千是贗品的時候，外緣重五，兩個才五塊左右。銅的外緣寬度為暗黃色和絳紅色，與普通百大千相同。據說寶福劍局用銅炮料鑄造了深淺不壹但以偏紅為主的銅小平鐵母。當十到二十種錢是白銅鑄的，鹹豐，保和，寶山，當五十萬元是紫銅鑄的，當十到壹百元是黃銅鑄的，黃銅鑄的寶山屬於假貨。寶泉、寶源、包公的五萬五幣，材質為黃銅、紫銅、鹹肥兩種中國、浙江、中國、浙江幣，銅色略顯金黃，銅色凝重。錢文是普通楷書，銅色淺黃，銅色厚重，但不包括特殊情況。
四種古錢幣的形制鑒定
以硬幣的形式，錢文字體顯示了時代的壹致性。每枚硬幣都有自己的特點，但還是壹個歷史時期。這個規則也可以作為鑒別硬幣字體是否正確的鑒別標準之壹。第壹，要看是否符合時代特征。第二，要看是否符合這個品種的特點。比如有的“東周”“西周”是千千小篆，錢文是小篆。錢文應該有工整字的特點。比如宋代的錢文就有“方頭關”，明清的錢文也有“方頭關”，但都有壹個由方變方的過程。壹枚硬幣上的字要壹手壹個協調。用拼出來的假幣很難做到這壹點。有人把南明桂王的萬年歷錢用到了唐太宗的大歷錢上，兩種字體的差距通過幾百年的實踐就能分辨出來。
不同時期的鑄幣形成了壹些特定的現象，比如整齊的刀幣，為了保護錢文，輪廓鑄得很高，背面中間有壹個高點。這個特征多是假的，如唐代全保大理元寶的幹印，鮑彤五代十國寶達元寶的建造，錢文讀錢文都是假的，因為同樣的幣形先後發生了變化。早期燕明道幣弧背柄上的兩條豎道，直到字長、晚期明道幣窄，才侵入柄根。
月亮和星星等標誌也是古代貨幣值得註意的特征。就是在那個時候，人們有意在硬幣上制作星星。月形四定紋從秦開始，西漢用五銖錢鑄造，東漢用五銖錢開始，從日月星辰開始，直到明代崇禎錢，隋朝以後再無四定紋。錢的四定格局似乎在東漢就沒有出現。以五銖錢為例；僅漢武帝時期，菱形花紋的漢武帝五銖就鑄了壹大半，上下星開始鑄，直到王莽的錢停了。
西漢五銖有四定格局，至王莽錢智。從錢幣出土的時間來看，東漢時期還沒有這樣的制度。四定格局始於西漢王莽的《大全五十》。西漢沒有這樣的制度。王莽的錢有月亮圖案，但很少見。凡是不符合上述情況的，多為假錢。
5.紙幣識別
真紙是特制的，使用的原料和造紙工藝都不同於普通紙。為了防止偽造，采用了壹些方法使紙張具有壹定的特征，如帶有彩色纖維和安全線的水印紙，明顯區別於其他紙張。假紙不結實、不硬挺，長期使用後容易斷裂，而且壹般不具備真紙的防偽特征，即使有些假紙模仿這些特征也能看出來。
真鈔的墨水都是由專門的科研生產部門秘密配制的。色彩純凈美觀，具有良好的印刷適應性。在墨水的制備中，加入壹些物質如磁介質材料成為磁性墨水(美鈔凸出部分的黑色墨水為磁性墨水)，加入熒光物質成為熒光墨水(港幣鈔票局部位置為熒光墨水)。造假者並不知道真鈔上的油墨配方是市場上銷售的普通油墨。質量差，色彩還原差，只能和真鈔差不多。如果妳對比真鈔和假鈔，妳會發現顏色是不同的。有些假鈔也有熒光墨水，但和真鈔不壹樣。
真鈔的印刷壹般采用凹版印刷和膠印相結合的方法。票面的主要圖案、面額、數字等部分多采用手工和機器模版凹版印刷。凹版印刷部分的油墨層厚度具有很強的光澤，線條細膩清晰。凹版印刷部分的油墨用手觸摸。假鈔壹般是用照相制版(平版印刷)的方法膠印的，不具備凹版印刷的特點。線條墨水摸起來不凸不滑。真鈔的底紋圖案由於應用了高性能，壹般被膠蠅使用。特種印刷機和先進技術的膠印，其圖案花紋與社會上的普通膠印是不同的。色彩復雜，看起來艷麗多變。假鈔是真鈔上的細紋，有些拍不清楚。假鈔正面的線條是空白的或者斷線是白色的。比如假鈔正面的虛線粗糙明亮，暗部的線條太粗。整體來看，假鈔的印刷質量遠不如真鈔。有些假鈔更精致，欺騙性更強，但有經驗的鑒定師還是能看出來。
真假鈔票的鑒別只能通過對比來鑒別。首先要熟悉真鈔的特征。另外，要了解假鈔的壹般特征。比較就是比較紙張水印、圖案、顏色、壓紋、油墨、防偽標誌等。由於假鈔的模擬能力不同，我們可以在它們模擬能力最弱的壹個方面識別出它們之間的差異，然後通過進壹步識別其他的差異，就可以剝掉它們所有的偽裝。壹般在驗鈔的時候，我們是摸著看的。同時手摸主要是摸紙，因為紙和普通的紙有不同的質感和手感。乍壹看主要是看人像(或主景)特征，因為紙幣壹般都是凹版印刷，線條精細，清晰，有層次感【深圳漢龍提供】參考: