辨別青銅器真偽的方法
壹 銹色
壹般說來，流傳至今的大多是出土銅器，常見有綠銹、紅銹、藍銹、紫繡等。拿到壹件銅器，先要用眼看，若銹色與器體合壹，深淺壹致合度，堅實勻凈，瑩潤、 自然 ，則為自然生成的銹色。若銹色浮在器物之上，綠而不瑩，表皮銹，而且不潤澤、刺眼，就是偽銹了。
二 手感和聲響
用手掂量，若過輕或過重就要引起註意了。另外還可用手敲擊實物，聽其聲響，若聲微細而輕脆則可;若聲渾濁，發出?嗡?音，則需提高警惕了。
三 花紋和款識
這是鑒別銅器的壹個重點。夏代銅器花紋簡單;商代花紋華麗繁縟，且多遍體生花;西周大致與商同，但後期趨向素樸;春秋戰國的花紋清新活潑;秦漢重實用。至於款識，主要可從其字體加以辨別。商代字體規整，筆勢遒勁大方;周朝早期沿襲波磔體;春秋時書體有肥體和瘦體;戰國金文字體大金不考究;秦朝統壹了文字，通用小篆。
四 銅質與器式
銅質的鑒別較簡便，翻看銅器的底，若出黃銅質地，則是偽品;足底若已偽制了銅色，用熱堿水刷洗，就能看到其本來面目。除要記清楚銅器的器式、名稱外，還要了解什麽年代鑄什麽銅器、什麽樣式的銅器是什麽年代鑄的。例如鈁，鈁是方形，盛器，是戰國末期出現的;若其按三代作工、銹色制，為偽品。
青銅器鑒定方法
鑄造辨偽法：從鑄造技術進行辨偽的前提是十分了解青銅器各時代的冶鑄工藝。
商周時期，極大部分青銅器是用陶範法鑄成。也就是說商周時期的青銅器都有數塊陶範拼合澆鑄後留下的範痕，即範線。隨著時代進步，合範的方法有所變化，範痕會隨著變化，但要想在合範地方不露痕跡，這即使是最熟練的工匠也難免做到。有的鑄器表層紋飾不多，合鑄面較大，合範痕跡容易忽飾，但在隱蔽處，如鼎的耳內和腹下部，還會遺留痕跡的。後代偽者不知道占人鑄造的原理和方法，只講究器物的外形，仍用蠟模(失蠟)的方法鑄造。表面較精細，無需多作加工，但是用這種方法，卻往往與原器物的時代特征相去甚遠。
另外，陶範所鑄銅器為控制器壁的厚度，往往會在內外範之間墊壹墊片，因材質跟銅液有異，銹跡也就不同，而失臘法鑄器卻無需墊片，銹跡自然壹致。
紋飾辨偽：紋飾是器型華麗的外衣，合體、適時的外衣是紋飾辨偽的重要依據。不同年齡的人著裝自然不同，青銅器亦是如此。拿到器物，首先看看器型和紋飾的時代風格是否壹致，紋飾的作偽大致有如下幾種：加花法。即在真器原有的簡單紋飾上或光素無紋的部位刻上相宜的花紋。壹般來說加刻的花紋與原器花紋是壹致，但應註意走刀和崩茬的痕跡。掏花法。即在原本無花紋或有破損穿孔的器物鏤刻、改刻花紋，使原器變成壹件鏤空之器。這種偽掏花的作法，如此做法刀痕非常明顯，且不符合原器的特征。
銘文辨偽
通過銘文辨偽，是檢測對占代 歷史 知識廣袤、 書法 研究深淺和鑄工藝水準高低與否的標尺。
青銅器的銘文是對歷史的記錄，是金石書法發展演變的例證，是鑄工工藝高超的體現，宋、清兩代是青銅器銘文作偽的主要時期。宋代以來，金石義字成為金石家的研究重點，作為有記載歷史文獻銘文的青銅器，往往受到廣泛的重視，具有很高的經濟價值。故而 收藏 家們對青銅器的搜集，則側重在銘文方面。
青銅器銘文的作偽多有如下幾種：添銘法。即在無銘文的真器蔔鏨刻偽銘，後鏨的銘文大多字體呆板、松散、不自然，字口面寬底窄，同時有鏨痕，偽工用銅絲刷刷去鏨痕，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。增銘法。就是原有簡單銘文的真器上增刻偽銘;或真器上本應對銘，因器缺失使銘文也缺，在進行修配時將銘文也壹起補刻。增刻偽銘後，其字口、銹色、地子與真銘不同，再者，壹器之上銘文非壹人所出，其筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘就截然不同。腐蝕法。將青銅器需要刻銘的部位塗上蠟，並在蠟上刻好字，再用三氯化鐵在刻好字的蠟上進行腐蝕器身，將蠟去掉後，凹陷的銘文自然顯現。這樣腐蝕的銘文字不成體，字口深淺不壹，筆畫邊緣十分粗糙。
器形辨偽：通過器物的型制進行辨偽，是對青銅器在各時代的型制特征熟悉程度的考驗。每壹種青銅器，隨著時代的發展，其形制、大小、高矮都會產生變化而形成規律。如青銅器中的大類鼎，自商代二裏岡期到漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。全面掌時代各類器的形制特點，是青銅器鑒別知識的基礎。通常偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類。直接鑄造的又可分為兩種情形。第壹種情形是依照真器或者依照相關資料鑄造偽器，其器形、銘文、紋飾等都有來歷和參照，有的是器型或銘文只有部分做r參照，部分有意改樣。如參照鑄造了器型，但卻鑄刻了杜撰的銘文，或將參照的錦義鑄刻住毫不相十的銅器上。此類偽器盡管模仿得並不精準，但也有壹壹定水平。第二種則是毫無根據的拼湊，意在作奇，達到以稀為貴的目的。此類偽器對青銅器形制特征不甚熟悉的人很有挑戰性，如果不仔細觀察，就有上當的可能。
青銅器鑒定方法及鑒賞
材質辨偽：辨別不同時期青銅的材質是對青銅器身份的考證。戰國以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青銅器。錫的成份越大，銅質的灰色色澤越淺淡。商至戰國的銅器銅質純凈，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑒定銅質的真偽，還要看、足、日沿、底部露銅的質色。
聲味辨偽：聲音和氣味是青銅器辨偽的必要輔助手段。
青銅器由於在土中埋了幾千年，有壹股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。而經過地下腐蝕較深的青銅器，銅質已屬礦化，所以發音以渾濁者居多。當然埋藏在極其幹燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。而宋以後的偽器多為黃銅，未曾氧化或氧化時間較短，以手敲擊，聲音細長、清脆，也無土香，卻有汗腥味，這是由於作偽者多用 化學 藥品，如酸鹽硇砂等作假地子或假銹，雖經多年埋藏，仍有壹股酸氣味。有的用石膏制作或修補的偽器，質地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些只是壹般規律，因銅器的合金成分、埋藏時間長短、地區、土質等不同，輕重聲音有所區別。
青銅器鑒賞方法
名稱：蓮鶴方壺
年代：春秋時期
尺寸：高122cm，寬54cm，重64kg。
鑒賞：方壺形體巨大。雙層鏤雕蓮瓣蓋上立有壹只展翅欲飛、引頸高吭的仙鶴。鏤空的雙龍耳較大，上出器口，下及器腹。壺體四面以蟠龍紋為主體紋飾，並在腹部四角各鑄壹飛龍。圈足下以兩只伏虎承器。春秋時期，青銅器的鑄造工藝有了飛速發展，如?失蠟法?的發明等。但這壹階段青銅器的鑄造工藝的成就並不僅僅體現在創新上，對於壹些優秀的傳統工藝，也予以繼承並發揚光大，如?分鑄法?。本器的仙鶴、雙龍耳與器身主體即采用分鑄法，既顯示了高超的鑄造技術，也反映了當時青銅器上 動物 造型肖像化的潮流。
名稱：環帶紋甗
年代：商代時期
尺寸：高122cm，寬54cm，重64kg。
鑒賞：甑為長方深箱形，侈口，立耳，口內有隔，大腹，腹壁斜收，平底有箅孔，下部有插入鬲口的榫圈。鬲為侈口斜肩，肩上有壹對圓角方耳，平襠蹄形足。甑體飾環帶紋。甗出現於商早期，至西周早期形成方形甗，至此甗均為連體式(即甑、鬲連鑄)。春秋早期出現分體式甗。此甗為1923年河南新鄭出土。
名稱：魯侯爵
年代：西周早期
尺寸：高20cm，寬16.2cm，重0.76kg。
鑒賞： 爵體略長而優美，流尾上翹，爵壁較直，無柱(唐蘭先生認為：附柱，柱折後被磨平者。)，鋬較小，飾有獸頭，圓底，刀形足外撇。腹上下飾二層雲雷紋帶，中間隔以凸起的弦紋。尾部口壁內鑄有銘文2行10字，是爵中銘文較長者。魯侯作觝，甹，用尊臬盟。銘文大意：魯侯做了這個爵，用來放置祭祀父親的廟裏的酒和聘禮、盟禮。
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