（壹）造型：
各個年代的瓷器造型，都有當時的歷史印跡，直接反映出不同社會時期人們的審美觀，是鑒定瓷器的重要依據。如元代的青花瓷器,體型碩大, 胎體厚重,這是由於大量出口, 胎體厚重便於長途運輸，不易破損的原故。（圖樣）又明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，清代以後，碗口外撇，但弧度沒有明代大，腹深但顯得瘦小，圈足開始變矮。到雍正以後，其圈足最下處，壹改明代的平齊而向圓形（俗稱“泥鰍背”）演變。不同的造型，打著鮮明的時代的印記。例如，拿起壹把“雞頭壺”，我們應該知道這種壺是三國、晉朝、南北朝的產物。說起“宮式碗”，則應該知道是明正德年間產品的壹種造型。如果是 “棒槌瓶”、“花觚”、“柳葉瓶”等等，這些都應是清代康熙時期生產的器物。
（二）胎釉：
不同地區、不同時期，其胎釉的成份和燒造工藝上都有比較顯著的差別，可代表當時的風格。壹般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的原始青瓷，其胎為灰白色和灰褐色；元代、明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。元代釉質肥厚，永樂時期白釉最負盛名，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈壹種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這壹特征，是其它瓷器中所沒有的。 元代晚期和明代宣德年間的瓷器，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同壹器皿，元代晚期和永樂胎厚，宣德胎薄。元代晚期和宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵銹斑點（圖樣鐵銹斑）。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。
（三）工藝：
不同地區、不同窯口，不同朝代或同壹朝代的不同時期，常常采取不同的制瓷工藝。燒造方法不同，燒造溫度和燃料不同會在器物上留下不同的特征。以燒造為例，潮州窯器物壹般采用墊餅或墊環裝燒，故底足無釉。盆類器皿中有的采用疊燒法，盆內底留有支釘痕，壹般為5個支釘痕。又如，以拉坯為例，古代瓷器是靠工匠手工拉坯成型，而現代小作坊生產是靠模壓成型(精仿除外)，或者高速機器旋轉生產，所以在極短的時間可以生產出大批量的新工藝品。手工拉坯紋，每件瓷器的內部，都有不規則(註意，是不規則)的手工拉坯紋，康熙立件口部(可以仔細觀察）哪怕壹件盤子，都有手工拉坯留下的壹圈壹圈，不規則的，深淺不壹的拉坯紋。現代機械拉坯瓷器上的拉坯紋是細細，密密麻麻，壹圈壹圈規則的，好像是被尺量過的拉坯紋，而且深淺壹致。如果是模壓成型，此件瓷器上找不到任何拉坯紋。
（四）紋飾：
不同時期的紋飾，均有不同的風格和特點。以龍的圖象為例，各代不同。宋代龍兇惡、粗壯；元代龍瘦細、矯健，三趾多、五爪少；明代龍種類多，飛翼龍，長翅膀。香草龍，尾卷曲如草。正面龍，龍頭形似壁虎；清代龍，柔和、呆板、圖案化。總之，時代不同，畫風、畫法、表現形式不盡相同。 中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。紋飾本身有它的時代性，它是社會文化的反映。例如，元代的青花精品瓷器多是歷史人物故事，在南京地區發現的元青花尉遲恭救秦王人物故事罐，表現了隋朝末年，唐將尉遲恭舞著單鞭，飛馬救秦王李世民的故事。（圖樣）明代中期，正德年間，道教、佛教和伊斯蘭教在社會廣泛興起，所以，瓷器上出現了八仙、八寶圖，仙人朝聖圖，書寫回文等圖案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教訓，對“尚武”和“習文”極為重視。所以，在瓷器圖案中，“尚武”方面有各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現；在“習文”方面，在瓷器上大量書寫詩詞，以文字作為圖案裝飾。
（五）尋找瓷器樣本，掌握各種特征：
找到準確的比對樣本，是正確比對的前提。同樣找到準確的比對樣本，掌握各種特征是確保瓷器鑒定正確的基礎。現在市場上有壹些瓷片都是假的，書本上的壹些資料又朦朧不清，失去正確比對的基礎。如果沒有見過準確樣本，千萬不要冒然下鑒定結論，更不要輕易購買。否則，必將吃虧上當！
（六）研究歲月痕跡，判斷瓷器新舊：
瓷器的造型、紋飾、款識等外觀的部分比較容易模仿，但古舊瓷器經過壹年又壹年歲月的洗禮，留下的歲月痕跡，造假者無法模仿。借助放大鏡觀察瓷器表面可見以下歲月痕跡：
1、釉面有氧化層。
2、釉面厚實的瓷器有通透、層次感；
3、青花瓷器氣泡大小不壹，但大小間比例相差不大，約1/2或1/3左右。
4、氣泡如夜晚星星，疏朗，通透。
5、釉面與胎結合處發黃，並在露胎逐步變淡。
6、釉面特薄處也可觀察到油脂樣發黃點、發黃塊。
7、露胎處有氧化層，呈灰黑色，成色自然。
8、人為磨去光澤的“古舊”瓷器，透過釉表可見釉面受到破壞，氣泡或被磨破或細小呈針尖狀，不通透。以上特征傳世品反映明顯，出土品反映較弱，但只要仔細觀察，仍可發現端倪。
（七）研究細小痕跡，找出作偽破綻： 瓷器上細節特征常被造假者忽視或無法模仿。研究樣本瓷器上的細節特征，找出破綻，是壹般收藏者鑒別瓷器的重要方法。
例舉幾個細節特征介紹如下：
1、溢紅：溢紅是瓷器的胎和釉發生化學反應而出現的紅色現象，紅色主要出現在胎和釉交界處，年代越久遠，顏色越深沈。溢紅俗稱火石紅，在元、明瓷器上出現校多，有專家認為是元、明瓷器胎土淘洗不凈，含鐵較多所致。借助放大鏡觀察瓷器真正的溢紅可見以下特征，①紅色呈點狀、線狀斑塊，似在有油的表面上刷漆，有光芒，看似浮於瓷面。②溢紅上有過渡色。③在棕眼等露胎處的溢紅，其周圍有油脂樣發黃痕跡。
2、龜裂：龜裂是瓷器蛻變過程中出現的開裂現象。年代越久遠，龜裂越明顯，不同窯口、不同瓷器或同壹瓷器不同部位，其龜裂程度不同，近代瓷器在放大鏡下也可見龜裂現象。龜裂與開片不同，開片是瓷器出窯前後由於釉面與胎體膨脹系數不同或冷熱不壹致，引起的釉面開裂現象。
3、磨傷：磨傷是瓷器與人體、物體接觸、磨擦、碰撞時留下的傷痕，它是歲月的年輪在瓷器上的壹種直接反映。磨傷主要表現為與人體接觸的細微使用痕，與尖硬物磨擦的劃傷痕、與硬物碰撞的崩口、崩裂、缺損等。
4、瓷沁：瓷沁是瓷器被外界物質侵蝕而緩慢發生的壹種風化現象，瓷沁的濃淡深淺取決於受沁時濕度、溫度和外界物質種類。如水堿沁，是瓷器長期接觸堿性濕土，因鹽堿浸蝕，使瓷器表面呈白灰色的點片狀腐蝕。又如，水銹，是瓷器長期受水浸蝕，使壹些物質成份粘附於瓷器表面。再如，土沁，、土銹沁、是瓷器長期接觸泥土，因泥土浸蝕，使器物表面失去原有光澤，甚至局部粘有凝固的土疤的現象。
5、棕眼和凹眼。棕眼是釉面氣泡爆破後，沒有被釉水熔融覆蓋而形成露出胎體的孔洞。凹眼是釉面氣泡爆破後，孔洞被薄薄的壹層釉水覆蓋而形成的凹陷的小孔。瓷器的棕眼和凹眼是探測“古舊”瓷器的重要窗口，因為胎體與釉面接觸會發生化學反應，因而留下某種印跡，年代越久遠，印跡越明顯。如棕眼內的露胎處應有氧化痕跡，棕眼或凹眼有油脂樣發黃、發紅痕跡，成色自然。
（八）利用文檢知識，研究瓷器款識：瓷器上帶有款識的為紀年瓷器，紀年瓷器有本款，如康熙年造的瓷器寫“大清康熙年制”，也有後代仿造的，叫托款。如清康熙年造的瓷器寫“成化年制”。還有舊瓷新款，用古舊瓷器添加新款。明清瓷器各代款識千差萬別，在研究各代款識風格的基礎上，運用文檢知識，從研究筆法入手，結合實物照片，相互比對，是鑒別瓷器的重要方法。