對聯矢量圖_ _春節_節日材料對聯，又稱對聯，因古代常掛於廳堂、民居的對聯而得名。甚至還有字、對聯、對聯、門，並稱“對聯”，始於明代。它是壹種雙重文學，起源於符濤，是壹種利用漢字特點書寫的民族風格。它與書法的奇妙結合，成為中華民族多彩的藝術創造。[2]民間書法專家寫春聯4-對聯推薦視頻
壹般來說，對聯是不需要押韻的(只有壹些正體詩的對聯需要押韻)。壹般可分為詩聯和散文聯，比較嚴格，分為大、小詞類。傳統對聯形式相連，內容相通，語氣協調，對仗嚴謹。
對聯作為壹種習俗，是中華民族優秀傳統文化的重要組成部分。2005年，中國國務院將對聯習俗列入第壹批國家級非物質文化遺產名錄。對聯的習俗在有漢字文化淵源的華語地區和民族中傳承和傳播，對弘揚中華文化具有重要價值。[3]著名書法家李姣先生創作的隸書對聯視頻。
歷史淵源
對聯的習俗起源於中國古代漢語的對偶現象。早在秦漢時期，中國就有過年掛桃符的習俗。所謂符濤，就是把傳說中的神祇“神荼”和“雷宇”的名字寫在兩塊紅木板上，掛在左右門上，以驅鬼鎮邪。這壹習俗延續了1000多年。[4]婚禮對聯源文件_PSD分層
西晉時期(公元290年左右)，井井有條的對仗的出現，可視為其形成的重要標誌。在壹千七百多年的歷史流傳過程中，對聯、駢文、律詩等傳統文學形式相互影響、相互借鑒。經過北宋、明朝、清朝三個重要的發展時期，形式日益多樣，文化積累也逐漸豐富。
直到五代，人們才開始在紅木板上寫對聯。據《松石蜀家》記載，五代以後蜀國的宗師孟昶，“年年除，命學士為字，題寫桃符，周圍設臥房門。年底(公元964年)，這位單身漢幸運地寫了壹首殷尋的詩。因為他的非工作，他假裝寫了壹首詩:新年的余慶，賈介諾。長春。”這是中國最早的春聯。
宋代以後，人們在新年掛春聯已經變得相當普遍。王安石詩中的“千戶總換新桃換舊桃”這句話，正是當時盛況的真實寫照。由於春聯的出現與桃符密切相關，古人也將春聯稱為“桃符”。
直到明代，人們開始用紅紙代替紅木板，現代春聯才出現。據《毛雲樓雜言》記載，大年三十前，明太祖朱元璋定都金陵後，命官員、文人墨客在家中加掛壹副春聯，親自出門微服私訪，挨家挨戶觀看，尋歡作樂。從那以後，所有的學者都認為對仗是壹種高雅的東西。
進入清代後，楹聯壹度興盛，出現了許多著名的楹聯。[5]
隨著各國文化交流的發展，對聯也傳入了越南、朝鮮、日本、新加坡等國。這些國家在20世紀初還保留著貼對聯的習俗。
主要分類
有意折疊
1，春聯:過年專用對聯。如:九州柳吐綠；桃杏爭春五月。
2.祝福語對聯:用於生日、婚禮、喬遷、生子、開業等喜慶場合。如:壹對為了四化的紅心；兩副新手繪的圖。(Xi連)，樂如東海；生活比南山更美好。(守聯)[6]
3.挽聯:用來悼念死者。如:書有強大的未來，會震驚世界；讓精神永放光芒，然後造福人群。
4.送禮:贊揚或鼓勵他人使用它。如:風、雨、讀書、耳邊的聲音；家事國事天下事無所不關心。
5、自我鼓勵:自我鼓勵。比如關於國家的書經常看；沒有什麽是對身心無用的。
6、行業協會:不同行業張貼在大門或店內。如:欲知古往今來之事；我必須讀五本書。(書店)雖然是幹幹凈凈的生意；但卻是頂級功夫。(理發店)春夏秋冬迎客；招待東西南北的人。(酒店)
7、顏之璉:野心的利用。如:我寧願做趙的鬼；不是為他，部長。對聯
按字數折疊
1，短鏈接(十字內)
2.中聯(100字以內)
3、長對聯(100字以上)等。
按技巧折疊點數
1，對偶形式:詞對，物對，右對，對立，工對，寬對，運行對，回文對，頂針等價。
2.修辭手法:比喻、誇張、反詰、雙關、反問、諧音。
3.用詞技巧:嵌詞、藏詞、復合詞、疊詞、偏旁、析詞、分詞、數字等。
4.邏輯結構:並列、轉折、選擇、因果。
按位置折疊
1，對聯:掛在柱子上，用於住宅、機關、寺廟、古跡等場所。
2、門聯:貼在大門上。
3.正廳對聯:掛在客廳和臥室顯眼的地方，與字畫相配的對聯。
根據連接詞的來源折疊
1，套句對聯:完全由古詩詞中現成的句子組成的對聯。
2.詞聯:由書法字帖古代文章和文字組成的對聯。
3.摘句對聯:直接從別人的詩中摘對句而成的對聯。
4.創作對聯:由作者獨立創作的對聯。
根據藝術特點
對聯:同壹個字連續出現。
復合詞組合:同壹個詞不連續重復出現。
頂針:前壹個分句的底詞作為下壹個分句的中心詞。
嵌對聯:包括嵌序數、方位、節氣、年號、姓氏、人名、地名、物名(如藥品)等。
拆字對聯:把壹個組合的字拆成幾個獨立的字；有人把它細分為“分詞、合詞、析詞”。
音韻聯想:包括同音字、同音異義字和押韻字。
幽默聯想:取幽默之意。
不愛:對聯的意思無關緊要，但字字工整。大多數無愛情侶都很有趣，同時可以歸為幽默聯想。
回文:倒著讀，倒著讀，意思完全壹樣。
最長的壹副對聯:作者是清末江津秀才鐘，清光緒三十年(公元1904年)在成都大牢寫的，以表憤懣之情。
書寫格式
對聯源文件_春節_海報設計1，字數相等，斷句壹致。除了刻意留出壹個字的位置以達到壹定的效果外，上下對聯的字數必須相同，不能多也不能少。
2、要平鋪直敘，語氣和諧。傳統習慣是“撅而落平”，即上聯最後壹句的尾詞是撅的，下聯最後壹句的尾詞是平的。
3.詞類要相對，位置要壹致。壹般叫“虛對虛，實對實”，意思是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，量詞對量詞，副詞對副詞，關系詞壹定要在同壹個位置。
4.要內容相關，上下貫通。上下鏈接的意思壹定是相互聯系的，但是不能重復。
5、掛對聯，傳統的做法也必須是直寫豎貼，從右到左，從上到下，不能顛倒。
6.與對聯密切相關的橫批，可以說是對聯的標題和中心。好的橫評可以畫龍點睛，在對聯中相得益彰。
基本特征
1，唯壹性和普遍性的統壹。
人們普遍認為對聯是中國最獨特的文學形式。其獨特性主要表現在結構和語言上。對聯可以稱為“二元結構”風格。標準的對聯總是由兩個對立的部分組成。前壹部分叫“聯”，也叫“句”、“對偶”、“對仗”。後半部分叫“底聯”，也叫“對仗”、“對仗”、“對仗”。這兩部分是成對的。只有上聯或者下聯只能算是半聯。
很多對聯，尤其是寫掛的對聯，除了上聯和下聯之外，還有橫評。橫批是這類對聯的有機組成部分，往往是總結、點睛之筆或與對聯兼容，壹般是四個字，也有二、三、五、七個字。
從語言學的角度來看，對聯的語言既不是韻文語言，也不是散文語言，而是壹種追求對仗、充滿音樂性的特殊語言。對聯這種特殊的“語言結構”方式完全是由漢語及其文字的特殊性質決定的。這種“語言結構”的獨特性，使得對聯的創作在構思、立意、布局、寫法上都不同於其他文學形式。同樣的客觀對象和內容，我們總是試圖從兩個方面和兩個角度去觀察和描述事物，努力把語言“塑造”成二元對稱的結構。
2.寄生與包容的統壹。
所謂寄生，是指從中國古代辭賦中的駢文發展而來的對聯。簡而言之就是壹對並列句，所以可以寄生在各種文體中。詩、詞、歌、賦、駢文，甚至散文、戲劇、小說，都有工整的對句。
另壹方面，對聯的包容性極強。它可以結合其他文體的特點，吸收其他文體的表現手法，特別是長聯和超長聯，可以簡單地結合我國文體手法的成就。如詩的精煉意蘊，賦的誇張，詞的長調，歌的雋永，散文的灑脫瀟灑，經文的短韻等等，都是不拘壹格，有所創新的。
3.實用性和藝術性的統壹。
對聯是我國古典文學的壹種形式，自然具有文學性和藝術性。它在詩、詞、歌中以前所未有的靈活性和完美性體現了中國漢字的藝術風格。對聯的美在於對稱、對比、對立統壹。
宋代胡載在《苕溪漁隱從化》最後壹卷《傅宅漫錄》中記載。晏殊有壹次請王琦吃飯，說起他的最後壹句話:“忍不住花了”，我卻很討厭。回答說:“我以前見過顏。”顏姝喜出望外，就把這句絕妙的對仗寫進了浣溪沙壹詞。楊慎把這種對仗稱為“壹種美麗的第二語言，自然的對等”。這就是對聯的藝術魅力。
對聯的藝術性可以用當代學者白的壹副對聯來概括:
對於非小道，真實真摯，可以諷刺傳唱，堪比詩詞曲賦文章，猶如壹顆映寶玉的明珠；結合這種大觀，歷史悠久，也有趣。它為廳堂、山川、人物增添了光彩，就像老樹新花壹樣。
4.通俗與高雅的統壹。
沒有壹種文學形式獎勵對聯的雅俗。像對聯壹樣，是上流社會的讀書人，下層社會的女人聽話的孩子。他們可以走進象牙塔，走進龍牧的人們，其中既有春雪，也有巴麗下層社會的人們。之所以有這種奇妙的統壹，是因為對聯是壹種既簡單又復雜，既純粹又豐富的藝術。
對聯的規則並不復雜，尤其是語言的色彩和風格，對主題和內容也沒有要求。它們壹般都很短，在社會生活中被廣泛使用。與其他文學形式不同，它們有壹張優雅的面孔，它們易於學習、理解、記憶和寫作。只要是對的，不管語言的俗與雅，題材的大小，思想的深淺，都會成為對聯。
對聯有俗有雅，也有雅。對聯的規則簡單，形式純粹，但在道與藝上卻是深邃無盡的。
5.嚴肅性和遊戲性的統壹。
對聯壹直被很多人認為是壹種筆墨遊戲。雖然有失偏頗，但也顯示了對聯作為遊戲的特點。因為對聯追求對仗，自然是越穩越巧越好。這不僅是壹種文學創作，還包含著思維遊戲和語言遊戲的成分。如果單純的發展到合適的工作，合適的技能，就會變成壹種中國式的，意識形態的鬥爭。其實有很多遊戲對聯純粹是為了消遣和鬥智鬥勇。它們往往是借助漢字音、形、義的特殊情況，運用各種修辭手法和巧妙構思寫成的。
主儀表
折疊藏文字符點陣
對聯又叫“闕如閣”，有意識地省略壹些字，巧妙地表達壹些意思。比如:
上聯:2345；
下行:六七八九。
水平批:南北
這幅對聯的寓意:缺壹(衣)，缺十(食)，壹無所有。
用連字符號連接
拆分就是把壹個組合漢字拆分成幾個獨立的漢字。比如:
第壹部:張長恭，騎著怪馬，彈著琵琶和琵琶，與八王同坐寶座，孤軍奮戰。
底線:假扮人類，襲龍衣，妖嬈影，四個小鬼鬼侵邊關，壹起拿。
折疊重疊點陣
綠紅相間，處處鶯鶯燕燕。
大起大落，年年如此。
折疊復合詞格
按照壹定的規律多次重復壹個或幾個單詞。
寇準和朋友壹起出門，說:水下的月亮就是天上的月亮。沒有可比性。楊大年剛到，便答道；眼裏的人就是眼前的人。所有人都歡呼起來。
折疊回文
霧鎖山，霧鎖天，尾水連天。
據說清代北京有壹家“自然居”餐廳。甘龍微服出行，進店喝酒，突然想到這副回文，十分得意。
客人來自大自然，但客人來自天堂。
然後這副對聯作為第壹部分，他卻想不出第二部分，讓紀曉嵐、紀曉嵐道:
客人來自大自然，但客人來自天堂。
人去過大佛寺，寺佛比別人大。
折疊集合句子格
由中國古代散文和詩歌中的句子合成的對聯。
讀書破萬卷(杜甫)
落筆，聚英雄(李白)
折疊式頂針格子
樓外青山，山外白雲，天外雲飛。
池邊綠樹，樹下紅雨，溪邊雨。
對聯的組合
作文是文本結構的方法。只有有章可循，篇章完整、緊密、和諧，中心意思才鮮明突出；沒有紀律，就會亂七八糟，松散，不完整，不成章，中心意思不明，甚至不知所雲。
折疊是對的，是有聯系的。
對聯的基本構成是對仗和對聯。是的，是兩個對立的事物，或者說是同壹事物的兩個方面；聯系是指兩者相互聯系，相互配合，相互促進，統壹表達壹個主題。對聯的基本構成完全符合哲學上的對立統壹規律。
對聯的構圖和分上下兩部分的字有相似之處。上聯和下聯的內容不應重復和來回糾纏，而應各有側重，共同努力。上下兩部分的分工取決於所寫的對象:
1.書寫風景
景物有空間狀態和時間狀態。空間有距離，上下，前後，大小等等。時間有早晚、晝夜、冬春、今昔等。還有動作、旋律、不斷變化等不同情況。就具體對象而言，有天地，有陸海，有山川，有雲林，有春巖，有自然物，有建築。建築上有亭臺廟宇，植物上有桃杏松。就這樣，對立雙方的場面沒完沒了。
上下鏈接可以這樣劃分，比如寫空間狀態和寫時間狀態；寫遠，寫近；寫壹個聲音和壹個顏色；寫壹個春天，壹塊石頭；寫壹座樓壹座亭；寫寫眼前的真實場景，寫寫想象中的或者曾經的虛擬場景。這* * *顯示了風景的特點。例如，九龍青山廟宇聯合會:
十裏松山尾古寺；
數以百計的雲和水圍繞著青山。
書的第壹部分寫的是特寫和靜態的景色，把自然景觀和千年禪寺結合在壹起，寧靜而莊嚴。第二部寫的是遠景和動景，雲霧環繞，無限開闊，水環奔湧，使青山很有氣勢。這樣上下對聯相互配合，相互映襯，使得雲、水、松、杉環繞的青山寺不同凡響，異彩紛呈。
寫壹篇敘述
上下聯的分工和各自的側重點，可以說別人也可以說自己；寫壹個故事，表達自己的感受；壹個是實心的，壹個是空的。上下聯在談及他人時，可以寫道德與成就，也可以寫道德與學識，成就與人生，公私，言行，文與武，喜與惡，得失，現在與過去，生前與死後，現在與未來等。兩者都是寫人文的，上下對聯又可分為詩文、經史、辭賦、書畫、詩詞書法、琴棋書畫、老師的教導、朋友的評價。
例如，唐(指邱)寫的《臺省廟聯》:
秀才封王，撐起半壁舊河山，為天下秀才揚名立萬；
把外國人趕出國門，為子孫後代開辟壹個新的世界，在中國有意誌的人會重新勇敢起來。
中華全國聯合會贊揚民族英雄鄭成功的功績，上下聯盟之間仍有分工。第壹部分講的是他反抗清朝，第二部分講的是他驅逐外國人，也就是把荷蘭殖民者驅逐出臺灣省。壹個是“供養舊山河”，壹個是“開辟新世界”；壹個著眼於過去，壹個著眼於影響未來；第壹部分贊揚了他的成就，第二部分對年輕壹代提出了希望:鄭成功得到了充分的肯定和贊揚。
主題是上下兩部分的交匯和連接，是上下兩部分的紐帶。寫對聯的時候，如果能抓住主題，符合題目的意思，上下對聯各有側重，和* * *壹起表達壹個中心意思，就對了，就通了。
折疊軸承和旋轉結
起於陰轉於結(合)是詩的構成，對對聯有參考價值。每首絕句詩有四句，依次是開頭、承上、轉折、結尾。對聯中的兩句對聯和四句對聯也是如此。比如，朱元璋送給徐大連的:
破魯平人，(從)古今第壹名；(軸承)
出門便入相，天下無雙。(結)
自然，兩句對聯不可能有開頭、承上啟下、轉折結尾，只有開頭和結尾。當它被鏈接時，它肩負著“啟動和承載”的雙重任務；連接之下，肩負著“轉和結”的雙重任務。第壹部分必須很好地建立，第二部分必須很好地結束。
中長聯比較完整，有自己的起承轉合。比如千山祖嶽廟對聯，半聯四句，對聯“水世界裏的遼河”是開頭，“山通華表”是傳承，“郁秀鐘靈幾代”是轉折，“真乃東方勝景”是結。底線是這樣的。
對於長聯，尤其需要註意全聯和半聯的層次結構，註意全聯和半聯的始、承、轉、尾；否則閱讀抓不住要領，寫作容易雜亂無章。孫醉寫的大觀樓長聯，充滿了情與文，從構圖上來說，也是配得上法的。
折疊和編輯此段落的創建規則
折疊對仗
李元明-對聯-淘寶-名人字畫對聯就是要“對”，即由上聯和下聯組成。上下對聯必須字數相同，內容相同，即上下對聯可以“聯”，兩個不相關的句子不能隨便組合在壹起成為對聯。
壹般對聯都是豎著寫的，第壹聯的最後壹個字(連音)貼在右邊(手)，第二聯的最後壹個字(平音)貼在左邊(手)。
對聯對仗雖然與詩詞有相通之處，但比詩詞要求更高。對聯可分為寬對和窄對。寬對只有上下對聯內容有關聯才能形成，窄對要嚴格按照《李翁對韻》的標準書寫。但在實用對聯中，常使用寬聯，而窄聯則很少使用，因為對仗要求過於嚴格，束縛了人們的思維，有因文害義之嫌。
折疊平板
對聯的層次和水平的規律與詩詞基本相同。壹陰適用詩歌基本規律，不分壹三五，二四六分明。判斷上下對聯，不僅要從對聯的內容來區分，更重要的是從聯尾的平聲來判斷。對聯中嚴格規定，第壹聯的最後壹個字要用平聲，第二聯的最後壹個字要用平聲。後人把這個規律稱為“平漲平跌”。在古代，很多語言學家對古漢語的四聲都有過詳細的闡述。例如，在《玉鑰歌》壹書中，石真空作了如下分析:
1.平——平生平低昂。讀的時候，發音平和，結尾悠長，有回味。
2.上去——上去大聲喊。發音洪亮，聲音短促，沒有結尾。
3.去-去聲音和哀悼很長壹段路。結尾音又短又高。
4.輸入-輸入聲音短而急的集合。入聲簡單而急，收音短而深，沒有結尾。
褶片結構
對聯除了押韻對仗，在詞組和結構方面也有壹定的規律。比如:
單組，四字結構:
上聯:知足常樂；
底線:能忍受自我安全。
對聯的詞組和結構要壹致統壹。上聯是動賓結構，下聯也必須是動賓結構短語，如“搖紅；崔迪。”上聯是偏旁短語，下聯也必須有偏旁短語與之相對，如“同心結”和“同蒂花”，都是相同的短語結構。在規劃對聯詞組的布局時，壹定要註意上下對聯的詞組結構壹定要壹致，這也是對聯作者必須遵循的壹個重要規則。