壹、對聯的分類
清代梁章鉅的對聯《從化、聯續、聯三故事》將對聯分為十大類，即故事、英治、祠廟、名勝古跡、格言警句、軼事、對聯、集句、雜綴。民國出版的《楹聯集成》將楹聯分為20類，即慶、哀、惆悵、學、商、會館、廟、祠、劇場、第壹宅、花園別墅、年夜飯、名勝古跡、禮品、香、定字、定句、滑稽、白話、雜。這兩種分類方法是按實用範圍劃分的，但後者比前者更細致。如果按照對聯的文字結構、修辭手法、邏輯關系來分類，有四五十種。例如:
1.對偶形式:詞對、物對、對對、對立、工對、寬對、行對、回文對、頂針等價。
2.修辭:比喻、誇張、反詰、雙關、反問、諧音。
3.用詞技巧:嵌詞、藏詞、復合詞、疊詞、偏旁、析詞、分詞、數字等。
4.邏輯結構:並列、轉折、選擇、因果。
隨著社會的發展，文化的進壹步發展，對聯的題材會更加齊全和完善。
第二，對聯的規範和創作
顧名思義，對聯應該是“成對”的，即由上聯和下聯組成。上下對聯必須字數相同，內容相同，即上下對聯可以“聯”，兩個不相關的句子不能隨便組合在壹起成為對聯。對聯是壹門綜合學科，內容復雜，形式多樣，對仗、平仄要求嚴格。本書將按照對聯的規範講述和分析創作方法，供學寫對聯的人參考。對聯的字數必須相等。壹般對聯都是豎著寫的，第壹聯的最後壹個字(連音)貼在右邊(手)，第二聯的最後壹個字(平音)貼在左邊(手)。對聯對仗雖然與詩詞有相通之處，但比詩詞要求更高。對聯可分為寬對和窄對。寬對只有上下對聯內容有關聯才能形成，窄對要嚴格按照《李翁對韻》的標準書寫。但在實用對聯中，常使用寬聯，而窄聯則很少使用，因為對仗要求過於嚴格，束縛了人們的思維，有因文害義之嫌。
第三，中國的四聲和對聯
對聯的層次和水平規律與詩歌基本相同，壹般適用詩歌區分135和246的基本規律。
如何判斷上下對聯？除了從對聯的內容來區分，更重要的是從對聯末尾的平聲來判斷。對聯中嚴格規定，第壹聯的最後壹個字要用平聲，第二聯的最後壹個字要用平聲。後人把這個規律稱為“平漲平跌”。必須註意的是，古代漢語和現代漢語的“四聲”有些不同。自從普及漢語拼音，使用北京音作為國家通用語言之後，同壹個漢字的層次就發生了變化。例如，根據《裴賦》的音韻標準，四個聲調是平、上、下、內。平聲列為“平”，上、去、進都列為“諾”。根據北京的語調，分為平仄、上聲、升調、降調。這樣壹來，平仄字就多了，有些降調的字就歸入了平仄，值得學寫對聯的同誌們註意。在古代，很多語言學家對古漢語的四聲都有過詳細的闡述。例如，在《玉鑰歌》壹書中，石真空作了如下分析:
1.平——平生平低昂。讀的時候，發音平和，結尾悠長，有回味。
2.上去——上去大聲喊。發音洪亮，聲音短促，沒有結尾。
3.去-去聲音和哀悼很長壹段路。結尾音又短又高。
4.輸入-輸入聲音短而急的集合。入聲簡單而急，收音短而深，沒有結尾。
壹般來說，平聲詞比較平，結尾比較長。元音短或沒有元音。現代語言學家劉半農先生首先肯定了真空釋讀對古漢語四聲的分析是正確的。班農先生根據自己的研究，做了補充。他說:“聲音平緩流暢，曲折最少，也就是常說的平衡音。兩個音上去最曲折，或升或降，或降，或升或降。應該是不平衡的。最短的聲調，叫促音。”班農先生的論述簡單明了。張士祿先生簡單地把四聲分為兩類:平聲是長音步在哪裏，平聲是短音步在哪裏，平聲主要是長短的區別。筆者還認為，除了長短步之外，古漢語四聲的發音也有較大差異。比如從平調開始，音階逐漸上升，到第三聲達到頂峰，也就是發音最高。入口聲音壹落千丈，音量低、短、簡。簡而言之:安靜悲傷，大幅提高聲音，清晰遠離聲音，直接提升聲音。以上短文只是壹般方法，讀者可以在學習和實踐中驗證。
古人為了練習分辨四聲的能力，把下面32個字列為平仄的基礎知識。只要能熟練掌握這幾個字的平仄，其他字的平仄也是可以類比學習的。
1.壹二三四五六七八九x .這十個數字依次是:進去，出來，進去，進去，進去，進去。
2.甲方、乙方、丁方、戊方、庚方、丁方、乙方..十字架的層次是:入上層次，上層次。
3.醜兒子中午為辯護。這十二個字是:上、上、上、上、上、下。
用北京語調來標記漢語的四聲，即平仄、上聲、升調、降調，都是從古代漢語的四聲演變而來的，人們過去判斷對聯的平仄都是以古代漢語的四聲為標準。現在現代漢語四聲除了糾正發音，很少用來糾正，寫詩，填詞。但是隨著普通話的普及和時間的推移，現代漢語的四聲終於被人們所接受。
4.要知道有些漢字從來都是橫著用的，可以橫著用，也可以橫著用，比如讀、教、做、想、傍...例如:
(1)“看”為平聲:日香爐出紫煙，瀑懸河前；高高的懸崖絕壁上，仿佛有幾千英尺高，讓人恍惚以為銀河從天堂墜入人間。
(2)“看”了壹聲，呻吟壹聲:梅子酸濺牙，芭蕉分青屏；春去夏來，白天漫長疲憊，午睡過後，心情沈悶，無所事事地看孩子們捉著空中的柳絮玩耍。
(3)“教”作平聲:櫻桃、杏子、桃子、石榴最先開，所以教它們在窗邊壹棵壹棵地種；竹影似柳，分明陰入屋。
(4)“教”出聲音:粉筆生涯也快，因材施教；花園裏的桃李生機勃勃，雨水和春風第二次綻放。
(5)為“魏”發聲:壹是移客長沙，西望長安不見家；黃鶴樓上傳來壹聲“梅花”的笛聲，讓五月的河城河畔又看到了壹滴梅花。
(6)為“魏”鳴不平:我為漢王立下了汗馬功勞，卻沒有把自己放在胸中；早知道兔子不吃狗肉，我就後悔坐在淮陰釣魚了。
第四，對聯的短語結構
對聯除了押韻對仗，在詞組和結構方面也有壹定的規律。比如:
搖紅；
德推。
(單組，二字結構)
適度受益；
滿滿的失落。
(單組，三字結構)
幸福在於知足；
能忍受自我滿足。
(單組，四字結構)
誌芳同心結；
荷花花開花落。
(單組，五字結構)
叢桂滿香；
昆山和片玉是無價的。
(復合組，六字結構)
春江桃葉濕；
夜雨梅蝶夢寒。
(復合組，七字結構)
江河百條，氣度大；
墻立千裏，無欲則剛。
(復合組，八字結構)
從古至今，重新開始；
先講喜怒哀樂，再講開頭。
(復合組，九字結構)
三千武士，到達幽燕之地；
蜻蜓九五計劃，重開大宋之日。
(復雜組，交叉結構)
四萬塊錢，明月清風今日值錢；
壹對白玉，詩人的名字叫古。
(復合組，十壹字結構)
天地顯大恩，純子感同身受；
古今九州國榮。
(復合組，十二字結構)
對聯的詞組和結構要壹致統壹。上聯是動賓結構，下聯也必須是動賓結構短語，如“搖紅；崔迪。”上聯是偏旁短語，下聯也必須有偏旁短語與之相對，如“同心結”和“同蒂花”，都是相同的短語結構。在規劃對聯詞組的布局時，壹定要註意上下對聯的詞組結構壹定要壹致，這也是對聯作者必須遵循的壹個重要規則。
五、對聯的起句規則
對聯的開頭有兩個規律:單眼皮和平跟，跟格律詩壹樣。對聯的第二個字是皺的，第二個字是平的。比如:
五言對聯:
雖然壹個國家被分裂，但山川河流永存；春天樹木和草又變綠了。
●●○○● ○○●●○
房間為什麽優雅？花不多。
●●○○● ○○●●○
上行鏈路的第二個字是有聲的，下行鏈路的第二個字是有聲的。
五字符並行開始:
龔高斯不削；雙方沒有爭議。
○○●●○ ●●●○○
六字對聯:
國內文章第壹；朝鮮總理無與倫比。
●●○○●● ○○●●○○
六字符並行開始:
不要被月光驚到；半夜風清蟬鳴。
●○●○○● ○○●●○○
七字符並行開始:
留在春天，但不要留在城市:珍惜夜晚，燭光旅行；
○○●●○○● ●●○○●●○
七言對聯:
湖光山色；所有的家庭都很擔心。
●●○○○●● ●○○●●○○
八字並列平仄規格多為四四斷句，或三五斷句，如:
梅花香席；
○●○○ ○○●●
藍芽越長越長，到了臺前。
○○●○ ●●○○
回到天地，瓊天蒼翠；
○○● ○○○●●
楊東風，小花園裏開滿了花。
●○○ ●●●○○
八字符並行開始:
酒可以成功，酒可以失敗；
●○○● ●○●●
水能載舟，亦能覆舟。
●●●○ ●●●○
九字對聯的句式:
世界上沒有容易的局面；
○●●○●●○●●
地球上沒有空閑時間。
○○○●○○●○○
九字聯合句型:
塞翁失馬，焉知非福。
●○●● ●○○○●
鄭人復鹿，唯欲是真。
●○●● ●○●●○
十字對聯壹般采用四六種駢文格式:
門九，三日勝；
○●●○ ●●○○●●
階拜萬級，俯視千奇。
○○●● ○○○●○○
十個字以上的長對聯，除了平行的要求外，每句最後壹個字的平行也要協調。這幅對聯，如下面這個例子，除了每壹個斷句，都是流暢平衡的，對聯中的每壹個字都是流暢穩定的。