基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美
全文字數：（寫大概字數）
內容的梗概：
1：起因：
2：發展：
3：轉折：
4：高潮：
5：結束
主線情節設定：
1，主線：
2，輔線 ：
3，事件線：
4，感情線（高潮、起伏、低谷）：
5，註意前後邏輯：
（壹個新文的整體的故事梗概，就是妳想要講壹個什麽樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）
出場人物：
主角：
角色壹
①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編建議取名不要取壹些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什麽就悲劇了。名字要簡單容易記！②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）：外貌可以反映出壹個人的性格脾氣，比如：眉心有'川'字的人，容易生氣，性格較為急躁等等 ③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。④．人物背景：現代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要壹個復雜的背景，襯托出角色社會地位，能力等等。⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，壹陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊 這個特長是不限。 角色二：同上格式
（壹般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）
配角：
配角壹
①．姓名②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）: ③．性格介紹:④．人物背景:⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，壹陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊 這個特長是不限） 配角二
配角三
（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心裏清楚角色重要性就好。）
人物關系：
李逍遙--蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿
趙靈兒--女媧後裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業平的外孫女、仙靈島的主人
林月如--林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母
阿奴--白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。
（俺用《仙劍奇俠傳》的人物關系來舉例子，看過後大家會明確如何寫人物關系。）
細化情節。
1、什麽背景下，主角相遇
2、發生什麽事件破壞了角色之間關系
3、又發生了什麽事兒誤會怎麽解決的，角色之間關系恢復如初啥啥啥的
4、
5、
6、
7、
（這細節大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠壹目了然就可以。）
結尾的設定：
1：死，主角死壹個，另壹個悲劇了。
2：大團圓：相愛的人在壹起了，所有的磨難都解除，全部快樂幸福了
3：留懸念型：結局時給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何
4：揭秘型：文章到最後，秘密壹個個的揭開
5：
（結局設定有無數種方式。作者的故事劇情發展到最後的走向在寫文起初就定好，設定結局如何如何
文案：文章壹打開就是作者的文案，文案壹般都是作品的簡介。
作品簡介：三百字內將故事的特點寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有壹種想要看文的沖動。
小說的關鍵字：寫角色的名字或者文章的類型
以上是基本模板
大綱寫作：
人物背景介紹。壹、起始期： 1、故事當前環境 2、故事情節壹 3、故事情節二二、發展期三、結束期 這是基本大綱，第壹次寫用這個就夠了
下邊這些沒整理過，有用的借鑒壹下吧！
簡介應該：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！
不應該： 1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。'簡介不能有的內容。
時代傳說設定：故事背景設定:故事發生時間：故事發生地點：故事人物設定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）： 4、女配角：（1）：（2）： 故事人物特長及其具有法寶： 故事主線：主要賣點：內容簡介：小說脈絡（小說情節主要主要圍繞以下內容展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明壹下 前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：（壹）：開局：（二）：發展：（三）：轉折：（四）：高潮：（五）：結局：
壹、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY 第二、主題：主要情節內容，說明什麽？內涵 第三、內容簡介： 第四、預計字數：XX萬 第五：環境設定 環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麽地名，越後面越遠，供人物移動使用。 中央： 東面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業) 1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。 N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。 第七、技能設定： 1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。 第七、道具設定 1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情節設定(最簡潔的壹句話介紹整個情節) 環境序引： 世界格局： 勢力分布： 第九、情節結構 主角出世： 生活環境： 引發情節： 主角入世： 學習情節名： 受挫情節名： 組隊情節名： 敵對情節名： 戰鬥情節名： 進化情節名： 再學習情節名： 大勢力情節名： 書末戰鬥情節名： 末尾結文情節名：敵
要在寫好總體的基礎上寫具體 寫場面時，要對場面有總體概括，使讀者對總體對這 部分要寫詳細、寫具體，做到有點、有面。
壹外貌描寫。二，語言描寫。三，動作描寫。四，心理描寫。 其壹，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。其二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。其三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出'這壹個'的個性特征來。其四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。最後，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。
小說人物定稿：
對於故事的主角而言，她（他）的設定有兩個必要條件：移情作用和欲望
首先是移情作用。這指的是，主角必須讓讀者產生認同感，即感覺到，這個人物和'我'有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，'轉移'到主角的身上，和主角壹起來經歷故事的發展。換句話說，就是主角必須要'真實'。
人物移情作用的刻畫有壹些很常用的技巧。主要是兩種：
第壹是著力刻畫人物的某種缺點。
第二是強調人物的某種習慣或者嗜好。
再次是強烈的欲望。這是主角必不可缺的壹個劇情特點。因為主角的'欲望'，直接決定了故事的主線走向。比如在勵誌類的劇情中，主角的'欲望'就是達到目標，實現夢想；在言情類劇情中，主角的'欲望'是和所愛的人在壹起。主角還可能有潛在的欲望，也就是實際的真實欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實的欲望則是兩人相愛。
由此而來，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實欲望，就可以將故事的編劇線索分為兩個大類：
第壹類，是主角擁有單純的欲望，男主角推進女主角，***同實現這個願望。
第二類，是主角擁有潛在欲望。在這種設定中，男主角壹般會處在阻礙女主角實現表面欲望的地位。
具體設定壹***有三部分：總體設定，性格設定和目標設定
先講總體設定
對於主角的總體設定，應該分為兩個部分：第壹是背景設定；第二是現實生活設定。
首先是背景設定。背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什麽樣的家庭背景？她在小說故事發生以前，經歷過什麽事？這些內容主要是故事以外的，當然也可以用於回憶或者背景交代。設定故事外的內容，主要是為了更加明確主角的性格。
壹般，主角的背景設定可以分為三個大類：
壹類是心靈創傷型。
另壹類是溫情關懷型。
最後壹類則是尋求存在感。
在三個背景設定和常規的人物模式下，也可以交叉組合從而產生出不同感覺的人物。
現實生活設定，三種狀態下的表現：職業生活、個人生活、私生活。
職業生活：指的是和故事的主線情節直接交叉的部分。
個人生活：包括和朋友間的關系，和家人間的關系。
私生活：在小說中最多地體現為內心的獨白。這壹部分是最體現人物深層個性的部分。
上述三個部分：職業生活、個人生活、私生活，***同構成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺壹不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。
利用上述方式，可以構建出壹個多層次，具備故事展開可能性的人物。
背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應該擁有和內心相反的表面性格。
比如，如果我們決定了人物本質上來說，是壹個寂寞沈靜的人，那麽她的表現就應該是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住壹個人痛哭的時候，才會具有張力。
以沖突的方式來構建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。
在男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設定往往會更加強調男主角性格本身的沖突，因為雙重個性更容易體現神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，壹般都會長著壹張開朗活潑的臉，好像他周圍的壹切都是幸福的；而如果壹個男主角表現地很冷漠不近人情，那他的內心就應該是細膩而敏感的。
在性格的設定過程中，有壹些常用的技巧。
壹個技巧是突出角色的明顯缺點；這對於塑造比較活潑的角色，可以起到增強親和力的作用。
另外，也可以對壹些細節進行明確的設定，比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。但是壹般對於青春校園小說，細節的設定不宜過多。過多的細節設定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節的設定需要和小說整體的情緒相壹致。壹般在青春校園的小說中，可以設定壹些增加輕松可愛氛圍的細節，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。
故事的主人公必須有強烈的'欲望'，而實現這個'欲望'，就是故事的最主要的線索。因此，主角'欲望'的設計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設定。
壹般而言，主角的'欲望'有兩種類型：
壹種是達成某個具體事件的欲望。
主角'欲望'，可以引導出的，壹般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。
但是以事件為導引開展起來的故事，立刻會面臨壹個很棘手的問題--事件的線索中，並不存在情感；也就是說，主角的情感線索會和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在於，壹般以事件、懸念為導引的故事，原型並不是少女文學，而是推理小說這類更加面向男性的文學類型。在這類小說中，情感只是調味劑，而故事的邏輯結構才是最重要的。
所以主角的'欲望'必須和另壹個主角相關。
另壹種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。
主角擁有強烈情感欲望，則可以清晰地導出壹跟情感線索。對於這樣的類型，故事的段落結構並不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡而服務的。這壹類型的人物'欲望'，比較常見的是在都市和言情類的小說中。
這類的線索比較容易導致故事結構松散。壹般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內心需求，人物背景和關系。處理的重點是將讀者代入這樣壹種心境之中。而在承段，逐步引入壹個較強的事件線索，加強節奏。
在壹個故事中，兩類的欲望是可以並存的。比如最常見的，在勵誌類的小說中，主角希望成為某種成功的人，而她的內心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致於使文章混亂。
小說寫作戒律：
壹戒開篇不引人。
病狀：1、沒完沒了的介紹環境。
2、不厭其煩的介紹人物。
3、連篇累犢的介紹時代背景。
4、用工筆大寫特寫風景。
小說開篇是制造懸念的階段。小說不同於電影，電影觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者可以壹翻而過。對於初學者來說，單刀直入都進入故事比較合適。不要迷信權威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，妳不是名家更不是權威，那樣寫還沒有資格。
另外小說的名字也很關鍵，壹個有特色的、吸引人的名字可以引起讀者的閱讀欲望，特別是現在網絡文學，作品名字的份量占到了開篇的壹半。另壹部分是作品大綱，也就是簡要的作品說明，即不能說的太多，又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。說實在的，這是個很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這壹段是我自己的感受，作者沒有寫，因為他創作此書的年代較早。
二戒情節落俗套
有三怕：壹怕情節落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事壹般化。
'情節'是指整個故事的構架，還是壹般性情節的描寫。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。我以為故事構架和具體細節同落俗套其可怕程度是不壹樣的。細節要更甚壹些。
武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強大壹些，可以引發懸念，吸引讀者。
我笑，其實這樣不是就落入俗套了嗎？
三戒結構坍散裂
沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創作不出優秀作品。
不論多麽美妙的語言與思想，都必須依附於故事情節之上。而依附的位置便是小說的結構，依附的方法就是作者的技巧了。
同樣的麻纖維，搓成麻繩的強度比否之要大好多。小說的情節亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結構也會緊湊。
四戒人物沒個性
小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節，不過是展示人物的舞臺。
根據上面這句話，我們得出個方法：做為壹個初級作者，檢測自己壹篇小說是否優秀最簡單的方法，便是看它有沒有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。請註意，我說的是'起碼'。
其實對於次要人物特別是那些反面人物描寫細致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打是是壹條狗，或者是壹只將死的老虎，那還有什麽看頭？除非是狗贏了武松。'狗咬人，人咬狗。'就是這麽來的。
大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數筆，壹個形神兼備的人物便躍然於紙上，寫小說也是在追求這種效果。
主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能壹看就透，要穿壹件偽裝的外衣。
五戒語言缺光彩
說簡單點，就是什麽人說什麽話。
前面說到塑造人物，除了他們要有特立獨行的行為方式，語言特色也是壹個重要方面。不同的人在相同的情況下，肯定很說不同的話。同壹件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個性。又說到前面去了。
'女兒愁，嫁個丈夫是大馬猴 '不用說妳會想起誰來？
'多乎哉？不多也 '是不是孔乙己又跑到妳腦子裏了。
這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。
六戒環境少特色
小說的三要素：情節、人物、環境。缺壹不可。
環境就是催化劑。
七戒文字水腫病
站著寫作(海明威)是為了更快的進入情節，讓情節緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會使小說壹文不值。茅臺酒是好東西，加水後就什麽也不是了。
不要總想著寫了多少多少字，也別為那些'雞肋'情節而犯愁，殺無赦！'平庸的就是多余的。'有些事不用說的太細，別把讀者當傻瓜。
咱初學者能力有限，別要那麽多的人物。
羅丹砍手。
八戒生活感弱
數年前，這樣壹種說法'小說來源於生活。'
誰能說這不對？
這是絕對的真理。可是現在網絡小說、奇幻小說流行，那些小說中的內容似乎和生活沒什麽關系。這樣說不對。
作者寫小說為什麽？是為講壹個故事？介紹幾個人物？
都對，但從深層次講，寫小說的目的是為了表達作者的壹種思想。
什麽是生活感，說白了就是在小說裏情節過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。
並非否定有限度的誇張和適當的虛構，以及情節的跳躍，否則還講什麽藝術？
請註意感覺合情合理的主角是讀者！
九戒攀登怕艱苦
問妳，妳爬壹座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎麽辦？
坐纜車。沒纜車。雇人擡，沒人可雇。坐直升機
我倒！妳還不如把山尖搬下來。
話歸正題，就是壹句話，小說是改出來的。要找出那最合適的壹句話。就是要不斷的試，壹是試不同的表達方式，二是試自己的寫作風格，同時發現自己的不足，象海綿壹樣不斷完善自己，不停的'工作'。
十戒結尾無余味
語言的終點，回味的起點，是體現作者智慧的部分。
見好就收，前後呼應，千萬不要畫蛇添足。
壹戒：開篇不吸引人
看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以擡起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾壹樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選擇'退場'了。
萬事開頭難，良好的開端是成功的壹半，這是壹條藝術法則。
1）這能吸引誰？
開篇常見的病癥有四點；
a,沒完沒了的介紹環境：壹部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農作物等等地理上的材料都拿出來了。
b,不厭其煩地介紹人物：壹部小說，壹上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最後，讀者都把前面的人物忘記了。
c,連篇累牘的介紹時代背景：壹部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關東軍、協和會等等，虛實結合，壹頁又壹頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。
d,用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用。可有些小說，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰麽？
2）單刀直入的講故事
比如：'我當然有秘密了。'很平常的口語。再看看外國名著《安娜?卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之壹是單刀直入的講故事。
3）懸念是引人入勝的磁石
有了單刀直入，好要有懸念。'讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。'
4）多樣化：讓思路更開闊壹些
生活是多樣的，小說開篇也就千變萬化。
5）多元化：讓眼界更開闊壹些
可以攔腰寫起。打破'開始，**，結尾'的老路子。
6）靠碰巧，還是靠規律？
開篇有規律，要下功夫。
7）廉價的吸引力
開篇有'偏向'也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃壹槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電壹照，壹具綠色女屍
8）對藝術大師也不能迷信
《歐也妮?葛朗臺》的開篇，不成功。
開篇要吸引人，開篇要有創意，開篇要多樣化。二戒：情節落俗套
1）小說創造的神話
作者不具體談論小說到底講了什麽樣的壹個故事，卻談論小說要表現生活哲理，時代心理，性格悲劇 這樣缺乏基本故事情節的小說，從構思開始十有八九就是'死胎'。
2）為什麽要看小說
讀者要求的是：'希望看到壹個好看的故事。'這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《聖經》、《佛經》裏，寫進了許多生動的傳奇故事。可我們的許多小說，挨著方面不能滿足讀者。
小說情節有三怕：壹怕情節落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事壹般化。
3）套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是壹旦結成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是壹個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調說：'我壹直認為，無論寫什麽，下壹個壹點要和上壹個不壹樣。'
4）意料之外情理之中
看開頭知結尾，這種小說，誰也沒耐性看完。《杜十娘怒沈百寶箱》任務少，情節曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結尾，而且看了上壹段也不知道下壹段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但壹味強調意料之外，壹味強調戲劇性情節，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。
5）小說創作的癌癥
'反對壹般化'是創作出好小說的金鑰匙。壹般化是小說的癌癥，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優點，讓人很棘手。壹般化的故事，壹般化的語言，壹般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。
6）出奇制勝的理解
古典小說，歷來強調壹個'奇'字，亞裏士多德說：'奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感。'
卡夫卡的小說《變形記》，情節奇特，獨處壹格，開頭令人感到荒誕，吃驚。
7）武松打虎還是武松打狗
武松打狗，武松還有危險麽？不構成任何懸念，哪裏需要鬥智鬥勇？壹切發展，必然看了開始知道結尾。打狗--對裏面不堪壹擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設置矛盾沖突的狗死方式，是通向壹般化的壹條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。
8）生活的可能性和生活的事實
寫生活的可能性，高於生活，藝術真實。
9）意識流老化了麽
法國'新小說'派著名女作家娜說：'我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。壹個藝術家應該有自己的特色。'藝術技巧有很大的獨立性和穩定性，因而它比藝術內容的生命力也輕得多。
10）駿馬和歧路
創新是駿馬，違反了規律，就會誤入歧途。藝術有自身發展的規律，辯證的吸收西方現代派表現手法。蘇喬談創作長篇小說體會
以下是05年5月25日群聊筆記。
寫長篇需要先寫個提綱，寫長篇應該有幾個步驟，初稿很重要，為什麽這麽說呢，因為作品中大多數的情節，大多數的認為，都在妳頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個很矛盾的概念，這可能會成為妳後期修改工作的壹個最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第壹次的東西，就象是男人喜歡'**'壹樣（娛樂壹下）。
長篇壹般會有如下過程：初稿--修訂稿--定稿
寫長篇需要註意以下幾點：
1、意向，此時的想法是妳最初的形式，後續是個粗糙的輪廓，
2、收集資料，這是個關鍵的階段，直接決定了妳小說的內容
3、擬提綱，給故事畫出兩道線，壹道是明線，壹道是暗線。
明線：故事發展的過程，每壹個細節都要理出來
暗線：妳所要表達的故事中心思想。妳寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦裏有壹個輪廓才行。
4、著手開篇，俗話說，萬事開頭難，壹部小說是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使後面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因為開頭令她/他失望，所以後來的就沒有讀了， 這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球，那樣壹看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在妳最開始的時候顯現出妳的風格來
5、安排情節。前面說是擬出了提綱，但並不意味著說提綱就是個死東西，提綱要經常改，改活，改好，才能出現完美的故事。
補充壹點，在最開始，作品意向產生的時候，就要定出作品是悲劇還是喜劇，是哪壹中方式，最重要是新
6、故事結尾，結尾是很重要的，因為結尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導致妳的作品的失敗。通常有幾中可能，壹種是大圓滿，這個是喜劇的特色
另壹種是悲劇，悲劇又分幾種結尾。壹種是'全光'什麽叫'全光'，就是故事裏的血肉最後都不存在，人物全部處於悲離痛苦之中，簡單說就是個不好的結局，是非常不好的
壹種是'懸念'型，就是在文後留下壹個不完全的結局，隱去該說的，留給讀者直接接下去的空間
還有壹種就是半完美型，什麽是半完美型，簡單的說是介與悲劇和喜劇之間的
故事結局呈圓滿，但卻有壹兩處致命的殘缺，這就是半完美型