他從十幾歲開始就喜歡書法。在幾十年的軍旅生涯中，他堅持寫作，書法水平不斷提高。他堅持“廣泛涉獵”的道路，兼收並蓄，兼收並蓄，為我所用。他的作品用筆抒情，氣勢如虹；既有二王的灑脫，又有宋元的律動，明清的恣意。雄渾，奔放，字裏行間洋溢著軍人特有的豁達和豪氣。
他擅長寫作，寫作，寫作。出版有書法作品集《楷書宮闈》、《行書孫子兵法現代譯本》、《百樹頌》等。受“根藝漢字”的啟發，他創造了自己的“金根筆法”。
尹成福先生用蒼勁的筆法寫出來的作品，氣勢磅礴，凝重凝重，字裏行間都洋溢著獨特的開放和豪氣。觀眾對此感到驚訝。尹書法之美，在於他以豐富的文化內涵和審美趣味為源動力，心中有物，神與韻，壹看就能看出他的誌氣。他以渾厚的筆法和“透紙背”的節奏和力度，奏出書法節奏的交響樂，繪成富有美感和動態形象的藝術作品；它具有新奇獨特的魅力，給人以“醒目”的視覺沖擊，對觀眾有極大的吸引力。
金根繪畫的“心”
“心力”是書法藝術表現的本源，是書法家的文化內涵、內心思想感情，尤其是書寫時所產生的激情。古人雲，“書為心”，“字如其人”。文字是作家情感、情趣、感受的外化，也是作家誌向和心境的告白。唐·張淮在《書法藝術》中說:“傅翰墨和最精彩的文章，寓意深刻，以見其誌，讀之即懂。”縱觀中國書法家的歷史，他們都表達了自己的內心感受，創造了最好的藝術作品。殷的金根筆法也不例外。是書法家愛樹愛根雕的心理描寫，是作者用類似金根的書法線條表達和表現自然意象所引起的靈感和感受。
金艮筆法是作家在生活體驗中產生的藝術激情。殷的蒼勁筆法源於生活，高於生活。其書法作品的藝術性不僅表現了外在的美感，更表達了作者內心的高遠誌向和高尚情懷。
尹成福先生是職業軍人。他最喜歡的書是《孫子兵法》。他參加和組織過多次閱兵和軍事演習。他從兵法理論和軍事實踐中體會到“書還是兵。”因此，他出版了《楷書宮闈，行書《孫子兵法》現代譯本》壹書，被專家們普遍認為是軍事家寫的藝術傑作。正如中國孫子兵法研究會副會長、首席專家吳在書的序言中所寫:“總的來說，他的書有壹種凜然的軍事氣勢，它表現了《孫子兵法》剛柔並濟的形象之美，因為它有形和勢的動態之美，有齊用的和諧之美。”該書全國統壹發行，被國家圖書館、軍事博物館、清華、北大等省市50余家圖書館收藏，並頒發榮譽證書。中央電視臺以“莫寒的孫子兵法”為題做了專題報道。
尹先生曾任武警森林部隊第壹任政委，對綠色衛士這棵捍衛生態環境的大樹有著深厚的感情。為表達愛樹的思想感情，出版了《百樹頌》壹書，用古今詩詞、照片、書法作品贊美101棵古樹，以喚起人們對生態環境的關註。《百樹頌》部分作品嘗試使用了蒼勁有力的筆法，在社會上引起了良好的反響，被100多家新聞媒體報道，得到了眾多專家和書法愛好者的認可和贊賞。
金根的筆法是作家從自然意象中獲得的創作靈感。古代書法家用自然意象來啟發書法藝術。東晉女書法家魏碩在書法理論專著《筆圖》中列舉了“千裏雲霧”、“枯藤萬歲”、“百弓飛”、“地上斷犀象”、“撞波驚雷”、“強弩腱結”等七個點彩意象，都是自然意象，對後世影響很大。尹先生從小就開始練習書法。60多年來，他從未停止寫作，也從未停止研究書法理論。他的書法既有厚重的傳統功力，以顏楷為基礎，又有自己獨特的書法風格，創造了“筆勁潑墨”的藝術風格。
尹先生喜歡樹木、盆景和根雕。他善於觀察和發現，能從自然意象中獲得藝術感悟。他從樹的自然形態中找到了魅力，註入了自己的靈感，體會到了書道和樹道是壹樣的:每壹棵樹都是壹個直立的漢字，每壹個漢字都是壹棵生機勃勃的樹。他從盆景和根雕藝術作品中發現了根和藤的奇特，利用根的色彩鮮艷、陡峭、奇妙、蒼勁的自然狀態，形成了他心目中的意境，並把它揉進書法筆畫的技巧中，寫出了“把漢字和根和藤刻在紙上”的藝術作品。書法本身源於大自然的象形文字，反映了大自然的無窮無盡。殷的蒼勁筆法“借鑒自然之形，抒寫自然之情，抒寫自然之神”，在漢字書寫中其實可以表達出壹個廣闊天地中的形象。真是太棒了！
金根繪畫的“筆力”
古今書法家從不同角度論述了書法的“筆力”。從物理的角度來說，“筆力”就是毛筆、墨水、紙張之間的機械關系。筆運行時阻力對應的反作用力。在書法技巧上，是書寫者對筆墨的駕馭和控制的功夫和能力，以及所表現出來的節奏、力度和效果。更簡單地說，“書法是運動的畫筆，是‘筆法’中展現的個性，是創造的風格”。東漢書法家蔡邕在《論筆》中說:“書體必入其形。若坐而行，若飛而動，若來，若臥，若悲而喜，若蟲食木葉，若劍長，若弓強箭硬，若水火，若霧，若日月，皆可稱為書。”也就是說，作為壹本書的書架結構，它必須被賦予各種形態，如:坐起行走，飛舞飛舞，前後轉動，腹上跳躍，嬉笑哀樂，有的食木葉如蟲，雕之自然，有的氣勢如劍矛，有的射之如強弓硬箭，有的燃燒如水火，有的如雲。總之，在字體結構的縱橫分布中，只有吸收了自然現象的奇妙魅力，才能稱之為優秀的書法作品。尹先生的蒼勁筆法，靈感來自古人的古典理論，將樹木、盆景、根雕的美好幻想引入書法，融入書法的形體，融入筆法。他從蒼老蒼勁的自然樹木中想到了書的“精神”，這些樹木的樹枝在風中飛舞。他仔細琢磨盆景、根雕的精美造型，有的像雲龍飛舞，昂首挺胸；有的像金絲猴舞棍，有真有虛；有的像雄鷹展翅，收放自如；有的像鐵甲武士，意氣風發，令人肅然起敬；有的像散花、散花；有的像勇士踢腿，下蹲蓄勢，等等。他認為，如果把這些根藤自然的藝術動態美處理到文筆中，掌握“筆法”的虛實、正與側、厚與輕、幹與濕、疏與密、放與合、緩與急等控制技巧，就會產生意想不到的藝術趣味。靈感轉化為實踐。和很多書法家壹樣，尹先生經歷了幾十年的積累和沈澱，用的幾千張宣紙，收獲了成功的喜悅，創作出了令人驚嘆的藝術作品
金根“筆力”創造的視覺形象。著名書法評論家夏廷賢認為，陰的點畫線條和筆墨的視覺形象，無論長短、粗細、、直、勁、實、意，都呈現出三個主要特點:壹是澀。澀，澀，澀——澀而粗糙，像藤蔓的表皮。接近顏真卿(709-785)主張的“漏痕”視覺形象(雨水滲入墻體凝結成滴緩慢而輕微地垂直流下，在墻體上留下痕跡)和褚遂良(596-658或659)主張的“錐繪沙”(武器(或工具)如長矛)繪制成平坦的沙場，沙形兩側凸起，第二是實力。轟轟烈烈，轟轟烈烈，轟轟烈烈，非常堅韌有力。有非常明顯的“筋骨感”和“精神感”。第三是鐵。紮實，端莊，突出，渾厚，紮實，富有立體感和素質。豎如鐵柱，橫如鐵梁，點如鐵花——就像“鐵畫藝術”壹樣。線條的曲折，有南宋書法家姜夔(約1105-1209)在《續書》中描述的“斷釵之股”的效果。尹先生認識到的“筆力”必須渾厚，用筆的力度和墨色要實而不虛，力求達到“透紙背”、“透木”的效果。寫出來的墨像壹棵老樹，蒼勁有力，像樹根藤蔓的樣子。
殷繪畫的“筆力”特征。書法界稱筆法為用筆或提筆，即筆在紙上運行的方式。筆的運動可以組合出不同風格的作品，如美、勁、樸、稚氣。筆的總指揮在大腦，書寫者大腦的想象由手指、手腕、手臂的合理配合來完成。尹的筆法和筆法原則上遵循古今書法的規律，創新之處在於筆力的掌握和筆法技巧的掌握。書法家腦子裏有意識的有壹個藤蔓的形象，在書寫的過程中靈活調整筆觸，指揮毛筆左右擺動，上擡下壓，轉筆向前，舒展變化。比如金根筆法的作品，橫畫的邊緣就像根藤參差不齊的發絲，就像層層疊疊的雲，這就要求筆鋒不能橫拖，而要慢“拉”筆以收澀；豎畫的形象就像藤骨粗糙的韌皮部，就像古樹堅硬枯萎的骨頭。要求用筆不能生硬、筆直，但為了直、彎，筆身要慢慢向下調整。從“樂”筆的力度和削峰的技巧，產生了形似樹根的墨汁。
殷的金根筆法。用不同筆法寫出來的人物，形態千變萬化。關於筆法，歷代書法家都進行了細致的研究，形成了既定的規範，每壹個成功的書法家都試圖在自己的學習和探索中加入自己的主觀感受，形成獨特的風格。正是這樣，殷先生走上了壹條具有個人風格特色的書法之路。
在他看來，以筆為心根的書寫方式主要有:壹、中心用筆。寫字時“筆圓底紙圓，筆心常點。”寫字的人要穩穩地握筆，聚精會神地用筆，這樣寫出來的線條才圓潤厚實。在書寫的過程中，筆桿經常輕微轉動，使其從側面向中心變化，既保持了中心不寫字，又根據不同的筆畫走向傾斜壹定的角度，筆桿行走時適當偏移，會使線條更富變化，表現出根藤的墨形。二是提度。提壓法可以表現出書寫者對毛筆的駕馭能力，掌握提壓的技巧，可以說對用筆的方法有了壹定的掌握。硬挺的筆法要再按，筆要再按，速度稍慢。提筆輕壹點，快壹點。但壓舉的重量要控制適度，要有合理的舉舉過程，做到自然。如果壹味的按，會突然忽輕忽重，線條生硬，形成墨豬。提筆不夠，沒力氣寫就僵了。三是自由“逃離”。周興廉在《臨池管見》中說:“寫壹個字，必從筆起，對書稍有了解的人都知道。但是，妳經常想養，來回轉的人就逃不掉了。“二”字是書法家的秘訣。有了擒縱，妳就有節制，妳就被殺了。用筆就醒了，醒了就通靈了。妳不會厭倦躺在紙上。”這段話對書法家運用筆鋒、調整筆鋒、靈活把握筆鋒具有重要意義。蒼勁有力的筆法也是如此。書寫過程中會有各種變化，需要自由“逃避”，靈活調整，以表現出慢、滯、幹等書寫線條的不同感受。四是順勢而為。殷的“蒼勁筆法”可不同程度地運用於篆書、隸書、楷書、行書、草書，但更適用於行書、草書。因為，這兩種書法都有壹個* * *特點，妳可以根據作文的需要和壹個字的特點，隨時調整它的字形和筆畫形式，就是隨筆隨勢而轉，方圓靈活生動。墨跡效果既有方筆的力量，又有圓筆的流暢靈動。
各種書法風格的筆法都有傳統的嚴格規範。但如果書法的所有線條都在筆畫的規則之內，就不會有個性和發展。如果書法的所有線條都脫離了規矩，就會五花八門，完全背離傳統。此時，尹筆法的“筆力”既遵循了傳統的規律，又對其個性風格進行了探索和創新。
金根繪畫的“張力”
書法藝術的張力是書法作品對觀眾的吸引力，是觀眾審美價值觀的反應。簡單來說，書法藝術的張力就是書法作品能夠持續“奪人眼球”的視覺沖擊。金根筆法的書籍作品，以其豐富多彩的內涵和新穎創新的形式，能產生持續的“奪人眼球”的刺激和沖擊，更能體現欣賞者的審美價值和收藏價值。
金根筆法的“醒目”所帶來的視覺沖擊，來自於作家文化層面的個性化，即“心”的個性化。他從生活經歷中汲取營養，從樹木和根雕中找到書法創新的突破口，創造出了剛健有力的筆法，淋漓盡致地展現出來。它的新穎確實值得稱道。先後在北京、山東、湖北、安徽、內蒙古舉辦“尹成福書法藝術展”。他的書法作品，尤其是尹的遒勁筆法，在社會上引起了廣泛的反響，許多媒體高度評價尹的書法藝術“新穎、渾厚、豪放、獨特”。《解放軍報》在專題報道中寫道:“走進《百樹頌》書法藝術展廳，只見壹幅幅墨汁淋漓的書法作品，讓人流連忘返，仿佛置身於壹片郁郁蔥蔥、枝繁葉茂的森林之中。”《重陽木》、《頂果木》、《珙桐》、《香椿頌》、《楠木頌》...要麽是用筆傳神，氣勢磅礴，渾厚豪放，字裏行間都洋溢著作者特有的豁達和豪氣。看過尹先生書法展的觀眾在留言簿上對的筆法贊不絕口:“將軍的書法自然而成功，自有其歷史。"
殷金根筆法“抓目”的藝術魅力，來源於書法家藝術技法的個性化，即“筆力”的個性化。尹獨特的提筆技法，創造出潑墨掛藤的藝術風格，給人以強烈的視覺沖擊。他的草書，斷斷續續的筆觸，奇怪和分散的形象，和偉大的勢頭，所有人看到殷的的筆法感到驚訝和驚訝。尹先生在各地書展期間，參觀者絡繹不絕。許多書法家認為殷的書法用筆新穎獨特。很多書法愛好者都覺得尹的書法“有根、有豪氣、有動感。”其他人進入博物館幾天，逐壹觀察、拍照、錄像。
尹“引人註目”的金根筆法藝術，來自於他對自己鮮明個性的認同。藝術是關於創造和個性的。作者用蒼勁的筆法寫出的名言、警句、詩詞，可以根據內容變換筆法，創造出以形式詮釋的意象之美。筆觸如根藤般蒼勁有力，具有大氣磅礴、灑脫瀟灑、飄逸靈動的特點。觀眾壹看就知道是誰寫的，很吸引人看。
總之，殷的蒼勁筆法有壹種持久的“抓人眼球”的藝術魅力，這是作家的“心”與“筆”結合所產生的藝術“張力”。為此，渾厚的筆法充分體現了該書豁達豪邁的情懷，充分展示了該書高超的技藝，充分展示了該書的藝術感染力和影響力。