(壹)木材的特性和材料選擇
有些木頭是軟的，有些木頭是硬的。壹般木頭比較軟，容易雕刻，硬而重的很難雕刻。木材堅韌、紋理細密、色澤鮮艷的硬木稱為硬木，如紅木、黃楊木、紫檀木、蟠桃木、錘木等。它們具有雕刻的壹切優點，是雕刻的絕佳材料，適用於結構復雜、造型精細的雕刻作品，在制作過程和保存過程中不易折斷和損壞，具有較高的收藏價值，但雕刻需要花費大量時間，且易損壞刀具。
松木適合初學者，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這種木材適合雕刻造型結構簡單、形象壹般的作品，也比較容易雕刻，但由於其木質較軟，顏色較淡，有些需要著色處理，以增強量感。有些木紋明顯，變化多端，如灰柳、松木、杉木等。，所以妳可以巧妙地利用木紋的光滑度和質感，做出壹些比較抒情的作品。壹般來說，形狀起伏越大，木紋變化越豐富，越好吃；造型的造型越婉轉流暢，木紋趨勢的效果就會越理想，甚至會出乎意料的漂亮，非常有裝飾性。當然這種木材的造型設計要高度概括。太復雜體積太小不僅會破壞木紋，還會造成視覺反差。所以在創作作品之前，首先要對木材有所了解，選擇適合表現的材料是非常重要的。
(2)木材的幹燥處理
1.手工幹燥:將木材密封在蒸汽幹燥室內，通過蒸汽促進水分蒸發，使木材幹燥。(根據木材的大小和厚度而定，例如4cm板材的幹燥時間壹般需要壹周)，最高的幹燥程度可以使木材的含水率僅達到3%。但經過高溫蒸發後，木材變脆，失去韌性，容易受損，不利於雕刻。壹般來說，原木的幹燥程度應保持在含水率30%左右。
2.自然幹燥:將木材分類放置在通風處(板、方或原木)，並成堆擺放。木樁底部離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸幹燥。自然幹燥通常需要幾年或幾個月才能達到壹定的幹燥要求。
3.簡單的手工烘幹:首先用火烘幹木材內部的水分。二是將木材中的樹脂用水煮沸，然後晾幹或風幹。這兩種方法的幹燥時間可能會縮短，但浸泡在水中的木材容易變色，損傷木材。
(3)刀具的應用
刀是從事木雕創作最直接的助手和伴侶。雕刻刀及其輔助工具在木雕過程中起著非常重要的作用。配好刀，懂得磨和用，不僅能提高工作效率，還能在造型中充分發揮自己的技能，使切、鑿、洗的練習灑脫、清晰、流暢，增加了作品的藝術表現力。
(4)雕刻技術
所謂技法，就是作者在木雕創作中對意象和空間的處理。這種技法主要體現在切雕和雕刻感上，具體來說就是從外到內，壹步壹步減去廢料，逐漸顯露出造型的挖掘。在壹次次的減法造型中，我們不僅體會到了作品“出殼”的快感。即使因為木的特性或者用力過猛，不該減的也會驚心動魄，但如果處理得當，也可以因危而喜。同時也能感受到在使用各種刀法的過程中所產生的特殊魅力，壹些偶然的效果能讓作品有新的意義和韻致。因此，在木雕藝術創作中，是壹個復雜而有意義的過程，心理多變。優美刀法的形成是技術熟練的表現。往往臨摹壹幅好畫，人們感覺最難的是筆觸，因為筆觸是作者心靈和技巧的產物，刀法也是，這是任何模仿都難以體現的東西。所以只有掌握技巧，不斷積累經驗，才能達到真正屬於自己的理想刀法。那種木紋和雕刻，光滑和粗糙，凹凸，圓刀排列，平刀切割...他們的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑所無法企及的。壹直是公認的高端奢侈品。相關資料顯示，早在遠古時代，我們的祖先就已經用牙角制作了各種簡單的飾品來裝扮自己，美化生活。中國考古學家在浙江余姚河姆渡文化遺址出土了象牙雕刻杯和象牙鳥形刀。
蠶紋圓形牙雕器是目前我們能看到的最早的牙雕作品。此後，隨著先民對現實生活認識的不斷提高和對生活品質的不懈追求，牙雕的造型和用途由簡單到復雜，雕刻的牙角作品不僅精美絕倫，而且題材廣泛，工藝水平也達到了相當高的水平。到了唐代，牙雕變得越來越精致和完善，顯示出自己獨特的藝術風格和新的雕刻技法。其中，鏝刀最早創作於唐代。日本正倉院至今還珍藏著唐代的“紅齒鏝”、“青齒鏝”、“紅齒鏝琵琶鏝”。明清時期牙雕技藝高超，尤其是乾隆時期，湧現出壹大批能工巧匠和雕刻大師，蘇州、北京、廣東、上海等地的牙雕地方流派也形成。蘇州牙雕典雅醇厚，小件文具居多，題材來源相當廣泛。被稱為“蘇州式，粵式匠人”。北京的牙雕精美生動，由宮中“如意閣”制作，民間也有專業作坊。廣東的牙雕精美，工整，精致。它們來自雲南南部和廣東西部，也經過專業加工。許多梳子，發夾，戒指，風扇和萬文。他們在吸收外來文化的同時，也在技藝上不斷創新。他們的作品既有民族文化內涵，又有西方文化風格，以“作品集中、工藝精湛”而聞名全國。
上海牙雕是中國牙雕藝術百花園中的壹朵奇葩。雖然它的發展基礎源於蘇州牙雕，但在某些地方優於蘇州牙雕。在吸收北京牙雕、廣州牙雕等地域流派精華的同時，經過歷代藝術家的不懈努力，演變成獨具特色的海派牙雕。其主要特點是物中有情，景中有景，情景交融，意境深遠。主要技法有人物雕刻、皮雕、雕細花等，其中以雕細花最具特色。另外，上海牙雕(上海牙雕)在人物雕刻上也很有特色。它不僅以誇張的手法力求形神的和諧統壹，而且非常善於運用其長處塑造人物，甚至是不朽的佛像。它的民族性和民俗性似乎比其他地域學校要好。炭雕是以高性能活性炭為原料，經模壓成型、噴砂雕刻、手工上色而成的高檔工藝品。在最大程度保留活性炭活性的基礎上，碳雕被賦予了藝術價值。它不僅能有效保護您和您的家人免受室內空氣汙染，還能裝飾您的家。
炭雕工藝品可以吸收有害氣體，如苯(C6H6)、甲醛(CH2O)、甲苯(C6H5CH3)、甲烷(CH4)、壹氧化碳(CO)、二氧化碳(CO2)、氯(Cl2)、氨(NH3)、氡(Rn)等不潔氣體，從而維護人體健康，凈化空氣。
炭雕藝術的空間應用範圍
家裝產品(以房間高度3m為基準):
產品規格:圓直徑220mm，厚度30mm，適用面積30-35 m2；；
產品規格:長方形545*412mm，厚度35mm，適用面積50-60 m2；；
產品規格:正方形507*507mm，厚度35mm，適用面積60-70 m2；；
炭雕工藝禮品按不同方式分為以下幾類:
按工藝模式可分為:機雕、手雕、噴砂、新工藝。
按形狀可分為圓形、方形、立體、碟形。
按使用方式可分為:擺件、掛件。石膏雕刻是以石膏為原料雕刻而成的各種工藝品。應城糊雕的主要產品是實用性和觀賞性。實用的石膏枕頭和壹些辦公用品；觀賞類型主要是壹些生肖、風景、紀念品等等。
據李時珍《本草綱目》“以重寒為特征，主治中風、寒熱、燥濕、頭痛、體熱。”清末應城市城關民間工匠將石膏制成枕頭或方墊，可清熱消暑，亦有“心煩不省人事”之效。民國初年，素有“城中壹刀”之稱的木匠郝，將膏體變成膏體雕塑，傳授弟子，傳承藝術，膏體雕塑技術也隨之興起。
水晶石膏燈是典型的工藝品。因為天然石膏儲量少，所以都是手工開采制造。用這種材料制成的手工藝品有壹種迎吉祥、促繁榮、除弊端的特殊含義。
在歐洲，尤其是環保水平已經很高的德國，人們對水晶石膏燈情有獨鐘，平均每個德國家庭都有壹盞水晶石膏燈。人工寶石再輝煌，也不如天然寶石珍貴，人工照明再漂亮，也比無定形的石膏燈自然。石灣娃娃產於中國陶瓷名鎮廣東省佛山市石灣鎮。石灣藝術陶瓷俗稱“石灣娃娃”，是在日用陶瓷高度發展、商業流通活躍繁榮的基礎上產生的。其藝術創作植根於民間，每件作品都充滿了厚重、粗獷、質樸、率真的審美趣味。石灣娃娃釉色獨特，釉色豐富多彩，造型生動。在技法上，用未上釉的粘土“胎骨”刻畫人物，表現人的皮膚，達到“比瓷雕更溫馨、更人性化”的藝術效果。從明代開始，“石灣人偶”逐漸形成自己的風格，在兼收並蓄的發展過程中成為中國乃至世界陶瓷藝術史上的壹朵奇葩。
隨著經濟的不斷發展，各地新的陶瓷生產基地不斷湧現，石灣過去發展的很多優勢並不明顯。有資料顯示，經過上世紀90年代石灣陶瓷產業的快速發展，石灣作為陶瓷原料中心的地位並不明顯，尤其是近距離的廉價優質黑泥和低溫瓷器。
“巧奪天工，石灣應該是壹個美麗的陶灣”——著名詩人郭沫若曾用這樣壹句詩形容石灣陶藝。