巴金(1904.11.25-2005.10.17)原名李堯棠，筆名裴贛、宇易、王文慧。祖籍浙江嘉興，祖籍四川成都。我從小就在家學習。接受五四運動中的民主主義和無政府主義思潮。1920至1923在成都外國語學院學習英語，參加進步刊物《半月談》工作，參與組織“平等社”，開展反封建宣傳活動。1922年在《時事新聞·文學旬刊》發表《被虐者的吶喊》等新詩。
1923去了上海，不久去了南京東南大學附屬中學讀書。1925夏天畢業後，經常發表論文和翻譯，宣揚無政府主義。1927年他去了法國，次年在巴黎完成了他的第壹部中篇小說《死》。小說月刊1929發表後，引起強烈反響。1928年冬回國，住在上海。幾年間，他寫了許多書。主要作品有《死日》、《新生》、《緞子》、《萌芽》以及著名的《愛·霧·雨·電》三部曲。1931年，著名小說《激流三部曲》之壹的《家》在《時代》上連載，是作者的代表作，也是中國現代文學史上最傑出的作品之壹。
65438年至0934年在北京任《文學季刊》編委。同年秋，我去日本旅遊。次年回國，任上海文化生活出版社總編輯，出版《文學叢書》
期刊》、《文化生活系列》、《小文學系列》。1936年與金易創辦《文姬月刊》。同年，他和魯迅等人共同發表了《中國文藝家宣言》和《文藝界團結言論自由宣言》。
在抗日戰爭期間，他遊歷了上海、廣州、桂林和重慶。曾任《吶喊周刊》(後更名為烽火)的出版人、主編，並擔任中華全國文藝界抗敵協會理事。1938和1940年分別出版了小說《春》和《秋》，完成了激流三部曲。從1940到1945，他寫了抗日戰爭與火的三部曲。抗戰後期，他創作了中篇小說《憩園》和《第四病房》。1946完成小說《寒夜》。短篇小說以“神”和“鬼”聞名。抗戰勝利後，主要從事翻譯、編輯和出版工作。
1949出席第壹屆全國文學代表大會，當選為文聯常委。1950擔任上海市文學藝術界聯合會副主席。他兩次訪問朝鮮前線，編了兩篇散文《生活在英雄和保衛和平的人們中間》。1960當選中國文學藝術界聯合會副主席、中國作家協會副主席。文化大革命期間，他們遭到殘酷迫害。1978起，雜文《隨想》在香港《大公報》連載。在他的倡議下，1985成立了中國現代文學博物館。他的作品被翻譯成多種語言。從1982到1985，先後獲得意大利但丁國際榮譽獎、法國榮譽勛章、香港中文大學榮譽文學博士、美國文學藝術研究院榮譽院士，中國作家協會主席、中華全國文學藝術界聯合會副主席。
——巴金作品。《家》描述了五四運動後成都壹個封建大家族的覆滅故事。故事聚焦於1920年冬到1921年秋的八九個月，揭露了封建專制的罪惡，撕開了溫情掩蓋下的大家庭的勾心鬥角，揭露了所謂“詩禮”封建家庭的放蕩無恥，描寫了被新思潮喚醒的壹代年輕人的覺醒和反抗，從而宣告了這個封建家庭。覺新；臣服於封建專制，毫無反抗意識。覺民；嫁給秦，敢於反抗封建專制。喜歡覺新的梅，屈服於封建專制，最後悲痛而死。渴望愛卻又不敢表達的鳴鳳，是無可奈何的。
-
中文名:家
外國名字:家庭
類別:芭蕾
劇情介紹
前奏命運
五四時期，覺新、覺慧、梅表姐、瑞玨、少女鳴鳳五位青年，面對的是成都強大的封建勢力為他們安排的命運，壹棟棟“萬世書香”、“四世同堂”的高樓深宅。
第壹幕覺新瑞玨美
梅林的初春。覺新和瑞玨為他們即將出生的孩子憧憬著未來，而捧著梅花的瑞玨卻勾起了覺新對梅青梅竹馬和真摯愛情的痛苦回憶。
第二幕覺慧鳴鳳
覺慧目睹了哥哥的不幸，決定做自己生活的主人。他迷戀少女鳴鳳，但他們的愛情被祖父高發現，決定將鳴鳳許配給儒學總裁馮樂山為妾。不幸的是，它落在了這對年輕夫婦身上。
第三幕鳴鳳之死
絕望的鳴鳳無法掙脫政府的牢籠。她知道三少爺救不了她，佛也沒保佑她。面對殘酷的現實，她選擇了最終的歸宿——死亡。
覺慧為鳴鳳的死感到非常難過。他指控他的家人殺了鳴鳳。高爺爺氣得暈倒在地。
第四幕守靈
覺新作為長孫站在爺爺的靈堂前，在幻覺中難產的瑞玨伸出手來求救。快要死了的梅懇求見他最後壹面。在昏黃的燭光下，覺新仿佛看見鳴鳳、瑞玨、梅三個美麗的幽靈，以及無數死在這種封建制度下的女鬼，不斷地在他面前徘徊，傾吐著她們的冤屈。覺新非常痛苦。
覺慧伸出手去想叫他振作起來，但是覺新已經不能再掙紮了。覺慧怒氣沖沖地走出了房間。
結束洪流
覺慧和壹代覺醒的年輕人沖破舊制度的束縛，逆著時代的洪流前進！
這部劇改編自巴金的同名小說。
負責人
表演者:北京舞蹈學院芭蕾舞團
職責描述
創作人、編劇:唐滿成、林連榮。主編:林連榮。導演:唐滿成、張旭。由田豐作曲。舞蹈設計:鄭傑克(布景)、張靜怡(服裝)、劉銳和梁健(燈光)。
主要演員:歐陸、孫(飾演覺新A、B)、張若飛、(飾演覺新A、B)、郭培輝、(飾演明鳳A、B)、、、蔡(飾演、B)、李春華、祖小英(飾演瑞玨A、B)。排練者:黃博宏。樂隊:北京舞蹈學院芭蕾舞團。指揮:姚冠榮(特邀)、朱新恩。
(歐陸、張若飛、唐敏、郭佩慧都是多次國際芭蕾舞比賽的獲獎者。)
-
特刊:家
歌手:羅大佑。
語言:普通話
公司:滾石唱片公司
日期:1984.10.00
《家》的發行讓很多人大吃壹驚:原本定位為“抗議歌手”和“憤青”的羅大佑在這張專輯中顯得溫暖內斂，幾乎處處感受不到他前兩部作品的悲壯氣勢。當時擔任滾石策劃經理的詹宏誌說得很直接:“Home的創作可能更成熟，音樂可能更昂貴，更精致，更優美，但Home的溫暖和保守，證明所謂的《抗議歌手》完全是謊言。”王明輝認為:《家》中的羅大佑“應該是對環境與人的相互依存關系進行長期觀察和思考而產生的壹種精神疲勞”；當時他似乎有壹種“急於找個地方休息”的心情。具有諷刺意味的是，壹直被認為是最保守風格的《家》實際上是羅大佑專輯中最不成功的壹首歌。
時隔多年，羅大佑對這張專輯的情況有了更清晰的認識。他說他當時承受的壓力已經超過了他能忍受的極限。“我感覺有很多事情是我不能承受的。”也就是說，他想說的已經到了高潮。“由《妳是誰》和《未來的主人》引發的風波，讓他被冠上了‘抗議歌手’的名號，甚至在當時的政治環境下，他也受到了政府當局和非黨勢力的壓力——前者認為他不夠自律，後者認為他不夠激進。《家》風格的改變實際上代表了壹種打破這種既定形象的嘗試。遺憾的是，回到家中，羅大佑認為這是壹部“試圖跳出某個框架，卻被更大的框架所限制”的作品，以至於仍然無法得到充分的展示。
《家》的音樂處理的確是羅大佑迄今為止最精致、最豐富的壹部。為了追求與前兩首搖滾歌曲不同的質感，羅大佑親自赴日聘請資深作曲家為他編曲。專輯中的大多數歌曲都是在東京錄制的。八分鐘的《故鄉印象》中加入了胡琴、月琴、巴烏等傳統樂器。富有層次感的音效、精致的編曲結構以及羅大佑的演唱風格透露出與前作完全不同的嘗試。《綠嫂子》是他的第壹首臺語歌曲。所有這些作品都為這張專輯增添了壹份對離家近的土地的眷戀之情。《家I》和《家II》不僅真誠地表達了創作者內心的向往，而且與以往作品中處理愛情時的低調和壓抑情緒也大相徑庭。這是羅大佑的專輯中第壹次出現壹首帶有“積極”情調的清晰而溫暖的情歌。《我所不能理解的》是羅大佑的經典之作，壹部飽含深情卻又瀟灑中掩不住寂寞的深刻自省之作。但《超級公民》這部唯壹直接批判諷刺現實的作品，與整張專輯的基調有些格格不入。
這張專輯出版後，羅大佑終於意識到自己堅持不下去了，是時候離開自己的臺省，去海洋讓壹切“歸零”了。這張專輯標誌著那場驚天動地的“黑色革命”的結束:那個讓無數年輕人膜拜、早已成為圖騰的黑人身影，就這樣不知不覺地永遠走進了歷史。
壹步音樂網推薦:請把這張專輯發給妳的QQ好友壹起欣賞，點擊復制網址！將此相冊添加到IE收藏夾