文/孫克
張復興是當代著名的山水畫家。早在20世紀90年代初，他就已經嶄露頭角。記得65438-0994年張復興被提名參加中國美術家協會中國畫藝術委員會和深圳市流動拍賣行在深圳博物館聯合舉辦的中國當代十大名畫展。他的山水畫以其獨特的桂北南國山川風格，得到了業內專家的認可，受到了收藏者和愛好者的歡迎。從那以後，他和他的山水畫變得家喻戶曉。張復興，北方人，在廣西生活工作多年，後入桂林畫院，並長期擔任院長。文化部文藝院成立中國畫創作院，他被聘為專職畫家。記得1993在桂林開國術論的時候第壹次見到張復興，去桂林畫院看他和他的作品。已經20年了。在我的印象中，張復興很有才華，畫畫很有靈性，老實低調，不張揚不浮誇。他是畫家群體中那種很努力“潛”下去，很有幽默感的畫家。
做畫家，必須有才華，有才華才能出類拔萃。這是我作為壹個藝術家學習繪畫近六十年的經驗。當然，天才不是唯壹但不可或缺的因素。當然，沒有壹些“天賦”是學不了畫畫的，也做不了畫家的，但要突破慣常的風格，超越前人和老師的模式，突出自己的獨特之處，或者站在大師的肩膀上，邁出哪怕是壹小步，都需要的不僅僅是努力和勤奮，更需要的是天才。張復興能夠在20世紀90年代初開創自己的方式，形成自己的風格，與其說他有勇氣，不如說他是個天才。令人欣慰的是，山水畫和花鳥畫受益於改革開放，擺脫了極左的束縛，藝術風格開始呈現多元化趨勢。近年來，展覽中的山水畫數量迅速增加，但不足的是很多人跟風，很少有獨到之處，這幾乎是無可奈何的。畢竟藝術創作和精品的產生有其獨特的規律，投入和產出多於不同的物質生產現象。80-90年代受西方現代思潮影響，盲目追求“創新”，於是各種生產方式大行其道。新世紀以來，民族文化復興風起雲湧，山水畫行業回歸傳統。以黃研究的興起為契機，“筆墨”開始受到重視，短時間內出現了壹股“復古”的收斂熱潮。這可能是很多年輕畫家走向成熟的必然過程，不可否認的是整個社會的急功近利和浮躁心態在藝術界都有所體現。
20多年來，張復興的水墨山水以其獨特的風貌享譽畫壇。通往成功的道路不僅僅是個人天才的靈感火花，而是壹個全面的工程。廣西是壹個山水之美天下第壹的地方。僅桂林漓江就吸引了無數沈醉其中的畫家。但“美景”和“傑作”並沒有絕對的關聯，也就是說，世界上雖然有很多美景，但未必都被勾畫成“傑作”。就像“桂林山水甲天下，陽朔山水甲天下”這句口號是真的壹樣，妳會體會到無論是“水明”還是“山空”都令人嘆為觀止。但除了很多表現性的作品，只有徐悲鴻先生的《漓江煙雨》等作品讓人過目不忘。董其昌有句名言:“以山水之奇，畫不如山水。按照我們今天的理解，壹幅好的山水畫，是畫家親近自然，密山密水，積澱天地靈氣之後的再創造，所以石濤說“搜盡奇峰，作成稿。在廣西生活了很長時間的張復興，似乎並沒有把目光鎖定在公認的“美景”上。雖然他擔任桂林畫院院長多年，但問題是，並不是桂林的溶洞和“玉簪……綠蘿帶”這樣的山川吸引不了畫家的目光，而是那些山水的“陌生感”，即那些具有獨特視覺特征引起感官快感的山水，大多是相機才能勝任的，而不是中國的畫家和相機。多年來，張復興在廣西看到了許多奇怪的山川，但沒有引起人們註意的“奇怪”景象。這或許就是他的高明之處:壹方面，他深諳中國山水畫理論的精髓，明白山水山川的描寫屬於“技”“術”的層面，而“意境”“筆墨”的文化屬性則上升到“道”的精神層面。所以，我覺得他的山水畫是動人的。壹種是尋求簡單直白的美。在隨處可見的看似普通的大山裏，在南方郁郁蔥蔥的森林和竹林裏，他都達到了質樸、自然、豐滿的境界。二是張復興獨特的筆墨意象構成，創造了個性化的山水畫新面貌。在20世紀八九十年代山水畫迅速恢復和發展的過程中，李可染和陸兩位領軍藝術家，以及各種各樣的“噱頭”實驗和大量的模仿者，都在西化的“創新”和“妥協”的風格實驗中無所適從地摸索著。而遠居廣西的畫家張復興，卻以其獨特的才華，積累了多年的辛勤勞動和生活，塑造出了令人矚目的平淡而華麗的筆墨形象。他的許多作品常以“家山”為題，表達了他的精神追求:平凡中的田園之美，溫暖的情感親近。張復興沒有沿襲當時流行的各種“制作”手法，也沒有簡單地照搬大師前輩的風格來獲得業內的認可。張復興的成功在於掌握了前人流傳下來的風格意象的各種形成套路，用來探索自己手腕的出現所形成的畫面意象。以至於觀者覺得自己的形象中有前人的各種因素，卻很難確定到底是從哪裏來的。這是中國畫現代發展中人們不斷追求的目標。多少年來，現代美術教育教人素描，教人掌握造型能力。很多人並不害怕通過寫生畫出壹幅逼真的視覺畫面，但中國畫要達到的是心中醞釀的意境意象，本質上是自然景物與記憶想象之間的模糊畫面，所以具有個人慣性的特點。張復興用筆墨編織的具有強烈節奏感和節奏感的形象，既有對傳統筆墨節目的繼承，又有現代審美的演變，從而被業內同仁和廣大觀眾所接受。
自20世紀80年代以來，中國畫經歷了壹個快速發展和繁榮的時期，尤其是山水畫的成就。很多年輕人從事山水畫創作，難免跟風，急於求成。但比較突出的問題是精神內涵、意境和韻味不足，筆墨技巧欠缺，反映出畫家的文化素養素質有待提高。張復興的山水畫在近20年異軍突起，以其鮮明的樸質、疏密、靜穆風格，產生了廣泛的積極影響，成為當代重要的山水畫。我對他的藝術有更高的期待。