近年來，高古玉的仿制水平不斷提高，突破了前人鑒定古玉的壹些理論，給鑒定工作帶來了新的問題，造成許多博物館藏家不敢關心高古玉，有的懷疑壹切，有的片面擴大和肯定壹些高仿品。面對近年來的高級仿制品，過去和現在的壹些鑒定古玉的方法並不適合當代古玉的鑒定和仿制。現在需要止步於原有的鑒定理論，從客觀實際出發，根據仿制品的不同特點進行科學研究，深入市場，不斷總結實踐經驗，進行科學、客觀、全面的分析鑒定，而不是靠主觀推理、考證和猜測來鑒別真偽。根據我個人多年的收藏經驗和市場經驗，總結出以下六種鑒別方法，有些是前所未有的新方法。這六種功能可以相互轉換。
壹、過程痕跡識別
談古玉技術，主要是古玉加工技術。它有兩個方面，壹是從清朝以前到新石器時代的古代手工和半自動技術；第二，現代電氣治理技術和砂袋砂箱拋光技術。新石器時代晚期，發明了去玉沙、獸皮輪重、棉輪重、麻布輪重等手工工具，其特點是鉆孔呈喇叭狀，鉆孔方向相反，孔中等細，兩端較大，表面光滑。機械孔壁規則，螺旋線細密且相等。此外，在孔的邊緣可以發現硼渣。這是射孔識別的壹種重要方法。戰國鐵器發明後，穿孔較為規則，但孔壁螺旋紋不如機械孔壁細密均等。在新石器時代和商周時期，玉沙和獸皮被用於拋光。在10倍或20倍放大鏡下，可觀察到不均勻但光滑的細凹紋，偶爾也有不規則的細凹紋，不同於機械拋光或仿古法拋光的細、等、平行的細凹紋。該技術是鑒定古玉真偽的重要方法之壹。也是主要的鑒定方法。希望妳多觀察對象，多比較。需要強調的是，壹定要用放大鏡觀察鑒別。
二、氧化鑒定
這也是鑒定古玉最重要的方法之壹。氧化是指玉石在各種自然環境中，與空氣、水等物質發生化學變化。氧化有三種現象:壹是雞骨頭有不同程度的鈣化現象；二是腐蝕孔洞和斑點；第三，嚴重氧化成粉末。從礦物學的角度來看，翡翠質地密度不同，還含有壹些其他物質。在長期的化學作用下，質地較弱的部位，尤其是玉面，可有不同程度的侵蝕形成的小洞，有的還有大口大肚。在放大鏡下，可以觀察到孔洞內化學變化形成的閃亮晶體，目前任何方法都無法偽造。另壹種氧化更嚴重，通常在玉石表面形成白斑，程度不同，但自然會覆蓋部分或全部玉石。表面輕的時候還閃閃發光，嚴重的時候就被蝕刻成粉末了。重要的壹點是，玉石的薄弱部位通常被嚴重氧化，假玉燒出來就不是這樣了。目前用酸蝕刻的偽造玉器表面壹般都是大面積被凹凸不平蝕刻，腐蝕孔和斑點明顯，所以可以說這樣處理的古玉腐蝕孔往往是外大內小，沒有晶體，呈斑駁狀。這種方法需要註意的是，部分造假者使用天然氧化的玉石材料作為產品，從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。
三、凝結水的識別
痰通常是指在各種環境下，玉石表面附著其他物質而形成的壹種物質，主要有三種形態:壹種是土壤中的可溶性礦物冷凝物；二是玉石表面附著墓土或腐爛的碎屑；三是傳世品上的汙垢。這些物質非常細微，有不同的顏色，通常是通過對實物的多年觀察得到的。出土物的包漿是凝結在玉器表面的物質，在放大鏡下呈斑駁狀，有的是礦物質溶解後形成的。有些是透明的；有些是墓土。不管是哪壹種，都是很自然的，濃縮的，伴隨著墓葬的氣息。這種氣味有的甚至在刷牙後仍然存在，這也是辨別假氣味的重要方法。假貨不是這樣的。它們有疏松的包漿，沒有墓臭味，也沒有透明的礦物質。就算是實心泥包漿做的，也是膠水做的，燒洗就知道了。流行用細鐵絲將古玉包裹起來，放入土中數月或數年後取出。紅褐土銹可以固結在玉石上。但古玉很少與鐵等物質壹起存放和掩埋，只有壹種玉劍是這樣的。這些贗品中有壹部分其實已經出現在壹些拍賣行，玉器上清晰可見鐵絲纏繞的痕跡。太不可思議了！
第四，藝術水平的評價
這也是最難模仿的因素。在中國玉器制作技術史上，每個時期都有自己鮮明的藝術風格，不同時期有不同的藝術風格。而且每個時期既有成熟的藝術，也有不成熟或正在成長的藝術，熟悉不同時代、不同地域的玉器工藝水平是鑒定古玉的前提，這就要求我們不僅要看壹些玉器理論書籍，還要看更多博物館和收藏家的玉器目錄和實物資料。另外，壹定要從歷史的角度去思考。列寧說:“任何歷史問題的研究、判斷和結論，都必須放在當時特定的歷史條件和社會文化中去考慮。”在古代玉器藝術層面，成熟的藝術在今天是難以模仿的，具體體現在那些藝術水平高的玉器更難模仿，也相對容易鑒別，稱為有形無神。如漢代的玉人、車馬、獸首，尤其是圓雕，那圓潤飽滿、流暢的線條還是極難模仿的。可以說，越是高科技的大型作品，圓雕，復雜的作品，越容易識別。原因是制作難度大，容易留下瑕疵；相反，那些造型簡單、藝術含量不高的玉器，特別容易仿制，更難鑒別。
五、秦顏色鑒別
秦顏色鑒定重在學習和了解古玉與長期處於各種存放環境中所接觸的物體之間的顏色變化。其實是壹種物理現象，自然質變變色。我們通常稱之為“秦色”。比如古玉存放在紅漆中，可能是紅色，黑漆可能產生黑色，埋在黃土中，可能產生黃褐色軟泥。在強烈的白光下觀察，秦色通常產生在玉石接觸部位較弱或自然解理起皺的地方。然後沿卵裂或裂隙部分，滲透擴大，可嚴重浸泡整個器官，稱為“全浸”。玩後色澤鮮艷，琴色大多由灰變紅。重要的壹點是:壹般情況下，正品比較簡單；顏色越深越亂的琴色和鮮艷的琴色都值得懷疑。即使真玉有解理和裂紋，也不是接觸部分，不壹定有鮮艷的顏色。用化學或物理方法仿制琴色，通常是全琴。還有當地的軟泥，特點是比較秦色。燒偽軟泥不壹定要在玉石的軟肋或裂紋處進行。這可以在強烈的白光下觀察到。但是利用高科技沿著玉石的解理或褶皺進行秦色的激光偽造是有用的。還有壹點就是玉石的存放環境幹燥或者玉石致密。
六、氣味識別
這種方法不容易掌握。玉器在不同的埋葬環境中有不同的氣味，大多有墓葬的氣味，土腥味，代代相傳。壹般來說，最近出土的玉器氣味最濃。要熟悉這種氣味，最好的方法就是聞老窯陶瓷，尤其是新出土的陶瓷，尤其是戰國兩漢時期的陶器，其氣味與同墓出土的玉器氣味相同。這種方法僅限於新出土或新近出土的玉器，對於鑒定那些偽造的出土古玉器特別有效。它們不僅沒有埋葬的氣味，還有刺鼻的化學氣味或者單純的泥土氣味。這種方法需要我們多練習，多比較，才能有所收獲。但需要註意的是，有汙垢和雜物的玉器，無論是早上出土還是晚上出土，都壹定有墓葬的氣味，而且在水中浸泡或呼出時氣味更濃，否則無味就是假的。