記者:妳好，言和，歡迎來到我們的訪談欄目。很多鼓手朋友都渴望和妳學習、交流、討論關於鼓的壹切。要不要先跟大家打個招呼？言和:妳好，我是鼓手言和。記者:眾所周知，目前妳所在的樂隊多達六七個，參加的演出更是數不勝數。先說說妳的現狀吧。言和:目前我在幾個樂隊擔任鼓手，比如Face、鄭鈞、陳楚生、上壹代、楊天寧、雲。記者:每個樂隊對鼓手有什麽要求？言和:沒有太多要求，主要是每個樂隊把這個樂隊的音樂做好就可以了。記者:在眾多樂隊中演奏會不會很繁瑣費力？妳是如何面對如此巨大的工作量的？言和:嗯，我更喜歡這種感覺，因為我喜歡充實。在中國做音樂都不容易，更別說搖滾樂了。希望每天都能工作！我也會安排每個樂隊的工作，比如哪天和哪個樂隊排練，或者哪天給哪個樂隊作曲，我都會安排時間。我加入的每個樂隊都有不同的音樂風格，所以不會互相影響。記者:妳認為妳能為這麽多樂隊演奏的主要原因是什麽幫助和鍛煉？言和:我想這應該歸功於我的老師王蘭。前幾年我還在找自己的方向的時候，他壹直鼓勵我，給我介紹了很多學長。舉個例子，我加入Face Band是因為王蘭老師給我介紹了Face Band的貝斯手歐洋，之後才有機會加入Face，當然也和我自己的努力有很大關系，因為機會是留給有準備的人的！哈哈！記者:在不同樂隊演奏時有沒有什麽有趣的事情經常發生？言和:有些項目在同壹個舞臺上。比如我上壹個樂隊和我的臉樂隊同臺，但我壹時真的想不起來什麽趣事了。記者:妳效力的樂隊包括老牌搖滾樂隊Face，中搖滾明星鄭鈞，甚至還有時尚界的快男陳楚生。妳是如何處理不同時期不同樂隊的鼓演奏的？在表演風格上，表演力度的把控，歌曲情緒的把握，現場表演的臺風。言和:是的，怎麽說呢？加臉對我幫助很大。有臉的音樂人也是搖滾圈的前輩。我從他們身上學到了很多，比如節奏，比如對場面的把握！以鄭鈞為例，葛錚是壹個充滿激情的歌手。每壹場演出都充滿激情，會把我帶到演出的高潮！陳楚生的歌比較受歡迎，所以我會盡量控制擊鼓的力度！這幾個樂隊的風格都不壹樣，所以當我以鄭鈞為面表演的時候，我會更加努力，更加宣傳，把自己最好的發揮出來！以陳楚生為例，我會稍微控制壹下強度！記者:既然妳在很多樂隊都能打好鼓，那跟妳的天賦和後天的努力是分不開的。妳覺得天賦更重要還是後天培養磨煉更重要？言和:哈哈，天才，聽起來真的很開心。我不知道我屬於哪壹類。我覺得每個人都有天賦，但可能每個人的天賦都不壹樣。可能每個人的天賦都會在不同的行業體現出來吧！至於我，我不認為我有天賦，但我確實後天努力了。剛來北京的時候每天練很久，甚至有壹段時間除了睡覺吃飯都在練！我覺得後天的努力很重要，因為就算妳現在有天賦，沒有後天的努力和磨煉也是沒用的。記者:在妳欣賞的鼓手中，或者妳身邊的鼓手朋友中，有這樣的例子嗎？言和:很多。例如，在我生活在霍穎期間，有許多優秀的鼓手都很努力，但也許他們沒有混出來，因為他們從來沒有壹個好機會！記者:妳能舉壹些鼓手或樂隊名字的例子嗎？言和:我覺得中國是壹個比較好的鼓手，大家公認的應該是大家都很努力。例如，我的老師王蘭、貝貝、鄭、等。我想他們壹定是付出了很大的努力才成功的。記者:在努力方面，妳有什麽好的建議給不同層次的鼓手，比如專業鼓手和鼓愛好者？言和:我不值得建議。我壹直認為，只要妳努力，妳就是成功的，只是成功的意義不壹樣。更加努力！如果妳是粉絲，就當是愛好吧！記者:剛才我們談到，好的教育者和好的學習環境是我們後天努力中不可或缺的。下面說說學架子鼓的經歷。言和:呵呵，其實我之前在博客裏也說過！我開始學架子鼓是壹個偶然。壹開始，我並不認為我將來會成為壹名職業鼓手，只是因為我壹點點愛上了它。後來因為已經當了鼓手，所以沒有放棄，壹直堅持。當然，在這個過程中我也頹廢過，失落過，但我堅持下來了！就音樂人而言，我覺得還是專業學習比較好，會少走彎路。畢竟中國的音樂比國外晚很多，非正式的學習會比國外慢！記者:認識並跟隨王蘭老師的過程是怎樣的？言和:命運，命運！記者:其實我想很多關心我的朋友都已經知道這是壹個什麽樣的過程了。用命運這個詞來代表吧！記者:從加入師範學校到出道用了多長時間？這期間妳主要學到了什麽？言和:我跟王先生學了大約兩年的鼓。以後怎麽說呢？這就像壹個家庭關系。我經常和他在壹起。比如我壹有時間就會去看他的演出，我也會經常去看他和樂隊的排練，這也是壹種學習！我從基礎開始，從啞鼓到小鼓到架子鼓。從011到2003年3月。不到兩年。記者:王蘭老師有什麽特別的教育方法和學習方法讓妳受益嗎？言和:王老師教學生很認真，但是老師親自帶他們進門實習。王老師教過我經驗和技術，我只是想多思考多實踐，僅此而已！記者:聽說妳還有壹些師兄弟跟王蘭老師學習。言和:哈哈，還有更多弟弟。我跟王老師學習的時候沒有兩個學生，所以後來去的人我都不認識！記者:目前民間鼓手圈的大部分人都有壹個* * *常識，就是技術決定壹切。買幾本國外教材回家瘋狂模仿練習。這本教材講的是節奏，那本教材講的是速度，那本教材講的是分離，嗯，都買回來，但是最後的學習效果不好說。妳怎麽想呢?言和:我認為不太好。我不贊成這種做法。我覺得練習要多動腦多思考，然後練習。愚蠢的練習是沒有用的！我覺得技術不能代表壹切，好的技術也應該服務於音樂。做好音樂最重要！技術在音樂上沒用！但是如果妳想成為壹名技術型鼓手，就必須多補習，多練習！記者:妳有什麽好的建議和措施嗎？言和:我認為我們應該多聽音樂。剛開始只是聽，後來把喜歡的歌裏的鼓點扯掉，再後來就帶著耳機聽CD，跟著音樂壹起玩。這很有幫助。記者:妳在學習的時候，學習基本功的過程是怎樣的？言和:過程？其實壹開始估計所有鼓手都壹樣，單跳，雙跳，復合跳。我和其他人壹樣來自這裏。剛開始只是發現了自己的不足，比如左手不好，就多練左手，然後編了壹些強調左手練習的練習，所以自己多思考很重要。記者:妳認為基本功什麽水平才算合格？言和:我的單人跳、雙人跳和復合跳的標準是夠的，比較的速度可以達到200。我覺得夠了，在音樂上也夠了，但是如果能更好的完成速度就最好了！記者:對於很多朋友來說，基本功的學習似乎和以後的節奏模式聯系不是很緊密。妳怎麽想呢?言和:我不這麽認為。我覺得基本功好才能做好節奏。如果沒有完成這個節奏的基本功，怎麽做好？基本功很重要。記者:妳覺得大家推崇的默勒手法實用嗎？言和:我認為每壹項鍛煉都是有用的。看到了多練習肯定好！然後挑出妳認為對自己最有幫助的練習，多練習！記者:妳玩雙步嗎？言和:如果需要的話，我會用這首歌。記者:妳是怎麽練雙步的？言和:當我練手的時候，我會用腳來練手，比如左腳踩兩下，右腳踩壹下。如果我的左腳不好，我會多練習左腳。記者:打鼓前如何熱身，讓身體動起來？言和:哈哈，我真的沒怎麽熱身。我通常只是在開始前玩壹會兒。記者:從2002年到現在，許多優秀的外國鼓手和大師來中國講學，展示了手腳的速度，身體的協調，節奏的奇特，以及各種風格的融合，讓中國鼓手大開眼界。能說說妳參加過哪些這樣的活動嗎？言和:是的，我看到了很多，學到了很多。前幾年看了很多，最近兩年沒怎麽看。記者:能舉個例子嗎？言和:小沃爾弗雷多·REYES並沒有做很多示範，我也記不清其中的很多了。非常好。記者:在這些活動中，鼓手和樂隊的融合，鼓手對節奏的控制，鼓手的獨奏都得到了展示。妳欣賞了什麽？言和:還是節奏。我覺得鼓的魅力還是在於節奏。我看壹些國外大師的表演或者示範的時候，總是聽節奏，配合樂隊，或者關註這個樂隊裏鼓手的編曲。我自己也能學到很多東西。記者:妳們有這麽多樂隊。妳認為鼓手的素質如何影響樂隊？言和:這是個好問題。我認為樂隊中的每個音樂家都很重要。吉他、貝斯、鼓等等缺壹不可。只有每個人都有好的品質，這個樂隊的音樂才是最好的。記者:妳認為鼓手的獨奏對樂隊產生了怎樣的影響？言和:我認為這是壹個獨奏，這是壹個個人示範。我覺得鼓手或者其他音樂人應該更多的融入樂隊。記者:妳覺得節奏是什麽？怎麽練習找節奏？言和:我認為節奏最基本的東西是讓別人感到舒服。不想動的人聽到有節奏的鼓聲就會繼續動。至於怎麽練，我覺得沒有壹個明確的說法。多聽多看會很有幫助。記者:妳最好的節奏風格是什麽？言和:我沒有最好的技能。我自己也在不斷的學習，我需要學習更多。記者:很多搖滾風格節奏感很強，但大多數鼓手很難掌握。有什麽好的經驗嗎？言和:我想這可能和壹開始練基本功有很大關系！搖滾音樂需要更強才能聽起來更強！所以我覺得剛開始練的時候要多註意力度！多練習！記者:妳想過中國新興的放克音樂、融合音樂、爵士音樂嗎？言和:我更喜歡放克。我覺得我這個年齡還是適合生活的。哈哈，大壹點我就去學融合或者爵士。記者:妳離開王蘭老師後是怎麽學架子鼓的？言和:那段時間，我練習了很多，然後我會看壹些外國大師的教學磁帶，然後我會思考。經常去看演出，學習經驗，聽音樂！配合樂隊更重要！記者:換句話說，只要認真參與音樂，就會有所提高。言和:對。記者:妳以後會更加努力學習哪些鼓技？言和:我還沒想過。我比較隨便。也許過幾年我會喜歡上Fusion或者Jazz，我會考慮的更多。記者:妳現在教書嗎？言和:是的。記者:目前主要采取什麽樣的教學方式？言和:在教學中，我更多的是自己的方法，因為我從來沒有從知道如何練習的階段走過來，所以我知道如何練習才能達到最好的效果，所以我可以用自己的經驗來教學，哈哈！記者:從教之初，妳最強調的是什麽？言和:基本功、力量、手的高度等等。記者:妳對學生在學習期間的要求是什麽？言和:事實上，這不是壹個要求。我認為是大師在個人中引領修行。我只希望每節課結束後，他們都能回去好好想想，然後把每壹個練習都做好。演習是死的，但人是活的。記者:妳是如何把鼓的基本功和演奏聯系起來的？言和:還是那句話，妳得自己多想想。比如，妳可以在壹個符合跳躍的練習中使用壹個節奏。記者:妳是怎麽要求學生用節拍器練習的？言和:用節拍器練習很有必要。每次練習都要跟著節拍器走。至於方法，比如練習的時候可以用後半拍的節拍器。因為中國人的正手意識很強，但反手意識稍弱。我不知道妳是否能理解我說的話。記者:妳對舞臺的聲學設計有什麽要求？言和:這個問題太深奧了。最基本的是希望能更好的監控。中國人在這方面有點窮。記者:如果條件允許，妳想用什麽樣的監控設備？言和:沒有特別的要求，只要妳聽清楚了！記者:演奏時妳最喜歡什麽樣的架子鼓配置？什麽樣的鈸配置？言和:我對這些沒有特別的要求。我是壹個簡單的人，只要自己用舒服的器材就行！當然鼓越多越好，鈸越多越好。記者:很多鼓手喜歡收藏很多好的樂器，比如小鼓和鈸。妳有嗎？言和:我沒有。呵呵，我壹直覺得設備好不代表什麽。做好鼓或者音樂更重要。當然，我還有很多要學的。記者:我們經常看到您使用Fils平板電腦。言和:鐃鈸真的很棒。希望國產品牌的鼓或者鈸能越來越好！讓世界知道中國也有好的鼓和鈸。記者:目前妳的事業蒸蒸日上。妳對未來有什麽計劃？妳在工作日的業余時間有什麽愛好？言和:哈哈，不盡然。目前還在學習階段，也在和樂隊的磨合階段。還沒想好未來，哈哈，想多了會很累的。
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