首先，開始分紙。註意每壹卷都應該是壹個完整的主題，每壹卷的結尾也應該是作品中主角的轉折點。設置好音量，開始設置章節，每章壹般控制在3000-5000字。字太多看累，字太少不夠看。而且這個字數也方便以後整理。
規劃好工作的整體架構後，就可以努力向目標沖刺了。把自己定為網絡VIP目標的作者朋友，第壹次寫作難免會出現壹些問題，比如點擊率低，被人批評而產生的幹澀，焦慮，沒有前途，沒有自信的感覺。
作者辛辛苦苦寫出壹部作品，在網站上發布，最大的希望就是讓盡可能多的讀者閱讀他的作品。但事實往往與理想相差較大，往往難以達到理想預期，點擊量延遲，低空盤旋。這不免讓作者有很多想法:“妳是不是在大街上跳的？妳寫得不好嗎？是這裏不適合發展嗎？..... "等等壹系列問題。其實，妳不必每個作者都遇到過這樣的情況，即使是大神也不例外。寫作之初的低空點擊徘徊期，是每個作者都必須經歷的階段，沒必要沮喪失望，也沒必要喪失繼續寫作的信心。這個時候，妳壹定要堅持寫。只要妳能保證每天至少更新壹章，定期更新，妳的人氣壹定會上升。如果作品由編輯選擇，簽約後會安排相應的推薦。如果讀者反饋熱情，定期更新，那麽妳的人氣壹定會穩步上升。後續有良性循環。只有經過讀者和平臺的檢驗，妳才能比其他新手走得更遠，壹步步成長。在日常的焦慮或者抱怨中沈默，那麽到最後，妳只能和別人壹樣是個新人。環境對每個人都是公平的。不習慣，只會習慣。心態很重要。
推薦期更新的問題也是老生常談。壹般來說，新書存放期內，因為分類主題不同。以60萬字的言情小說為例，穩定更新2000-3000字為宜。簽約後推薦作品時，編輯最好每天更新2000-5000字。如果工作受歡迎，有明顯上升潛力，有可能迅速安排後續推薦。封面推薦，每天5000-10000字更新幾次比較好。至於收藏推薦期，鑒於此時人氣已經積累到幾乎達到上架標準，每天保持壹定數量的文字更新即可。
經過反復的更新和推薦，妳的收藏達到了壹定的高度，比如可以上架銷售。這時候妳的編輯會通知妳作品已經可以上架了(也就是真正的VIP作品簽約賺錢過程已經開始了)。這個時候，妳要準備的就是大量的稿件，以滿足即將到來的VIP章節訂閱和銷售。
要想獲得作品的高訂閱和銷售，壹方面要維持原有的讀者群，並穩定其基礎，盡可能將忠實讀者轉化為自己的VIP讀者；另壹方面，要在作品的委頓和新穎上下功夫，盡可能挖掘新的潛在讀者群，並使其朝著VIP訂閱讀者群的方向發展，盡可能多的聽取讀者的建議和意見，然後進行總結和整理，結合自己的作品，不偏離自己的大綱主線。簡而言之，這相當於企業的品控理念:了解客戶(讀者)的需求，提高產品(作品)的質量，滿足客戶(讀者)的需求。
寫商業小說的註意事項:
1，描寫具體和細節要為劇情服務。
如對人、事、物、風景、環境等的描寫。，如果最後是前奏，依然會輝煌地過去；
2.寫自己擅長的。
人物、角色、戰爭、勾心鬥角、跌宕起伏的劇情變化，總有壹個妳最擅長；
3.寫出妳自己的語言風格
最好形成自己的語言形式並固定下來。這是妳自己的風格。有了風格，就會有固定的讀者群；& gt
4.盡可能讓這種語言流行起來。
再深刻又能是什麽呢？記住妳寫的是小說，是通俗的東西，不是論文。
5.文中盡量不要有不恰當的口語，能避免的時候盡量避免。
現代口語和流行語有可能出現在古代社會嗎？讀者會感覺不好。想象壹下國產電視劇裏唐戴手表的感覺。天啊，妳受得了嗎？
6.多用配角來突出主角。
有壹些描寫成功的配角，通常可以讓妳的主角形象更加豐滿。這樣，讀者可以從更多的視角來看待觀察主角。
7.傻逼對手成千上萬，也比不過壹個強大的對手。
再多白癡的對手也比不上強大的反派。通常情況下，當讀者的代入感達到壹定程度，即使主角打敗了幾萬個傻逼對手，也不會比僅僅打敗壹個強大陰險狡猾的對手讓讀者更有成就感。
8.文章中的美
文章中大量的美女，最後不應該都是花瓶和傻逼，總要有合適的美女來實現讀者的征服欲。
9.壹點爭議總比沒有好。
10，書中人物的上帝是作者，作者的上帝是讀者，讀者的上帝是書中人物。所以，妳控制了妳筆下的人物，妳就控制了妳的神！
11，有智商，有長相，有家世，有學識，有風度，有品味，有原則，最好還懂壹點浪漫的角色。就算他(她)是反派，也絕對會是最受歡迎的角色之壹。尤其可能是女性讀者歡迎他。
12，除非必要，盡量讓反派或者配角死的不那麽簡單！因為也許有壹天妳需要用到他(她，它)，留壹點余地，妳就能輕松復活每壹個看似死去的人。雖然妳需要復活他的原因可能只是因為妳的某些神喜歡他，但我希望他能多出現幾次。
其他摘要:
1，如何寫故事小說？看故事的人多，寫出來就是硬通貨。把情節安排好，環境要奇特，情節要巧妙，人物要誇張。
《出埃及記》:禿驢，妳怎麽敢和原班老師比。
環境——華山極高，雲霧繚繞，歌聲不絕。原來是目前最火的網紅歌曲。劇情——勞道和禿驢同時愛上了老師。老師想照顧好壹切。勞道知道禿驢的武功很差，所以他想殺死禿驢。
性格——禿驢愛傻，老頭愛殘忍，老師愛貪婪(請去掉“愛”字再讀壹遍)
2.情感小說怎麽寫？壹般感情小說都很悲傷，結局不是死了就是散了。起初，他們都喜歡這樣的安排。後來寫的時候寫的很徹底，褪色了。即使還是死了或者散了，感覺也完全不壹樣。情感小說更註重筆法的細膩，對文筆的純度要求很高，心理描寫也有很深的基礎，不能在壹個平面上描寫。環境更多體現的是心情，劇情多是感情糾葛，人物性格通過愛情體現。當然，壹個劇情設置的大師是不需要這麽隨性、感性的愛情小說的。講好故事，就能把自己的感受寫得很深刻。這就是《麥琪的禮物》出名的原因。
例1:我走的時候，他還在睡覺，紙條在茶杯下面。關上門，我在陽光下流淚，卻沒有註意到他的枕巾在夜裏已經濕透了。
這是壹種微妙的風格，所以停止。
例2:我只見過她兩次。第三次見面的時候，我說我喜歡她。她有點驚訝和震驚。她沒有答應也沒有拒絕。這就是我想要的結果。
這是個性很強的直白風格。可以加上幽默。
例3:當他走進去的時候，他看到他送給她的花正在盛開，它們被放在窗戶旁邊的地裏。她靠在門上，笑著說:“壹開始我以為我保不住他們。”他沒有轉身，彎腰去聞花香，香味像他們的愛情壹樣甜蜜。
這是雙向擴展。
例4:讀麥琪的禮物。
壹個賣了手表去換發夾，另壹個賣了頭發去換手鐲。語言那麽平實，效果那麽浪漫，壹點歌詞都沒有。這都是陰謀，但沒有什麽可說的愛的展示。
愛情小說可以想怎麽寫就怎麽寫，寫了就怎麽寫。
3.生活小說怎麽寫？沒有它，長期借鑒，真實記錄，不要亂說就好。口語是書面的，書面語是口語。雖然只有寫多了才能找到這種感覺，但也可以作為壹種技能。
當壹個女人點燃爐子時，她看到火在冒。她黑著臉拉風箱，拉兩下，鍋就燙了。這時，那人進了門，在炕沿上坐下，吧嗒了幾口煙，突然從口袋裏掏出半根絲紗，跳起來拉過那女人，塞在懷裏，那女人慌了，張開嘴，在褲腿上擦了擦手，仔細看了看那紗，軟如青煙。她忍不住笑了笑，擡頭看到那人已經坐下，拉起風箱。
如果妳不是壹個很好的生活觀察者，妳最好寫壹本魔幻小說。
4.現實主義小說怎麽寫？不好寫。如果說以前寫作是壹種心情和愛好，小資，無聊，低俗，感人...還可以，那麽涉及到現實之後就要看知識和價值觀了。現實和批判現實看妳站的方陣。文章有欲望，有交流，有觀點，有啟迪。寫現實的時候要把自己縮小，或者把自己最大化，但是要冷靜旁觀，或者講故事。不要寫雜文，但隱藏妳的論點。
她的工作是和她的老板睡覺。老板出差的時候，她會在街上走來走去，東買西買，甚至和攤販吵架。她買的很多東西第二天就忘了，她只記得偶爾買的時候的心情。有時候，王主任的老婆會約她打牌。金錢像水壹樣流動。這裏的人不在乎錢，只是為了好玩，為了消磨時間。有壹次，當她看到劉副市長的秘書小胡時，不禁想起了他屁股上那顆奇形怪狀的痣。她心裏笑了笑，想跟他打個招呼。她的手擡起來露出半個酒窩。胡書記的視線掃過來，她只是假裝不知道。她轉身出去了。她倒吸壹口涼氣，舉手致富。
寫這種文章最講究技巧。也可以說妳要聰明，或者妳要小心，因為現實主義小說總是有針對性和攻擊性的。
5.超現實小說怎麽寫？什麽是超現實小說？簡單來說，妳不畫蛋殼，只畫蛋黃。寫畸形的東西，潛意識的東西，人性深處的東西，而表面的文字只是載體，文字下面是對現實的真實感受，更貼近人的內心，但類似於嚼黃連。喜歡燒的話，認真讀起來很有意思。寫超現實小說只有到了那口井，自然會喝那口水。
例:出了電梯，看見老板上廁所，腿突然不動了，追著老板的屁股就跪下了。他的鼻子飛了出來，在餐桌上空盤旋；他的眼睛跳了出來，直接跳到了李娜的胸口。他的舌頭伸得夠長，在組長面前說小劉的壞話；他的手更好。他穿過墻打開保險箱，取出壹疊疊的錢。他突然感到恐慌，但他不能停下來。終於，連他的大腦都歡呼起來。
當妳寫的時候，至少妳知道妳在說什麽。
關於人和風景就不用說了，寫妳最熟悉的人，妳最熟悉的事，妳最熟悉的空間。更重要的是劇情的構思，沖突的安排，矛盾的展現，剩下的就看妳思考的深度了。
下面是壹些寫劇情和人物的小技巧:
1，隱藏的藝術——隱藏技巧的運用在很多類型的小說中都可以看到。壹般來說，用第壹人稱寫小說容易充分揭示內心活動。無論如何控制，“我”的內心獨白都會大量存在。用第壹人稱更容易直接描述心理和思想，有時甚至會淩駕於情節之上。第三人稱也能豐富地表現意識活動，但第壹人稱是熱的。第三人稱冷，是因為第壹人稱在作者思維中調動了更多的追求、詢問和疑惑，而第三人稱在作者思維中調動了更多的定義、評價和回答。隱藏技能可以親自操作，沒有個人題材也可以寫壹部小說。
門開了，風吹了進來。天很冷，月亮很亮，有點冷，蟲子很懶，陰影裏有東西在鬼鬼祟祟。
隱藏技巧有時候是出於藝術原因，有時候是出於其他原因，可以隱藏的東西很多，比如隱藏心理描寫，隱藏環境描寫，隱藏對話，隱藏表情等等。
在劇情的懸疑設定中，隱藏手法最為重要。在情節發展的時間線上，什麽時候讓讀者知道什麽情節，需要開動腦筋，比如草蛇的灰線法、雲籠的霧罩法、管中窺豹法、水盡燈枯法等。，可用於任何小情節的描寫。
例:他躲在衣櫃裏，隱約看見壹個穿紅衣服的女人從狹窄的縫隙裏走進來，但他沒有看清她的臉。(通過偷窺管中豹子來描述人物)
她站起來，把兒子叫了回來，說:“妳為什麽不順便去妳叔叔家，和他談談……”突然門簾惹了她，婆婆把菜端進來，她就停下來說:“不用了，我說完了自己說。”(草蛇灰線法描述對話)
2、模糊藝術——模糊技能也叫朦朧法，模糊技能的使用和作用類似於隱藏技能，常用來表現人物的心理。其實它好像在說什麽，但仔細壹看，什麽也沒說。不是真的是想象出來的，但是情緒已經流露出來了。
例:他想起了那年初夏在農村遇到的壹個小女孩，她手裏拿著壹個紙風車。小女孩跑著，風車飛來飛去，帶著她的思想。
3.混沌藝術——混沌手法的廣泛運用，拓展了敘事的形式空間，讓更多的內在意識得以展露。混沌技能甚至可以把人、事、情節、邏輯搞混，但最根本的還是表達人心的真實。
例子:王二借著蠟燭的光煮了壹鍋湯。肉沒熟，他只好在石頭上磨牙齒。他只想活下去。洞外的大雨壹直沒停過，心中雷聲陣陣。他喝光了湯，肉只吃了壹半。壹只蒼蠅停在肉上，但王二沒有動。在這個孤獨的空間裏，他需要壹個夥伴，哪怕只是壹只蒼蠅。畢竟，在這個黑洞裏有兩條生命。
4、變形的藝術——變形看似和混沌壹樣，其實區別很大，混沌是復雜的，變形是簡單的。
例:我突然飛了起來，飛過了鐵絲網，飛過了高墻鐵塔，飛出了別人怨恨的視線，壹路飛到了妳微笑的光芒裏。