由於郎世寧帶來了西方繪畫技法，並向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲光影畫的魅力，他在《康心朱桓格格》中先後被授予冉寧之職。
Xi、雍正帝和乾隆皇帝的重用。他是壹位全才藝術家，人物、肖像、動物、花鳥、山水無所不涉及，成為雍正帝、乾隆時期宮廷繪畫的代表人物。代表作品有《聚瑞圖》、《宋先英誌圖》、《百馬圖》(見插圖)、《李鴻與皇後像》、《平定西域戰事圖》等。
郎世寧1715他遠涉重洋來華傳教，被十分重視西學技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達50多年的宮廷畫師生涯。在繪畫創作中，郎世寧融合中西技法，形成精細逼真的效果，開創了新的畫風，因此受到康熙、雍正、乾隆的高度重視。盡管如此，外國畫家郎世寧也必須遵守清朝的繪畫制度，即在繪畫之前先畫壹份手稿，然後在皇帝批準後“照常繪畫”。目前保存在紐約大都會博物館的郎世寧的《百匹馬》手稿就說明了這壹點。郎世寧還將歐洲繪畫技法傳授給中國的宮廷畫家，使清代宮廷繪畫具有了“中西合璧”的特點，呈現出不同於前代的新穎的繪畫面貌和獨特的風格。郎世寧原本是來中國傳教的耶穌會牧師，但他忙於為皇帝作畫，沒有機會傳教。他擅長采用中國的繪畫技巧，同時保持西方藝術的基本特征。今天，他的作品在世界各大博物館展出。郎世寧於1688年出生於米蘭，19歲時加入了熱那亞的耶穌會。不久，他運用自己的藝術天賦，為該市修道院的小教堂畫了兩幅宗教畫。當時，歐洲知識分子對中國文化非常向往，身體虛弱的郎世寧請求協會派他去中國。11被康熙皇帝召見。當時康熙61歲，愛好藝術和科學。雖然他不贊成郎世寧所信仰的宗教，但他把他視為藝術家，這是非常禮貌的。康熙對他說:“西方的教義違背了中國的正統思想，國家只雇傭傳教士，因為他們懂數學的基本原理。”他還表示驚訝:“妳怎麽能總是關心妳還沒有進入的未來世界而忽略現實世界呢？其實任何事情都有自己的時間。”郎世寧立即被任命為宮廷畫師，他沒有機會說教。宮廷畫師每天早上從他在北京東華門附近的寓所走進皇宮，七點鐘向皇宮警衛報到。在院子和禦花園之間的壹個畫室裏畫畫，壹直畫到下午5點。這個房間夏熱冬冷，所以油漆工必須在小炭爐上放壹罐油漆，以免凝結。除了繪畫，他們還要學習漢語和滿語。康熙不喜歡油畫，因為時間長了會變得陰暗模糊。因此，郎世寧和其他歐洲畫家學會了用膠體顏料在絲綢上繪畫的困難技巧。壹筆之後不能加二筆，也不能修改潤色。筆觸偶爾猶豫，或者用筆過重，畫毀了。宮廷畫師都是按照宋代詩人郭熙定的原則作畫的:“山水畫中，山足，樹足，馬足，人物足有十分之壹寸。”平行線是完全平行的。在郎世寧看來，中國的距離協調概念是完全錯誤的。他向康熙建議辦畫派，未被采納。後來，他出版了壹本書《遠見》。但是在國內很多人眼裏，幾何學的透視原理是用來處理空間問題的。
，是虛偽的，不是藝術的。郎世寧的中國畫作品
不是只有壹個視點，而是有幾個視點，視線的角度也不是固定的，所以畫家可以在同壹幅畫中對風景或園林表現出不同的視點和角度。郎世寧繪畫的主題是由皇帝指定的。肖像必須畫出平板的正面，而不是陰影。人們認為人像上的陰影“就像臉上的斑點和瑕疵”。康熙1722年駕崩，皇帝第四子胤禛繼位，即雍正繼位。傳教士運氣不好，只有在宮廷任職的牧師才受到特殊禮遇，向中國的皇帝和宮廷畫師展示了歐洲光影畫的魅力。雍正元年(公元1723年)的《聚瑞圖》卷軸、雍正二年(公元1724年)的《嵩縣英治》卷軸、雍正六年(公元1728年)的《百馬圖》卷軸，都展現了郎世寧紮實的寫實功力。雍正時期，根據皇帝的旨意，郎世寧將歐洲油畫技藝傳授給中國的宮廷畫家，如班達裏沙、八十、孫巍峰、王彪、舒歌、永泰等。此後，純粹歐洲繪畫的油畫也開始在清朝的宮廷中流行。據清代內務府檔案記載，在此期間，郎世寧創作了許多作品，但只有壹部分保存至今，大部分已經失傳。皇帝開始大規模擴建圓明園，這為郎世寧提供了壹個展示其創作才華的絕佳機會。他在這個著名的東方花園住了很長時間，畫了許多畫來裝飾宮殿。其中既有歐式風格的油畫，也有在平面上表現出深度立體效果的歐式焦點透視畫。雍正帝非常欣賞這位外國畫家的作品。他曾這樣評價壹幅人物畫:“這幅畫好！”(見清代內務府檔案)宮外，郎世寧還與雍正帝的幾位同父異母兄弟關系密切，如衣雲祥親王、郭雲麗親王、沈駿·王運喜等，為他們作畫，多幅作品流傳至今。如《李國雲王子頁》(北京故宮博物院藏)、《八馬旗》(江西省博物館藏)、《馬圖》壹書(上海博物館藏)。這些作品和這壹現象，壹方面說明了郎世寧在宮外頻繁的藝術活動，另壹方面也說明了在當時的滿族貴族圈子裏，欣賞歐式風格的藝術品是壹種流行的時尚。乾隆繼承了大壹統。乾隆皇帝擅長繪畫、書法和詩歌，在位期間重視宮廷繪畫的發展。因此，從康熙入宮的畫家郎世寧仍然受到重用，成為宮廷畫家中的佼佼者。乾隆登基時24歲，每天都會去畫室看郎世寧畫畫。此外，從現存的作品來看，李鴻在繼位時曾與相識，交往甚多，關系密切。乾隆皇帝即位後，多次對宮廷畫師進行金錢和實物獎勵，幾乎每次都有郎世寧的份，與冷梅、唐岱等宮廷畫師長輩同等對待。後來，乾隆皇帝還為郎世寧七十大壽舉行了非常隆重的生日儀式，送給他壹份豐厚的生日禮物，並親筆寫下賀詞。這時，郎世寧已經77歲了，對皇宮事務很熟悉，所以教會的高級官員命令他向皇帝呈獻奏章，這是非常危險的。有壹天，乾隆像往常壹樣來看他畫畫。郎世寧跪了下來，說了幾句關於“我們神聖的教律”被譴責的話，於是他從懷裏拿出壹卷用黃絹包著的耶穌會士，呈上來。當時，皇宮裏的太監們看到郎世寧的大膽舉動都嚇壞了，但甘龍溫和地說:“我沒有譴責妳的宗教，我只是禁止我的臣民皈依。”從那以後，郎世寧每天早上進宮時都會被搜身，以確保他身上沒有任何紀念物。1746年，五名本篤會傳教士被判死刑。壹天，當乾隆下令郎世寧提交壹幅新畫的草稿時，他跪下說:“請憐憫我們悲傷的宗教。”皇帝的決定沒有答復是不能改變的。幹青龍春費雕像鏡心
但是郎世寧在皇宮裏也有放松的時刻。有壹天，乾隆看到身邊的嬪妃，郎世寧很尷尬，問他:“妳覺得她們當中誰最漂亮？”郎世寧回答說:“天子的妃子都是美麗的。”又問:“昨天卿最欣賞的妃子是誰？”“我沒有看他們。我在數宮殿上的瓷磚。”“有幾塊瓷磚？”郎世寧回答說:“三十美元。”皇帝命太監數，果然不錯。但還是奉命畫了壹幅皇後與11嬪妃的像，題曰:“心安”。這是郎世寧所畫的200幅人物中最著名的壹幅。這幅畫乾隆只看了三遍就完成了，70萬年了，讓位了。立刻，這幅畫被密封在壹個盒子裏，並下令任何偷畫的人都將被處死。作為壹名宮廷畫家，郎世寧畫了乾隆生活中的所有重大事件——戰爭場面、壯觀的狩獵、節日宴會等等。他最好的作品之壹是《哈薩克貢碼頭》和《馬》。整幅絹軸中的筆觸自由，景物生動。(百度下妳有最全的資料。)