新人是否努力不是我們編輯能控制的，但是作為壹個起步編輯，壹個資深讀者，壹個老作者，我還是可以提供很多寫作技巧，更新秘笈，甚至作弊的經驗。接下來我將分為王者之道和神秘之道兩部分，講述新人的成神之路。其中王道描述了如何有效提高作品質量，這也是其他壹切的基礎。如果沒有可以拍的作品，那麽無論怎麽包裝宣傳，獲得的人氣都是虛假的，短暫的。只有寫好書，才能留住讀者，才能在圈內樹立地位。詭辯的文章集中在更新技巧，打廣告，巴結神仙，利用群眾，討好編輯等等，壹切可以利用的資源，可以利用的手段，甚至有些別有用心。深奧的文章之所以只是深奧，在於它們是在王道的基礎上誕生的。如果作品質量差，無論用什麽招數，都只能獲得極小的收益，不僅會讓自己成為真正的神，還會對長遠發展造成傷害。但新人如果能有適中的創作實力，運用合理的手段，盡力把作品包裝好，宣傳到位，再加上時間的積累，成為神只是時間問題。以下內容針對有壹點社會經驗，能流暢表達思想，不熟悉起點的新人。如果妳是壹個完全沒有經驗的幼兒園小朋友，請快點長大，讀完中學再看這篇文章；如果妳對作文太熟悉了，寫不出流暢的句子，那麽我建議妳先寫幾個月的日記，或者找個異性朋友，寫幾百封情書。我相信到時候寫作水平就夠了；而如果妳已經是老作者了，可以跳過下面壹些最基本的介紹。寫什麽？作為壹個作者，在寫書之前，首先要明確自己想寫什麽，希望達到什麽目的。這個目標不壹定是起點能有多少點擊和推薦，能有多少收藏和訂閱，還包括能不能出版，能拿什麽獎，能不能永垂不朽...或者，目標也可以是讓自己開心，給自己壹個發泄...確定了目標之後，就要堅定的朝著目標的方向走下去。寫著寫著中途反悔，定下新的目標，這沒問題，但是如果妳壹邊寫壹邊東張西望，明明是想寫自己想寫的東西，卻還指望賺錢，或者是商業小說，但作者執意加入個人喜好，只想開心，這種情況下，基本上不會有好結果。在這裏，我必須明確壹點，本文針對的是以賺錢為出發點的作者。如果妳設定了其他目標，那也沒問題。起點歡迎這樣的作者，但是這篇文章不適合妳。而如果妳專註於金錢，那麽仔細閱讀這篇文章，相信會對妳有所幫助。2什麽書能賺錢既然定了賺錢的目標，首先要知道什麽樣的書能賺錢。在這裏，我先給出壹個看似不負責任的答案:讀者只有讀自己喜歡的書才能賺錢。也許有人會說，這不是扯淡嗎？的確，這句話無論怎麽說都是廢話，但其實換壹種說法會更容易分析問題。那麽，讀者喜歡看什麽樣的書呢？在回答這個問題之前，首先要明確壹點，這裏所說的讀者僅限於線上讀者，僅限於首發用戶，尤其是首發vip會員。有很多作品，在起點會很慘，比如美女的作品，但顯然，這類作品並不是不被喜愛，也有很大的市場空間。但其讀者和起點用戶都比較少，導致這類作品在起點的人氣慘淡。作為起點編輯，我應該說，大家都來寫這種很有市場價值，但是在起點冷門的題材吧。讓我們壹起來做這個蛋糕，這樣起點就發達了，妳也會受益...但是，站在私人的立場，作為壹個作者，我會偷偷告訴我的朋友，或者自私壹點。讓我們把這個開創性的壯舉留給別人吧。我們只寫流行題材，那麽什麽能大受歡迎呢？說了這麽多，讀者喜歡的出發點到底是什麽？其實這無非是以下兩點:壹是生動有趣的故事，離奇曲折的情節；第二，讓讀者產生強烈的代入感，進而耳目壹新。其中，第二點更重要，也更占主導地位，這其實就是所謂的意淫，簡稱YY。有些作者認為，壹本好看的書，可以通過讓主角做讀者想做卻做不到的事來吸引讀者。這種說法有壹定道理，但不完全。比如壹本書的主角得了全班第壹名，讓同學們又驚又羨。這樣的情節會讓我耳目壹新，但我考第壹的時候是家常便飯，並不是不可能的事情，而這並不妨礙我的閱讀樂趣。所以我覺得那句話的重點應該是“想做”，關鍵是讓讀者想做。至於他們在現實中能不能做到，會有壹定的影響，但只是次要地位。壹部好的YY作品首先必須是壹部代入感很強的作品。讀者只有把主角當成自己，才能在主角受辱的時候感到更加喘不過氣來，在主角得意的時候感到更加精神煥發。作品中體現的YY精神能夠最大限度地發揮作用，讓讀者在閱讀中獲得最大的樂趣。相反，很多作品，雖然看起來主角也很幸運，實力飆升，但讀起來卻沒有那種耳目壹新的感覺，很大程度上是因為主角的代入感不夠強。正在衰落的傳統武俠小說就是壹個很好的例子。在這類作品中，主角往往英俊瀟灑，身懷絕技，被美女吸引，能怒能威，懲罰惡霸。主角壹般運氣都不差，升級也是家常便飯...按理說YY元素那麽多，作品不紅很難，但其實傳統武術的沒落是眾所周知的現實。究其原因。這類作品的主角都出生在古代，思想和行為與現代完全脫節，人們很難把自己想象成故事的主角。所以，無論書中的主角有多酷，在書外讀者都會覺得沒那麽清爽。當然，武術衰落還有其他原因，下面會提到。那麽，如何才能增強代入感呢？這需要壹些技巧，而對於新人來說，最簡單最容易做到的就是避免涉及會影響代入感的元素，不要過於詳細的描述人物的壹些無關話題的細節，而是盡量模糊。曾經在論壇上看到壹個帖子，樓主問作品中主角的身高應該是多少，底部壹位老作者的回復非常經典——“壹人高”。乍壹看，這是壹個無厘頭的回答，但實際上，它深深符合YY的本質。無論主角寫得多高或多矮，都會讓另壹部分讀者覺得與自己不符，難以替代。但壹個簡單通用的“壹人高”卻是靈丹妙藥的設定，讀者可以把主角想象成自己的，可以很好地代入。如果妳不能理解這壹點，妳可以說得更清楚。剛開始，書籍的主流讀者是十幾二十歲的男性，尤其是學生。所以對於新人來說，更容易把主角設定成這樣，現代社會的青年學生，或者找工作的菜鳥。而且，性別必須是男性。如果女性是主角，中年大叔是主角，或者各種稀奇古怪的東西是主角，比如貓狗，小樹苗，小石頭，這類作品99%都會是好事者，主要原因就是代入感不夠。要解決這個問題，最簡單的辦法就是換主角。如果妳想寫女性，那就靠著她男朋友，以他男朋友為主角，拿他的視角。如果壹定要堅持冷門路線，用這些冷門主角，那麽拯救他們的唯壹辦法就是轉型。如果我們寫女主角，就給她壹個改造成人的機會，寫非人類的主角，讓她有壹個人類的身體，或者至少暫時偽裝成人類，這樣或許還有壹線生機。但無論如何，直接把主角設定為男性人類才是王道。除此之外，還有壹個增強代入感的招數，就是為高大全的主角設計壹個無害的不良嗜好或者壹個無關緊要的小缺陷，並加以誇大和強調。比如主角是個路癡，經常迷路，這個缺點不僅會引出新的故事，還會讓主角走下神壇，同時也會更加平易近人。解決了代入問題之後，就要看主角的發展和故事的走向，看是否能讓讀者耳目壹新。這也是小說成敗最關鍵的地方，因為此時讀者已經把主角當成了自己，主角的壹舉壹動都牽動著讀者的心。如果主角是壹個處處受氣的失敗者，又怎麽能指望讀者去讀，又怎麽能指望讀者去買單呢？讀者的生活中已經有很多不如意了。讀書從起點出發，只是為了暫時的閑暇，暫時的精神愉悅。為什麽他們要犧牲自己寶貴的業余時間和來之不易的錢來尋找罪惡感？在這裏，不得不提醒讀者，他們的心理承受能力已經變得極差，相當脆弱。如果主角在書中遭遇太多挫折，那麽讀者的反彈是必然的。如果說書中女主角的貞操被別人奪走了，那麽對於壹部商業小說來說，已經寫到最後了，因為到了這個時候，辛辛苦苦賺來的讀者必然會跑掉，而剩下的壹半會。說了不該說的情節，那麽，什麽才是對的呢？讀者喜歡看什麽？很簡單。想想自己的願望。想想身邊的同學同事朋友的願望。那些才是主角應該做的。如果總結的話，無非就是冒險，升級，尋寶，泡妞，發財，欺人，助人。其中，冒險很簡單，就是給主角安排特殊的運氣，讓他得到特殊的好處，可以是物質的，比如傳統武術中的掉下懸崖，得到提示，也可以是無形的，比如掉下懸崖後遇到壹個技藝高超的老人...升級是為了讓主角越來越強，即使主角的實力不需要改變，也完全可以時不時的加壹個主角的做法。主角覺得自己的技巧再精壹點，或者說技巧再精通壹點。這樣的描述其實是無稽之談，完全可以從文中刪除，但有了這樣的壹段話，就可以在壹定程度上增強作品的感染力。尋寶和上面說的冒險有點類似，只是更註重物質的獲取，更註重行為的自覺，讓主角不斷獲得各種奇異的寶藏和財富。不要怕主角錢太多，也不要覺得主角寶藏太多。這種事情越多越好。而且主角得到寶物後，可以在壹段時間後有機會炫耀寶物，給別人驚喜，或者贈送壹些主角不想被別人感謝的二級寶物。這些都是YY的優點。不過需要註意的是，雖然寶物越多越好，但是盡量不要讓主角壹次獲得太多，包括前面提到的冒險，也不要讓主角壹次獲得太多的好處，因為不管主角獲得多少寶物，都構成了壹個YY點。這個時候，無論主角得到十個還是壹百個寶物，其實YY的效果並沒有太大的區別。如果壹口氣寫太多，會浪費前途。在泡妞這個問題上，很多作者都有壹個誤區。他們認為只有寫種馬書才能有未來，主角壹定要相見恨晚，撿壹個。其實這種認知有很大偏差。其實這種種馬寫作只是壹種騎行手段。這類作品的公版雖然普遍表現不錯，但訂閱量並不高。閱讀這類作品的讀者似乎更願意閱讀免費的章節，而不是付費閱讀。其實同理，後宮作品比種馬書更受歡迎，看起來差不多，但不同的是，在種馬書裏，主角彼此相遇，而在後宮作品裏，主角彼此接納，但始終保持著曖昧的關系，不會壹個壹個地和他們上床。這種寫法會讓硬拼出來的女性角色更有價值，就像妓院裏的妓女，如果是處女，成本會更高。小說中的美好在主角真正得到她之前是最有價值的，會讓讀者很期待。他們會猜測主角什麽時候能得到這個美女，和她上床，這樣的猜測壹般會轉化為期待和訂閱。另外，讓主角和美女保持曖昧關系，並不壹定要讓主角看到對方，愛對方，追對方。可以是美女反過來喜歡主角，反過來追主角。或者說，美女和主角不見不散，但命運總是讓他們遭遇各種尷尬的遭遇...這樣，往往會有更好的效果。發財和上面的尋寶差不多，只是更註重金錢的獲取，更多的出現在都市作品中。因為和上壹篇有些重復，這裏就不多說了。欺騙別人，就是主角把敵人打倒，踩在腳下。這裏的敵人可以是最普通的路邊小流氓，實力不到主角的百分之壹，也可以是宇宙的創造者，實力超過主角壹億倍。這些都有可能，但是要註意描寫欺騙他人的場景，也就是要把被欺負的對象刻畫好。這是很重要的壹點，也是很多新人容易忽略的壹點。被欺負的人刻畫好了，主角把他打倒了，讀者才會更有耳目壹新的感覺。否則，無論主角做什麽，讀者都會認為他瘋了。其中，主要有兩個方向來描述。壹種是把對方刻畫的很醜，讓讀者討厭他，這樣當主角蹂躪他的時候，讀者會覺得更爽；二是把對方描寫得無比強大，讓讀者覺得他是壹個不可逾越的存在，這樣當主角打敗那個人的時候，讀者會覺得更過癮。幫助別人，這看起來很滑稽，而且似乎與YY的要旨背道而馳，但事實並非如此。幫助別人其實就是被別人欣賞，也就是得到別人的贊美和感激。想象壹下，主角扔出壹些垃圾，別人的大哥、恩人、老人不停的呼喊，甚至跪在地上流著淚說要回去立個長生不老的牌位的場景...這個YY不壹定比主角打倒敵人的場景弱。這是新人容易忽略的壹點，也容易給作品添堵。如果妳希望作品賣得更多，這種技巧也應該使用。以上都是YY作品的特點，但不是YY的作品壹般都不好賣，但也有少數特例，主要出現在都市言情類，歷史軍事類和超自然類偶爾出現，但畢竟不是主流，這裏就不多說了，或者可以參考下面相應的類別分析。第三，選擇寫什麽題材。以上是壹本好書的整體特征。那麽具體來說，什麽樣的題材更能賺錢，什麽樣的題材會更容易上手呢？本節將詳細分析這個問題。我覺得，不管是什麽樣的體裁，不管是什麽樣的題材，只要策略得當，都是可以賣出去的，只是難易程度絕對不同。有些題材寫的隨便就不會太慘，有些則需要大師級的技巧來展現感染力。那麽寫什麽更吸引人呢？在我看來，在易寫易熱的題材中，新人合理審視作者自身的水準和特點，選擇最適合自己發揮的題材，是明智的選擇。至於哪些題材容易寫，比較熱，這個下面會討論。有些作者認為，寫小說題材，表現出足夠的新意，就能吸引人，就能走紅。這種觀點有壹定道理，但基本上，是壹種錯誤的理解，小說，實際上代表了讀者第壹次看到，或者很少看到。這意味著作品缺乏足夠的群眾基礎，被讀者接受，然後被讀者熟悉和喜歡，需要壹個過程。這樣壹來，作品本來就低人壹等。雖然很可能會有很大的發展和成就，但至少，太新穎的作品會比較。現在，首發棧的作品數量已經過萬。萬，這是什麽樣的概念？如果我們平均每天讀十本書，壹萬部作品可以讓我們看二十年；如果壹個印刷作品平均兩厘米厚，那麽壹萬本書堆起來就是1400米高；如果每本書都是關於間接歷史的，那麽在五千年裏，每年都會有十四本書描述它...這個數據說明了什麽？顯然，這麽多的書，幾乎所有我們能想象到的類型，我們能想象到的主題，我們能想象到的人物，我們能想象到的情節……幾乎所有我們能想到的，都寫了。那時候，在首發書庫只有幾百本的時候，幾乎每壹部作品都讓我們耳目壹新，相當多的作品都能讓人驚嘆作者的奇思妙想。如今，書庫中有近萬件作品。對於我們這樣的老讀者來說，無論作者寫了什麽，我們幾乎都能在記憶的某個角落找到類似的故事，我們可以推出新的作品，但也不是完全沒有。在這種情況下，很多人感嘆沒有書讀，也不是沒有道理。這樣就給打算開新坑的新作者或者老作者出了壹個大難題——他們現在能寫什麽？其實翻開壹本新書，不外乎四種情況。壹是老瓶老酒搭配老題材的老故事；二是舊瓶裝新酒，老套的主題和背景，發展出不同的故事；第三，新瓶裝舊酒，看似是小說題材，其實還是老故事，只是穿了壹件嶄新的外衣；最後，新瓶裝新酒，完全創新。其實四種模式都是可行的。老瓶老酒看起來最無聊，但如果作者功力深厚，這類書最容易成為佳作。雖然老生常談、老生常談、低俗都是貶義詞，但其實低俗也代表著大眾化。很多東西亂寫，是因為有市場需求，有相當壹部分讀者喜歡。所以這類作品逐漸呈現出兩極分化的趨勢。如果作者足夠強大，那麽這個低俗的東西也可以成為經典。如果壹部同題材作品全面超越前人，那麽很多。被提及的多了會是後面的後續作品，但如果作者能力有限，單純的模仿前人，那麽即使走的是商業路線，最後也未必能取得滿意的效果，這樣的作品會是最無聊的壹部，讓人昏昏欲睡。舊瓶裝新酒需要壹點創意和靈活性，但總的來說，這樣的書還是比較好寫的，至少，這樣的創意是比較容易得到的。比如也是遊記。《尋秦記》描述現代人回到戰國時代。那我們就可以寫現代人回到唐朝，或者秦人旅行到現代。如果這些都寫好了，那我們就可以繼續發展了。我們可以寫唐朝的人到了宋朝，我們可以把整個身體改成靈魂附體。我們也可以強調職業特點，把軍人主角換成廚師、醫生、木匠，或者改變主角的目標。把霸權的世界變成富裕的世界，享受生活...當然，並不是說有變化有新意就是好題材。在壹定程度上修改了前人的想法後，我們要思考這樣的情況是否有空間，是否能寫得非常有趣。比如我們可以寫無數個大綱，隨意給主角設定壹個特殊的權力，然後在此基礎上發展，想象為什麽主角會得到權力。妳得到這種力量後都做了什麽？那麽，妳可以繼續考慮這種力量是否有發展空間，是否會打破平衡，是否有足夠的特點...如果這些都符合要求，那麽這個題目就可以寫了。這類書壹般很難達到很高的水準，但是仆街可能比其他類型的書要小很多。新瓶裝舊酒，這是壹個比較棘手的技術。其實這和上壹類有點類似，都需要壹點創新，但不需要太多創意，依然可以走前人的路。不同的是，前面的範疇換成了內核，而這個範疇換成了外衣。最近幾天有很多這樣的作品，都是披著網遊外衣的武俠。本質上還是武俠，只是把故事放到了遊戲裏。經過這樣的改變，他們的人氣馬上就不壹樣了。除了這種把冷門題材包裝成熱門類型之外，有些書還把熱門題材打扮成冷門類型，這樣做的好處是讓讀者感覺更新鮮，讓作品在原有基礎上更上壹層樓，這也是幾部超火的大作經常出現在非常偏的類別中的原因。壹瓶新酒，這種作品，也需要深厚的文字功底，而不僅僅是奇思妙想。當然，這類作品離不開創意。如果沒有足夠新穎的想法和故事，那麽壹切都是空談，但光有創意是不夠的。其實，正是因為這類作品的新奇，才給寫作帶來了額外的難度，因為這類作品描述的是壹個全新的世界，采用的是全新的模式，而讀者熟悉的是那些老套的設定。所以，讓讀者盡快進入作品的世界，盡快接受作者的設定，並不容易。如果作者這樣做了，作品很可能會引領壹種潮流，成為未來的談資。綜上所述，我覺得對於壹個新人來說，決定寫什麽，首先要看自己，看自己的能力，給自己壹個正確的定位。如果我們創意十足，寫作功底深厚，不妨試試第四種模式，寫壹個全新的故事。如果作者有壹定的文字功底，但缺乏創意，那麽不妨總結壹下當下流行的作品，老老實實地跟風，完全走商業路線；但如果作者對自己的寫作能力缺乏信心，最好采用第二種或第三種模式，用壹些招數，不要人雲亦雲，避免王朝爭霸等傳統老套路線，不要太過創新，避免太過新穎和讀者陌生的環境，盡量在廣為接受的背景下發展壹些有特色的故事，新人更容易脫穎而出。