韓熙載的《夜宴圖》是中國繪畫史上的傑作，也是中國傳世的十大名畫之壹。它在壹幅長卷中描繪了韓熙載壹家人宴飲、玩樂、取樂的場景。它分為五個部分:聽琵琶，擊鼓和看舞蹈，欣賞吳王山的六個舞蹈，換衣服，休息，演奏合奏，結束歌曲。為了躲避南唐末年統治者李煜的懷疑，韓熙載以淫蕩為藏身之所。每次舉行大型宴會時，他都喜歡和客人們壹起遊泳。這幅圖描繪了漢服中壹場宴會的全過程。這幅長卷線條準確流暢，做工精致，富有表現力。色澤優雅，富有層次感，獨壹無二。
說出韓熙載的夜宴
類別中國古代繪畫
五代
作者顧
壹級文物
規格為彩色，寬28.7厘米，長335.5厘米；
北京故宮博物院藏品[1]
在北京故宮博物院，有壹幅1000多年前的經典畫作——《韓熙載夜宴圖》。《鎮院之寶》為五代南唐著名畫家顧所作。經過幾千年的折騰，現在還能完好無損的保存下來，簡直是奇跡。
顧，江南人，以善畫人物著稱，曾長期在南唐翰林院作畫。韓熙載的《夜宴圖》是壹部描寫當時現實生活，反映真實故事，主題深刻，藝術性很高的作品。說起古這幅傳世名畫，還有壹個不尋常的故事。
據國畫描述書《宣和樸樹》記載，五代南唐書法家韓熙載是壹位非常有才華的官員，出生於北方的壹個貴族家庭，在唐末成為壹名學者。他懂音樂，擅長詩歌、書法和繪畫。他擅長繪畫，富有政治才能。但此人養了壹個藝妓，縱情聲色，經常在家裏聚客，時不時喝酒喝酒，還經常大聲唱歌。把自己的困難放在歌舞夜宴上。弱主李煜，倚重韓熙載，想用他為相，又不放心。原來當時國家四分五裂，南北分治，南唐國力衰弱。強大的北周對南唐構成了嚴重威脅。後主李煜對那些在南唐當官的北方人很是懷疑，怕他們有二心。有人向已故領導人李煜報告說，壹些朝鮮官員今晚將在北方民族部長韓熙載家裏聚會。後主李煜很不解。為了了解真實情況，他派顧和周文舉深夜潛入韓宅，了解他背後的活動。
顧發現，嘉賓中有郎錚、陳勇博士、紫薇郎朱、特使等官員，還有壹些當紅的歌手、舞蹈演員。酒席氣氛異常熱烈，賓主交纏，大有壹醉方休之勢。宴會上，有歌手唱歌，演奏音樂，還有舞者跳舞。客人們壹個個陶醉在喜悅中。
顧知道，韓熙載縱情聲色消磨時間，其實是為了自保，為了表明自己對權力不感興趣，以免被皇帝懷疑和迫害。
回家後，顧和周文舉畫了壹幅韓熙載的宴席，送給了李煜。李煜看到這幅畫後，對韓熙載的戒心就少了很多。後來，韓熙載在南唐擔任中書侍郎和鄭光學士，他的結局很好。
韓熙載《夜宴圖》原圖有兩幅，周文舉的壹幅丟失。今天我們看到顧的作品。顧的《夜宴圖》長28.7厘米，寬335.5厘米。絲綢書是彩色的。畫面以手卷的形式，以韓熙載為中心。全圖分為“聽歌”、“觀舞”、“休息”、“吹風”、“宴飲”五個板塊。段落是獨立的，可以連接成壹個整體。第壹段講的是韓熙載和客人們壹起宴飲，聽李佳明的妹妹彈琵琶。第二段，吳王山舞“六瑤”，在熙親自打鼓。第三段，嘉賓走後，主持人和女演員休息洗漱。在第四段，我寫了Xi在便衣乘涼，聽女詞人演奏的管樂。第五段，寫壹部分親近客人，調戲女妓。前兩段是最生動的。嘉賓和主持人或聽或默默看，關註的是鋼琴家的手和歌手的身體。鼓和拍子都是按節拍打，畫面出來好像有韻腳。由於顧細致入微的觀察，他生動地描繪了韓熙載在大丹設宴的情景。在五個場景中，40多個角色都脫下了絲綢。畫面中，音樂悠揚，舞姿曼妙，笑聲嘈雜，凸顯了韓熙載心事重重、郁郁寡歡的精神狀態。每壹段出現的韓熙載，面部角度、服飾、動作表情都不壹樣，但有壹點是壹樣的。臉上沒有笑容，總是深沈憂郁。描述壹個輝煌卻壓抑的內心世界，既沈浸在聲色犬馬之中，又保持低調，矛盾復雜。與壹般的盛宴圖相比，具有壹定的思想深度。事實上，它不僅是壹幅描繪韓熙載私生活的圖畫，更重要的是，它反映了那個特定時代的特征，揭示了統治階級內部的矛盾。也從壹個側面生動地反映了當時統治階級的驕奢淫逸。
在藝術處理上，采用了傳統的構圖方式，打破了時間的概念，將不同時間的活動組織在同壹個畫面上。整幅畫的組織連貫流暢。畫的情節很復雜，人物也很多，但安排有序簡單。在場景之間，畫家巧妙地運用了屏風、幾個箱子、管弦樂樂器、床等物體。，使它們既相互連接又相互分離；它既是壹幅獨立的畫，又是壹幅畫卷。
這張圖有些圖沒有畫墻、門、窗、屋頂，也沒有畫燈和蠟燭。但通過人物的活動，觀眾可以感受到夜宴是在室內進行的，體現了中國傳統繪畫的凝練技法。就像中國的老戲壹樣，不需要布景，只用手勢、眼神等動作，讓觀眾生動地感受周圍的景物。
《韓熙載夜宴圖》用筆作畫達到了很高的水平。整幅畫工整精細，線條流暢圓潤，人物衣著刻畫工整簡練，物象描寫逼真。色彩豐富穩重，能找到比例透視。是壹幅優秀的古代人物畫，具有重要的歷史文物和傑出的藝術成就。