甲:它在巴黎的盧浮宮。
盧浮宮在巴黎
巴黎盧浮宮與列寧格勒博物館和梵蒂岡博物館並稱為世界三大博物館。中世紀時，盧浮宮只是塞納河畔的壹座城堡，用來存放皇家檔案和珍寶。在公元14世紀，查理五世將其擴建並用作皇宮。到了1546年，弗朗索瓦壹世想在這裏建造壹座文藝復興時期的宮殿，下令拆除原有建築，委托建築師Pierre Leiskow和雕塑家jean goujon開始建造盧浮宮。盧浮宮破土後的第二年，弗朗索瓦壹世去世，以後的朝代繼續擴建:亨利二世建了方朝廷。他死後，攝政王凱瑟琳於1564年在盧浮宮以西500米處建造了杜伊勒裏宮。這兩座宮殿由塞納河上的壹個大畫廊連接起來。因為這個畫廊是沿著塞納河而建的，所以被稱為“水滸畫廊”。之後，路易十三世任命建築師勒梅爾·希爾將萊斯科修建的盧浮宮兩翼向北延伸，並修建了壹座拱形鐘樓。1654年，另壹位建築師萊弗接手了已故萊默山的工作，基本完成了盧浮宮北翼的建造，初步形成了今天這樣的方形庭院輪廓。到了路易十四時期，業余建築師克勞德·佩羅已經在盧浮宮的東西兩側建起了壹座古色古香、典雅莊重的柱廊。1682年，路易十四將宮殿遷至凡爾賽宮，盧浮宮的建造暫時告壹段落。直到19世紀初，拿破侖壹世才再次下令擴建盧浮宮，決定將其北端向西延伸，另建壹條與亨利四世大畫廊平行的走廊。這項工程耗費了大量的時間和金錢，直到1857年拿破侖三世掌權後的第五年才完工。1871年，巴黎公社時期，盧浮宮的杜伊勒裏宮被壹把火把燒毀，後來變成了公園。
16世紀初，弗朗索瓦壹世開始在盧浮宮收集藝術珍品。路易十四的時候，雖然偏愛凡爾賽宮，也用盧浮宮的壹些珍寶來裝飾凡爾賽宮，但此時盧浮宮的畫作已經超過2500幅。1793年，美術館向公眾開放，盧浮宮成為博物館。從那時起，畫廊成為藝術家、雕塑家和建築師的活動場所，他們的收藏也在不斷增加。尤其是在拿破侖壹世遠征歐洲期間，許多國家的藝術珍品都在盧浮宮被發掘出來。19年底，博物館接受了大量私人捐贈的藝術品，極大地豐富了盧浮宮的藏品。如今，盧浮宮擁有40萬件藏品，由古埃及藝術、古代東方藝術、古希臘古羅馬藝術、中世紀文藝復興雕塑藝術、現代雕塑藝術、工藝美術和繪畫藝術七部分組成，其中，鎮館之寶有:米洛斯島上的維納斯雕像、沒有頭和斷臂的勝利女神雕像、意大利畫家達芬奇罕見的名畫《蒙娜麗莎》。
雖然盧浮宮擁有豐富的藏品，但來到這裏的觀眾很難看到它的真實面目。因為它的六個展館基本上只在周壹和周三開放，其余四天輪流開放，周日只開放壹半。而且現在的展品只占全部藏品的3/5。比如它的藏品只有65，438+05，000幅，但通常只有2，000多幅用於展覽，所以很少有人有幸目睹盧浮宮的全部藏品。觀眾對這種情況非常不滿，博物館也深感遺憾。然而，博物館的225個展覽室，展覽面積超過7萬平方米，無法應對楊洋的40萬件藏品。更嚴重的問題是盧浮宮博物館缺乏必要的服務設施(現代博物館的服務設施壹般占總面積的40%，而盧浮宮不到10%)。在以車代步的西方世界，它沒有停車場；今天，隨著自動扶梯的普及，它的觀眾不得不依靠他們的腿上下。想從南到北參觀，首先要有勇氣走1.7 km。同時也缺乏圖書館、視聽館等其他博物館所必需的、適合本博物館傳播和介紹相關知識的設施。這些都極大地影響了盧浮宮的魅力和功能。盧浮宮擴建前，每年的遊客數量約為270萬，而新建的蓬皮杜文化中心接待的遊客數量是盧浮宮的三倍！
由此，法國人意識到改造和擴建盧浮宮勢在必行。但是在法國人眼裏，盧浮宮是國寶，是不可侵犯的。法國對它的任何改動都非常謹慎，怎麽改，誰來設計。最後，密特朗總統選擇了貝聿銘，壹位美籍華人建築師和華盛頓博物館的設計師。據法國媒體報道，密特朗在參觀了華盛頓博物館後對此大加贊賞。後來，盧浮宮管委會主席受政府之命，問多國博物館館長:“如果要重建妳的博物館，妳會選誰當建築師？”除了壹個人，答案都是壹個:“我是裴”。
就這樣，貝聿銘與法國建築師麥考利和盧浮宮的總建築師喬治·杜巴等人壹起制定了壹個方案。在這個計劃中，貝聿銘明確表示，考慮到要盡可能保留盧浮宮的原貌，我不會移動盧浮宮。我來自中國，我理解傳統的意義。“結果提出了壹個奇怪而大膽的想法，在法國贏得了全國的贊同:所有的服務設施都建在地下。它包括接待大廳、咨詢臺、休息室、托兒所、圖書館、電影廳、音樂廳、視聽中心、咖啡廳和壹條商業走廊。此外，凱旋門西側還將修建壹個地下停車場，可容納65，438+0，000輛汽車和50輛大車。另壹個更大膽的想法是將地下設施的出入口建成高20米，底寬30米(32.5米)，80%透明，20%反光的玻璃金字塔。金塔西側底部的大門寬8米，高2.5米，是盧浮宮的主要出入口。東、南、北三面各有壹座5米高的小金塔，預示著通往主展廳的三條地下扶梯。在大金字塔周圍，還有三個靜水池和四個噴泉，與大小金字塔相映成趣。
這樣，擴建後的盧浮宮總面積超過65，438+0.5萬平方米，成為世界上最大的博物館之壹。