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原標題:黎明，青年毛澤東的大型雕塑作者，著名藝術家。
作者/黃明編輯/中國石雕
橘子洲的青年毛澤東雕塑
“這個雕塑是為了代表時代，留給後人。我只想創造壹個獨特的毛澤東形象。1925年，毛澤東還是個年輕人，在壹兵壹卒的時候思考中國的命運。我是21世紀的雕塑家。我不想簡單地重復毛主席去安源、毛主席去韶山、毛主席建國的形象。”-黎明
雕塑《年輕的毛澤東》是由廣州美術學院院長李明創作的。
在這篇博客的筆記中，湖南長沙橘子洲大型紀念雕塑《少年毛澤東》前的景點描述和導遊介紹中，沒有提到作者廣州美院院長、雕塑家黎明，這是壹大遺憾。我們江蘇安徽幾個師範的同事都很不解。回來後，我從網上查閱並復制了雕塑《少年毛澤東》及其作者的相關資料，並發布在本博上，以彌補不足。建議湖南文化和旅遊部門的同誌註意這壹點，原因不言而喻。
雕塑家黎明，出生於湖南長沙，1957。廣州美術學院院長，中國雕塑學會副會長。
據星辰在線-長沙晚報165438+10月5日報道，2009年7月，橘子洲毛澤東青年藝術雕塑的藝術家黎明在廣州接受了專訪，向本報透露了橘子洲毛澤東青年藝術雕塑創作過程中鮮為人知的細節。
不要重復別人。我只想創造壹個獨特的毛澤東形象。
問:參與這次雕塑創作的參賽者很多，都是國內壹級雕塑家。最後，妳的方案贏了。妳覺得妳贏在哪裏？
黎明(以下簡稱“李”):1966至1976之間是的鼎盛時期，國內很多造像都是這壹時期的作品。我想當我們把毛澤東作為壹個21世紀的歷史人物來回顧時，我們應該有壹個新的定位，而不是簡單地重復文革時期的雕像。和我PK的藝人都是遵循這個套路，要麽是毛主席去安源的形象，要麽是毛主席去韶山的形象。人們看了太多的雕塑。
我想成為壹個毛澤東青年的巨大形象，壹個跨越時代的形象，可以留給後人。當中國人在265，438+0世紀回顧上個世紀時，毛澤東絕對是壹個繞不過去的英雄。那麽如何表現這個英雄呢？不要重復別人。我只是想塑造壹個獨特的毛澤東形象，1925，年輕，在毛澤東不孤獨的時候思考中國的命運。
問:為什麽選擇“1925”這個節點？
李:很簡單。毛澤東於1925年32歲時寫下了《沁園春·長沙》。這個詞是橘子洲制作毛澤東雕像最有用的詞。《沁園春·長沙》中“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲”，取名橘子洲。那時，毛澤東這個年輕人還不為人知。沒有壹兵壹卒，可以“問蒼茫大地誰主沈浮”。這種心態正是我想要表現的。
毛澤東壹生中最著名的兩首詩是《沁園春》:《沁園春·長沙》和《沁園春·雪》。到了《沁園春·雪》，他開始“數風流人物，看今朝”。那時，他已經名揚天下了。65438到0925的《沁園春·長沙》這首歌，算是壹個註腳。是壹個從“問蒼茫大地誰主沈浮”到“數風流人物看今朝”的歷史過程。我要塑造的是1925的腳註。
做出這個想法的時候，我覺得我們的方向是對的，但是毛澤東的魅力很難把握。毛澤東，1925的壹個年輕人，正巧風華正茂。盡管他關心自己的國家和人民，但他對中國的未來充滿信心。所以，他的面部表情應該很復雜。我們做了很多設計，壹次又壹次的完善。
我是土生土長的湖南人，我有塑造毛澤東形象的感覺。
問:妳曾經說過，在妳當選之前，妳腦海中就有壹個毛澤東的形象。為什麽？
黎明:這是我的湖南情結。我在湖南出生和長大。我年輕時像毛澤東壹樣在湘江遊泳。我有塑造毛澤東形象的感覺。這個平臺給了我對毛澤東和橘子洲最原始的感情。
我想我能理解毛澤東，壹個雄心勃勃的年輕人。少年時在長沙壹家工廠工作了8年，經常去湘江遊泳。感覺自己在美院多年很失敗。但是我總是用我的天賦來鼓勵自己。我曾多次面對湘江，也曾問過蒼茫大地。我想我理解1925中的毛澤東。那時候，他還默默無聞。想走出湖南，走向世界的感覺，我就是想塑造這種感覺。
1925年毛澤東的野心是什麽？我翻了很多書，照片，後人的評論，才找到那種感覺。湖南的壹部電視劇說，毛澤東是詩人中的政治家，是政治家中的詩人。他用詩歌表達自己的政治主張，並將其融入詩歌中。我會從這方面去思考，做出這個雕塑來體現他作為詩人和政治家的氣質。
問:我來之前看過您的設計圖紙，我認為這是對新時期歷史人物毛澤東的重新詮釋。很多人覺得這個雕像很大眾化，淡化了政治色彩，增加了藝術色彩。
李:長沙很多市領導都在我的工作室看過我的設計圖紙。他們強調:“我們要塑造壹個對時代負責的藝術形象。”橘子洲的這座雕塑是留給時代和後代的。下壹代，下壹代，會從這裏知道毛主席曾經是這樣壹個年輕人，應該向他學習。我們要做的是做壹個勵誌的青年形象。
構圖有風險，我只拿他的上半身去雕塑。
問:妳曾經說過，在塑造這個形象的時候，要承擔壹定的風險。妳說的冒險是什麽意思？
李:指的是我的創作歷程。我只把他的上半身當成了雕塑。以前，大多數人雕刻毛澤東的雕像。他們說如果只拍上半身，會把毛主席淹死在湘江裏。但我認為壹旦毛澤東回到水裏，他就會活下來。他最喜歡水。很多湖南的鄉親都知道，毛澤東回湖南的時候已經很老了，但是壹回到湘江，他就高興得不得了。所以我只選擇了上半身形象。
有人說還是大忌，因為領導絕對是高瞻遠矚，站在最高點！但我想展示的是壹個尚未成為領袖的年輕毛澤東。我需要回到他當時惡劣的環境中去塑造他的形象:他眉頭微皺，雖然有計劃，但不知道有多少困難，所以我塑造了這樣壹個形象。我不妨試壹試。接受了就接受了。不接受就白批評我。我會接受，但這是我想在毛澤東塑造的形象。
美國希爾總統
在美國南達科他州的黑山，有壹座高達1，800多米的拉什莫爾山，上面鐫刻著華盛頓、傑斐遜、羅斯福和林肯四座巨大的石像。石像面部高1.8米，鼻長6米。四座巨像仿佛長在山中，山如大象。巨像與周圍的湖泊和山脈融為壹體，形成了壹個著名的旅遊景點。每年，來自世界各地的200多萬遊客來到這裏欣賞這座龐然大物。
世界級雕塑家潘鶴《橫眉冷對》
問:只有壹張巨幅頭像有先例嗎？
李:我試著露出的頭。毛澤東的精神在他的頭腦中。然後，我們走進了毛澤東思想紀念館。我們想“站在巨人的肩膀上，繼續我們的革命事業”。
起初，我想把整個橘子洲作為毛澤東的肩膀，但在多次去現場後，我發現這是不可能的，最終決定集中在橘子洲。創造壹座山來突出毛澤東的“崛起”。這個“崛起”的想法，靈感來自於《東方紅》和《瀏陽河》兩首歌中的“出”字。這樣，我會塑造壹座山。
在寫的過程中，有壹次去美國參加壹個活動。當時，我申請去美國看總統山，並考察了遺址的大小。我也了解了他們的做法，工藝，材料，我也有了底氣。“山”的點和我的不謀而合。當時我認為美國人可以把四位美國總統放在山上“塑造美國精神”。為什麽我們不能塑造毛澤東精神，在山上做壹個巨大的頭像？他們在山上裝腔作勢，在石頭山上雕刻。我們先雕刻，然後拼寫。
我在設計的時候，把觀景臺、紀念館、紀念雕像融為壹體。在最早的設計中，遊客可以走在雕塑的肩膀上，但後來考慮到這是壹座山，陡峭而危險，不太適合，而且需要護欄保護遊客的安全，護欄破壞了整體的藝術性，最後取消了這個設計。
雕刻工藝壹絲不茍。
我的設計是有原型的，原型比較正式。
問:這座雕像中飄逸的長發看起來很酷。為什麽要這樣設計？
李:在廣州的時候，是個大人物。他從紅軍初期到延安都是大人物，後來逐漸剪短，所以這個大人物壹定要拿下。
我的這個設計是有原型的，是根據毛澤東在廣州1925拍的壹張照片。那個原型比較正式，因為是在照相館拍的。我覺得他在橘子洲，絕對不修邊幅，長發被風吹亂，我壹定要還原他。這風是“獨立冷秋”的冷秋北風，也是“從北方吹來的十月風”，是馬克思主義革命之風。
問:我註意到這個毛澤東雕塑有點讓人皺眉。這個設計當時有爭議嗎？
李:這引起了爭議。我們在這個地方修改了很多稿子，打磨了很久。皺紋太多，有點害怕；如果妳壹點皺紋都沒有，妳會顯得憤世嫉俗。草稿壹開始，我就設計成皺巴巴的，試圖表達“我要改變世界”的想法。但是，公眾形象的創造應該被公眾所接受。後來我接受了大家的意見，慢慢改了，通過微皺的表達來刻畫他的思維。
這個雕塑，我想把壹代人的追求放在裏面
問:妳的肩膀和胸部塑造得非常有力。
李:的《沁園春·長沙》裏既有他的誌向，也有他的“行百夫長”的話。事實上，這是毛澤東這壹代人的野心，問誰是大千世界的主宰。當毛澤東追求真理時，那壹代的“毛澤東”也在追求真理。
我的這個雕塑，我想把壹代人的追求放進去。“路漫漫其修遠兮，修遠即Xi，吾將上下而求索。”我想把毛澤東和蔡和森這壹代人的追求融入到毛澤東的雕塑中。他是那壹代的大師。妳看到的是毛澤東的青年藝術雕塑。事實上，這個雕塑代表了壹代人。目前湖南還沒有這樣的紀念館。清水塘、韶山、師大都在說毛澤東。
問:妳總結過創作這個雕塑的階段嗎？
李康:這個問題還沒有解決。這個項目在藝術創作、藝術工程、藝術計算三條線上同時進行。湖南和長沙很想把這個雕塑打造成壹個跨越時代的百年工程。各方面工作都做得很細致，要求太高。所以我做了壹個1: 10的小雕像，歷時長達10個月。像長征壹樣，要摸索，要推敲，很可能會失敗，但我在為藝術而努力推敲。
我是乙方，但是經常和甲方吵架，我們為了工作和藝術吵架..我不在乎我個人的名字，即使不賺錢，我也會為這個項目而奮鬥。這是壹個像我這樣的雕塑家對時代的報道和記述。
我寧願不做院長，也不願做毛澤東(雕塑)。
問:妳在創作過程中遇到的最大困難是什麽？
李:起初，我在1925上選的的形象沒有被接受。那時，毛澤東還是有點嬰兒肥，很像他的母親。我既要外形，也要滄桑。在邊編輯邊創作的過程中，最怕的就是不像。數百萬人心中有數百萬個毛澤東的形象，我心中也有我的毛澤東形象，所以我們必須照顧好他們。當時是最苦惱的。
1∶10青年毛澤東雕塑樣本
當時做了壹些小頭像，很想在2006年2月26日之前得到上面的批準，65438。所以，我不得不在65438+10月基本安定下來，有壹段時間睡不著覺。例如，毛澤東為他下巴上的痣猶豫了很久。在1925中，毛澤東沒有鼴鼠。邵華將軍曾於2007年到訪。她覺得毛主席在老百姓心裏有壹顆痣，所以建議加上去，和我們的觀點不謀而合。
我是行政方面的院長，要處理很多事情。我必須兼顧藝術創作和行政工作。我活下來了。我寧願不做院長，也不願做毛澤東(雕塑)。這麽大的工程，對任何壹個能參與的雕塑家來說都是幸事，花120%的精力去做是值得的。
組裝雕塑
他們給冰冷的石頭賦予了靈魂。
2010年8月，記者戴著頭盔，兩次爬上腳手架，探索雕塑施工。當時施工正進入最難的眼發安裝。
整個雕塑光是眼睛部分就用了十幾塊石頭，最重的壹塊有1噸，只能用塔吊運到指定部位。在雕塑藝術創作中，年輕的毛澤東的眼睛應該能夠展現人物的內心世界。如何將幾塊冰冷的石頭拼接成壹扇有韻味的“心靈之窗”？工人們說，只能按照圖紙要求準確施工，不能有絲毫差錯。8月27日，筆者在現場看到，負責監管的橘子洲開發建設指揮部負責人正在要求眼睛部分返工。據悉，為了展現生動的眼睛，這個部分被要求返工了好幾次。
頭發的安裝也是難點之壹。據悉，遠遠望去的飄逸秀發，其實是用七八百公斤重的石頭打磨安裝而成。“壹個是重的，壹個是懸著沒有支撐的，所以要保證每個巨石都能找到獨立的受力點，保證石頭不會掉下來。”在精益求精的高標準下，頭發部分的安裝也花了很長時間。
采訪腳手架上的工人
這些高難度的安裝技術都是由來自福建的熟練石材安裝工完成的。在項目進展最緊張的時候，腳手架上有超過65，438+000名工人。都是經驗豐富的技術工人，大部分都有10年以上的工作經驗，也有去日本裝佛像的。
筆者采訪了兩位專門負責安裝眼睛的工人。他們告訴筆者，他們已經壹年多沒回福建了，吃住都在工地。“我們都是按圖紙做的，不能有所作為。”老工人對筆者說。年輕壹點的工人說，他們可以參與這個項目，他們非常興奮。“這是壹個偉人的畫像。中國有幾個人能做到？”壹位22歲的工人對筆者說:“等我老了，我要告訴我孫子，橘子洲的毛主席長得像我！”我要去炫耀了！"
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