張大千早期精品珍品孤品畫
上世紀六十年代張珩先生在《怎樣鑒定書畫》中指出：鑒定中國書畫的核心問題和主要依據就是書畫的時代風格和個人風格。他認為“書畫時代風格的形成，是與當時的政治經濟、生活習慣、物質條件等密切相關的，也就是說不能脫離它的時代背景。”個人風格比時代風格更為具體多樣。書畫家每個人的思想、性格、審美觀念、氣質性格、創作習慣均不相同，使用的工具材料和運作的方法也不壹樣，因此作品的精神和面貌也就有很大差異。這些差異在繪畫上表現為取材、造型、布白、筆墨、設色等等的特點及上述特點在互動中構成的藝術個性。
當我們鑒定書畫時要把關註點放在書畫本身。鑒定先要辨真偽，判斷的方法主要以流傳有序的、經權威收藏機構庋藏的無爭議的書畫作品作為“樣板”，進行仔細對照比較，通過目鑒判斷其時代風格和個人風格。其次是明是非，辯證地結合著錄、款印、紙絹等輔助依據進行綜合的判斷才會得出較科學的結論。然後估價值。整個鑒定過程做到條理清晰，論據充分。
本畫圖片資料
下面是鑒定本畫的過程。
我們首先進行比對。張大千所畫人物仕女多以自己二夫人為模特，高士多以自己為模特。
張大千人物畫特點是人物臉部鵝蛋型，早期畫肩膀部位無刻畫。“三白法”染人物面部。
本畫人物刻畫入微，頭發高古遊絲描，壹絲壹絲，毫不淩亂（大千毫發的真正體現）。綜上所述，本畫符合張大千早期的時代風格和個人風格。
其次，明是非。
從著錄、印章、款識等方面出發，而這些方面在現代書畫鑒定理論上屬於“輔助依據”。
1 早期字的對比
2 張大千無為署名證據，2011年佳士得拍賣作品。
下面是摘自網頁資料。
大約在1930年代的中期，大千往上追溯人物畫史，發現了明人唐寅、仇英，同時也接觸到了浙派的吳偉、郭詡、以及兩派間的杜堇，於是改走“減筆仕女”的路線，從此大千的人物線條，從清代的柔媚型式漸漸趨向勁爽有力。到30年代末期，元代的趙孟俯和錢選都成為大千學習的對象，衣紋取向接近鐵線和春蠶吐絲，服裝上的紋飾也益工細講究。 —節選自傅申《張大千的世界·人物畫篇》 這幅是大千所畫的水墨貍貓仁女。中國唐宋時代畫工筆仁女或道釋題材的佛像菩薩，描繪風格都很華麗，身上所穿戴的衣帔花紋、寶冠服飾、瓔珞項鏈莫不十分精細。可是文人水墨畫風卻是不施重彩，這幅貍貓仁女就是以水墨風格所表現，在典雅素靜之中別有壹種清逸幽嫻的韻致。畫家的線條用筆十分流暢生動，墨韻淡雅，以抒情意境為主；這種運筆用墨的方式，即是著重水墨趣味的文人寫意畫風。 — 巴東
張大千筆下的仕女人物畫很美，雅俗***賞，仕女人物也是他最受歡迎的繪畫題材之壹。他在“求精中學”時期就常畫美人，早有“張美人”之譽。成年後的仕女畫則兼攻寫意與工筆、時裝與古裝，寫真對像更是不分國內、國外。不但為觀眾帶來耳目壹新之感，也為中國傳統仕女畫再創高峰。張大千早年仕女畫是學清人改琦、華嵒，約三十年代中期力學明人唐寅、仇英、吳偉等人，此時，他畫人物的線條已壹洗前期之柔媚而趨爽利，到三十年代末期，又上追元人趙孟頫、錢選，以春蠶吐絲的描繪法配合精謹工致的服裝紋樣，力求畫中人高華的氣質，此時已完全脫去明人職業畫風。
畫家蔣兆和、劉淩滄、黃均、潘潔茲、任率英、王紹尊題跋。
跋者簡介：
1. 蔣兆和（1904～1986），四川瀘州人。1928年被聘為南京中央大學藝術系圖案教員，1930年任上海美專教授，1950年任中央美院教授。融會中西筆法，於水墨人物畫的表現方面頗有創造。著有《國畫人物寫生的教學問題》，出版有《蔣兆和畫冊》、《蔣兆和畫集》。生前為中國美協理事、顧問。
2. 劉淩滄（1907～1992），河北固安人。14歲學畫，1926年到北京，入中國畫研究會，師從徐燕孫、管平湖。後入北平藝專，同時編輯《藝林月刊》，1933年任京華美術學院教授，1950年後任中央美院中國畫系教授，中國美協會員、北京工筆重彩畫會名譽會長等。
3. 黃均（1914～2011），字懋忱，北京人。中央美術學院教授、中央文史館員。
4. 潘絜茲（1915～2002），原名昌邦，浙江武義人。師事吳光宇、徐燕孫，專攻工筆重彩人物畫。曾任中國歷史博物館美術組組長。1958年調中國美術家協會工作，1965年調北京畫院工作。曾為中國美協理事、北京美協副主席、北京工筆重彩畫會會長。
5. 任率英（1911～1989），原名敬表，河北束鹿（今辛集）人。擅工筆重彩人物畫，畫風工細艷麗，雅俗***賞。亦擅連環畫、年畫。曾任北京中國畫研究會理事、北京工筆重彩畫協會副會長。
6. 王紹尊（1914～）河北人，著名畫家，篆刻大師。齊白石嫡傳弟子。1938年畢業於陜西西北聯合大學。曾任中央戲劇學院，山西藝術學院，山西大學藝術系教授。著有《中國畫》、《篆刻述要》等。
題識：海棠春睡圖，大千居士題。海棠妙處有誰知，全在胭脂半染時。試問玉環堪比否？玉環猶自覺離披。近日頗無為寫意仕女，朋輩中多有阿好者，比之唐子畏郭清狂，則吾豈敢耳，張爰。
題跋：
1. 妙筆有余春。大千大師早期精作，今幸拜觀，神彩自如，筆情墨趣，不勝欽佩之至。辛酉年，兆和。鈐印：七十有余（白）
2. 內江張大千氏畫筆高妙，意境超凡，仕女畫尤妙曼多姿，線描於勁健中別饒逸趣。此作畫中人含情脈脈，真實生動，至可寶貴。余於壹九三五年識大千於頤和園聽鸝館，回憶往事歷歷在目，及今四十六年矣。辛酉四月，劉淩滄。鈐印：淩滄（白）
3. 粉黛臨窗懶，丹青點筆遲。壹枝濃睡足，猶似半開時。大千先生四十年前日相過從，先生於山水、人物、花鳥無所不精，此作海棠春睡圖筆簡意該，風情婉麗，對畫懷人，猶如夢寐，因賦壹絕於右。辛酉初夏，黃均並記。鈐印：黃均（朱）
4. 臉暈輕紅酒力微，真妃半醉夜深時。杜鵑叫落花梢月，獨倚東風睡不知。大千居士海棠春睡圖筆法超妙，真可寶也。辛酉四月，潘絜茲獲觀，喜而題之。鈐印：絜茲（朱）宣平潘氏（白）春蠶畫室（朱）
5. 大千先生畫寫意仕女超逸絕俗，此幅尤佳。美人春睡，嫵媚中別具端莊之姿，豈俗工惡筆所能望其項背耶。展卷拜觀，曷勝欽遲。辛酉四月，任率英。鈐印：任率英（白）
6. 天姿國色。辛酉初夏，紹尊題。鈐印：王（朱）紹尊（朱）
作品資料
作者 張大千
尺寸 107×45.6cm
估價 HKD1,000,000-1,500,000
成交價 RMB2,226,420 HKD2,660,000
專場 中國近現代畫
拍賣時間 2011-05-31
拍賣公司 佳士得香港有限公司
拍賣會 2011年春季拍賣會
鈐印：張大千、張爰私印、蜀客、摩耶精舍
鑒藏印：玉琪珍藏
本畫證明張大千曾經用過無為這個署名。在研究張大千的署名中已經發現了“爰”、“阿爰”、“季”、“季爰”、“季蝯”、“阿爰”、“張季爰”、“張季蝯”、“大千”、“大千爰”、“大千散人”、“大千父”、“張大千”、“張大千爰”、“大千張爰”、“大千張季蝯”、“大千居士”、“大千居士爰”、“大千先生”、“張先生”、“弘丘”、“弘丘子”、“大千弘丘”、“大夢”、“夢盦”、“夢闇”等。今要添加壹個“無為”。
張大千的印章，據筆者不完全統計有：張爰，張蝯，張大千，大千居士，蜀客，三千大千，蜀郡張爰，大風堂，昵燕樓，摩頡山園，摩登戒體，三到黃山絕頂人，老棄敦煌，長須張郎三十八，苦瓜滋味等印。本次又可以加上幽居 無為兩個印章。
第三，估價值。
張大千筆下的仕女人物畫很美，雅俗***賞，仕女人物也是他最受歡迎的繪畫題材之壹。他在“求精中學”時期就常畫美人，早有“張美人”之譽。成年後的仕女畫則兼攻寫意與工筆、時裝與古裝，寫真對像更是不分國內、國外。不但為觀眾帶來耳目壹新之感，也為中國傳統仕女畫再創高峰奠定基礎。
張大千字畫特點有多個方面，而且他的字畫特點是分階段的。在他青年時期，他在字畫上的特點是比較清新，飄逸，又不缺乏趣味性。在去日本留學後，對繪畫有了更深壹層的了解，加上前輩的指導當然他也模仿先人的作畫特點，在此基礎上他會融入自己的想法，呈現出壹個全新的畫面。主要通過模仿前人的作品，此時張大千在字畫的創作上還處於探索階段，所以作畫的特點就是簡單卻富有詩意，簡單卻富有飄逸。
在中年時期，張大千字畫特點又轉變為雄壯奇特，這源於他到處遊覽，像很有意境的黃山，峨眉上等，這些都是他創作的背景。這些景物帶給了張大千許多靈感，因此他的字畫特點開始發生變化，變得氣勢恢宏，氣壯山河的意境，加上他開始學習敦煌壁畫的作畫特點，有將盛唐的作畫特點表現出來，在色彩上也有簡單樸素變得十分艷麗了。
在晚年時期，又回歸到了簡單樸素的作畫特點中，淡淡的筆墨，簡單的筆畫便是他作畫的主要特點。所以總結張大千字畫特點就是有簡單到復雜在回到簡單。
早年即張大千1941年43歲赴敦煌以前，山水主要學習石濤和八大山人，且大量摹仿他們的作品。其用筆利落，靈秀，畫風俊俏，爽利。雖然山水中的人物畫得筆簡神足，很似石濤，但無石濤古樸厚重的風骨。而這壹時期的張大千偽畫，容易在山水畫中的小人物和水邊的細草上出現破綻。張大千的作品風格雄健靈秀，人物面相圓潤，衣紋線條嚴謹流暢，與畫面整體協調；而偽張大千的作品筆力軟弱，呆板無神，極少有整體感。張大千的人物仕女畫主要學習清代畫家改琦，所畫仕女瘦削、柔弱，具有壹種“病態美”。
無為這個落款及印章是第壹次發現，幽居印章也是第壹次，本畫人物刻畫入微，清新飄逸，特別頭發是真正大千豪發的體現，因此鑒定本畫為張大千早期精品珍品孤品畫。
在此筆者拋磚引玉，有什麽不妥之處，希望老師們多多指點。謝謝。
第四，其他相關資料。
常見署名及印章：
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