古人做鏡子時，大鏡子是平鑄的，小鏡子是凸鑄的。凹面鏡反射的是較大的人臉圖像，而凸面鏡反射的是較小的人臉圖像。用小鏡子是看不到全臉的，所以做壹點凸，讓臉小壹點。這樣的鏡子雖然小，但還是能拍到全臉。
制作鏡子時，要測量鏡子的大小，以確定鏡子凸起的增減程度，使臉部形象與鏡子大小相稱。古人做的巧奪天工，後人做不出來。他們拿到古鏡後，都把它們擦亮了。
世界上有壹面透明的鏡子，鏡子的背面有壹個銘文，上面畫著壹個* * *，字體很深奧，誰也看不懂。當這面鏡子受到陽光照射時，背面的圖案和二十個大字就會清晰地透射在房間的墻壁上。有人推測其原理，認為是因為鑄造時薄的部分先冷，而有花紋和文字的地方慢慢變厚變冷，使銅收縮很多。
銘文和圖案雖然在背面，但鏡面有淡淡的痕跡，所以在光線下出現。我觀察了這面鏡子，覺得是真的。不過我家有三面鏡子，別人家收藏的鏡子我也見過。都是壹個風格，銘文也沒什麽區別。造型很老。
只有這種鏡子能透光，其他鏡子雖然也很薄，但都不能透光。我覺得古人有自己特殊的制作方法。
《古鏡》原著:
古人鑄鏡，大則平，小則凸。每壹個凹的都有壹個人那麽大，而凸的只有壹個人的臉那麽小。小鏡子看不到所有人的臉，所以微凸，臉小，所以鏡子小，可以接受所有人的臉。此作之精巧，非後人所能造。
世界上有壹面透明的鏡子，鏡子背面有銘文。有十字的地方，字極其古老，看不懂。為了學習陽光，背文和十字架都穿透在房子的墻上，很清楚。人有自己的道理，就是鑄造的時候，薄的部分先冷，後面厚，再冷，銅收縮的更多；文字雖在後面，但面部有痕跡，所以出現在光線裏。
鑒於此，這是合理的。但是，我有三個教訓給我家，我看他家藏了什麽。都是壹樣的。那些字畫無差異的，造型都很古。只有這壹課能看透其他課，雖然更薄。意大利古人有自己的技能。
擴展數據:
《古鏡》出自北宋沈括《孟茜筆談》。
沈括著作22種，155卷。除《孟茜筆談》外，還有《長興集》、《治淮錄》、《葉清錄》、《醫書》、《良方》、《蘇神梁芳》等綜合文集。
科學著作如《混夷易》、《浮漏易》、《精表易》、《Xi寧風李源》、《圩田五論》、《萬春衛圖》、《天下郡縣圖》、《南郊體例》、《各種格式》、《陣法》，音樂著作如《嶽倫》、《呂嶽》、《樂器圖》，但
關於《孟茜筆談》的成書時間，歷來眾說紛紜。胡道靜在《孟茜碧潭補正》導言中提出:“《孟茜碧潭》成書於1086-1093年(宋、年間)，大部分是1088年(元佑年間)居潤州後所作。”
李玉民《關於沈括著作的幾個問題》(沈括研究，浙江人民出版社，1985)認為“沈括於1082年(宋元豐五年)十月遷居隨州後，最遲於遷潤州孟茜園時已完成著書。”但壹般認為胡道靜的說法更為可靠，即《孟茜筆談》成書於1086-1093之間。
孟茜碧潭之名，是因為作者沈括在孟茜公園完成了他的作品(註:至少主體部分已經完成並定稿，這壹點是沒有爭議的，在孟茜碧潭序的審定中也沒有沖突)，所以他把這個園林命名為“孟茜”。
書面語是由於平時在園中與客人交談，作者經常在書中記錄“與客言者交談”。朋友與朋友聚散久了，作者覺得好像是“與說話者交談，只是用筆硯寫字”，所以用“筆談”這個名稱。這兩個系列被稱為孟茜碧潭。
2.古人做鏡子時，大鏡子是平鑄的，小鏡子是凸鑄的。
凹面鏡反射較大的人臉圖像，而凸面鏡反射較小的人臉圖像。用小鏡子是看不到全臉的，所以做壹點凸，讓臉小壹點。這樣的鏡子雖然小，但還是能拍到全臉。
制作鏡子時，要測量鏡子的大小，以確定鏡子凸起的增減程度，使臉部形象與鏡子大小相稱。古人做的巧奪天工，後人做不出來。他們拿到古鏡後，都把它們擦亮了。
世界上有壹面透明的鏡子，鏡子的背面有壹個銘文，上面畫著壹個* * *，字體很深奧，誰也看不懂。當這面鏡子受到陽光照射時，背面的圖案和二十個大字就會清晰地透射在房間的墻壁上。
有人推測其原理，認為是因為鑄造時薄的部分先冷，而有花紋和文字的地方慢慢變厚變冷，使銅收縮很多。銘文和圖案雖然在背面，但鏡面有淡淡的痕跡，所以在光線下出現。
我觀察了這面鏡子，覺得是真的。不過我家有三面鏡子，別人家收藏的鏡子我也見過。都是壹個風格，銘文也沒什麽區別。造型很老。
只有這種鏡子能透光，其他鏡子雖然也很薄，但都不能透光。我覺得古人有自己特殊的制作方法。
3.文言文《古鏡》原為沈括所撰，授與南班官員。這是流傳下來的王文正作為總理的壹天，這壹討論開始，否則。
故事:粽子沒有移官的方法。只有他難得心胸寬廣，才會動之以官。京遊中學初，祖上分到了南郊，宗室要大禮討恩，弄得各宮教授聞草上。
見了宰相王後，眾問:“前日宗室求誰移官？”我不知道我是不是沒有衡量過我的意圖。想想就怕窮怕得罪，又要去找政府。
釋公問之如前，愈恐其事，不敢再藏，故其真。龔說:“沒有別人，但我愛他的字。”
許再三稱許，曰:“已囑不可處理，但數日內應有令。”從那以後，就有了南班的資助。
近從壹開始就屬於小將軍，每七招都是我們的時間，所以是定制的。各種思想流派用成千上萬封信來感謝這個盟約，但他們不敢接受它。
給刁，刁嘗稿以示。
4.文言文《古鏡》沈括原宗子授南班官，王文正傳世為丞相日，故展開此討論，否則。
故事:粽子沒有移官的方法。只有他難得心胸寬廣，才會動之以官。京遊中學初，祖上分到了南郊，宗室要大禮討恩，弄得各宮教授聞草上。
見了宰相王後，眾問:“前日宗室求誰移官？”我不知道我是不是沒有衡量過我的意圖。想想就怕窮怕得罪，又要去找政府。
釋公問之如前，愈恐其事，不敢再藏，故其真。龔說:“沒有別人，但我愛他的字。”
許再三稱許，曰:“已囑不可處理，但數日內應有令。”從那以後，就有了南班的資助。
近從壹開始就屬於小將軍，每七招都是我們的時間，所以是定制的。各種思想流派用成千上萬封信來感謝這個盟約，但他們不敢接受它。
給刁，刁嘗稿以示。原文:[A]古人鑄鏡，大則平，小則凸。
每壹個凹的都有壹個人那麽大，而凸的只有壹個人的臉那麽小。小鏡子看不到所有人的臉，所以微凸，臉小，所以鏡子小，可以接受所有人的臉。
此作之精巧，非後人所能造。[B]世界上有壹面透明的鏡子，鏡子背面有銘文。有十字的地方，字極其古老，看不懂。
為了學習陽光，背文和十字架都穿透在房子的墻上，很清楚。人有原故，即鑄造時薄的部分先冷，但背文差厚，再冷銅收縮多；文字雖在後面，但面部有痕跡，所以出現在光線裏。
鑒於此，這是合理的。但是，我有三個教訓給我家，我看他家藏了什麽。都是壹樣的。那些字畫無差異的，造型都很古。只有這壹課能看透其他課，雖然更薄。
意大利古人有自己的技能。(摘自孟茜《碧談》，有刪節)古人做鏡子時，大鏡子鑄平，小鏡子鑄凸。
凹面鏡反射較大的人臉圖像，而凸面鏡反射較小的人臉圖像。用小鏡子是看不到全臉的，所以做壹點凸，讓臉小壹點。這樣的鏡子雖然小，但還是能拍到全臉。
制作鏡子時，要測量鏡子的大小，以確定鏡子凸起的增減程度，使臉部形象與鏡子大小相稱。古人做的巧奪天工，後人做不出來。他們拿到古鏡後，都把它們擦亮了。
世界上有壹面透明的鏡子，鏡子的背面有壹個銘文，上面畫著壹個* * *，字體很深奧，誰也看不懂。當這面鏡子受到陽光照射時，背面的圖案和二十個大字就會清晰地透射在房間的墻壁上。
有人推測其原理，認為是因為鑄造時薄的部分先冷，而有花紋和文字的地方慢慢變厚變冷，使銅收縮很多。銘文和圖案雖然在背面，但鏡面有淡淡的痕跡，所以在光線下出現。
我觀察了這面鏡子，覺得是真的。不過我家有三面鏡子，別人家收藏的鏡子我也見過。都是壹個風格，銘文也沒什麽區別。造型很老。
只有這種鏡子能透光，其他鏡子雖然也很薄，但都不能透光。我覺得古人有自己特殊的制作方法。
古鏡(宋代)沈括【A】古人鑄鏡，大則平，小則凸。每壹個凹的都有壹個人那麽大，而凸的只有壹個人的臉那麽小。
小鏡子看不到所有人的臉，所以微凸，臉小，所以鏡子小，可以接受所有人的臉。此作之精巧，非後人所能造。
[B]世界上有壹面透明的鏡子，鏡子背面有銘文。有十字的地方，字極其古老，看不懂。為了學習陽光，背文和十字架都穿透在房子的墻上，很清楚。
人有原故，即鑄造時薄的部分先冷，但背文差厚，再冷銅收縮多；文字雖在後面，但面部有痕跡，所以出現在光線裏。鑒於此，這是合理的。
但是，我有三個教訓給我家，我看他家藏了什麽。都是壹樣的。那些字畫無差異的，造型都很古。只有這壹課能看透其他課，雖然更薄。意大利古人有自己的技能。
(摘自孟茜《碧譚》，有刪節)【註釋】①鏡子。2原文:推測。
③差:稍差。9.B段下列有波浪線的句子正確標點是()(2分)a .只有這壹個能看透光線，其他的雖然細，但都看不透。
B.只有這面鏡子能穿透其他鏡子，雖然最薄的那面不能。c .只有這樣，光線才是清晰的。
其他的忠告雖然單薄，卻無法穿透。d .這是看透光明的唯壹途徑。
其他的，鏡子雖薄，卻無法穿透。10.下列意思相同的詞是()(2分)a .今天詩的開頭，群臣諫(《鄒忌諷刺可諫，秦王》)b .誰給了同壹個人(《胡艾蓮說》)c .又見他家藏著的人才(《馬碩》)d
(3分)文字雖然在後面，但是面部有隱藏的痕跡，所以出現在光線裏。12.根據文章內容，完成以下題目(4分)(1)古人制作鏡子使鏡子微微凸起，可收到“”的效果(用文中原句填空，1分)；制成的透明鏡子在陽光照射下可以透射背面的圖案和文字。
可見古代的鑄鏡功力是很不錯的(總結起來壹個字，1分)(2)有人推測透明鏡能透光的原因，作者本來是贊同的，後來就懷疑了。他懷疑的依據是什麽？(2分)參考答案:9。(2分)A 10。(2分)B 11。(3分)圖案(文字)雖然在背面，但鏡面上有淡淡的痕跡，所以在陽光下顯得很有神。
(65，438+每條0分)65，438+02。(4分)(65，438+0分)鏡子雖小，卻能完全容納人臉(65，438+0分)精致(高超)(65，438+0分)(2分)其他形狀相同的鏡子不能透光，只有這個鏡子能透光(2分)
5.文言文《古鏡》作者沈括，用現代漢語(宋代)解釋為古鏡。沈括原文:[A]古人鑄鏡，大的時候是平的，小的時候是凸的。
每壹個凹的都有壹個人那麽大，而凸的只有壹個人的臉那麽小。小鏡子看不到所有人的臉，所以微凸，臉小，所以鏡子小，可以接受所有人的臉。
此作之精巧，非後人所能造。[B]世界上有壹面透明的鏡子，鏡子背面有銘文。有十字的地方，字極其古老，看不懂。
為了學習陽光，背文和十字架都穿透在房子的墻上，很清楚。人有原故，即鑄造時薄的部分先冷，但背文差厚，再冷銅收縮多；文字雖在後面，但面部有痕跡，所以出現在光線裏。
鑒於此，這是合理的。但是，我有三個教訓給我家，我看他家藏了什麽。都是壹樣的。那些字畫無差異的，造型都很古。只有這壹課能看透其他課，雖然更薄。
意大利古人有自己的技能。(摘自孟茜《碧談》，有刪節)古人做鏡子時，大鏡子鑄平，小鏡子鑄凸。
凹面鏡反射較大的人臉圖像，而凸面鏡反射較小的人臉圖像。用小鏡子是看不到全臉的，所以做壹點凸，讓臉小壹點。這樣的鏡子雖然小，但還是能拍到全臉。
制作鏡子時，要測量鏡子的大小，以確定鏡子凸起的增減程度，使臉部形象與鏡子大小相稱。古人做的巧奪天工，後人做不出來。他們拿到古鏡後，都把它們擦亮了。
世界上有壹面透明的鏡子，鏡子的背面有壹個銘文，上面畫著壹個* * *，字體很深奧，誰也看不懂。當這面鏡子受到陽光照射時，背面的圖案和二十個大字就會清晰地透射在房間的墻壁上。
有人推測其原理，認為是因為鑄造時薄的部分先冷，而有花紋和文字的地方慢慢變厚變冷，使銅收縮很多。銘文和圖案雖然在背面，但鏡面有淡淡的痕跡，所以在光線下出現。
我觀察了這面鏡子，覺得是真的。不過我家有三面鏡子，別人家收藏的鏡子我也見過。都是壹個風格，銘文也沒什麽區別。造型很老。
只有這種鏡子能透光，其他鏡子雖然也很薄，但都不能透光。我覺得古人有自己特殊的制作方法。