木材選用不同
明清家私的判定，最重要的即是差異時代。由於政治、經濟以及日子風俗和審美興趣的不壹樣，常會選用不壹樣種類的木材制造家私，因而壹些古家私的用材會直接反映出該家私的產地和時代，這是差異古家私文物價值的重要依據。傳世的明清家私中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木等木材制造。因在清代中期今後，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家私，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。
如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制造的明式家私，因其資料的時代與構成的時代不相符合，大多是近代的拷貝品。當然，這也不能徹底混為壹談，由於眾文獻記載來看，紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作家私之材，而在江南壹帶也的確也發現了不少明式紅木家私，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物，但從全體上說，紅木家私的很多呈現是清代中期後的事。
種類與外型的差別
明清家私的種類，也與時代有著很大的聯系。明代椅子常見有四出面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因而，在判定中能夠判別，凡與這類出土椅凳個性類似的傳世扶手椅種類，應思考為明式制品。有些較早出現的家私種類，往往到了清代後就不再盛行。也有壹些家私種類，呈現的時刻較晚，早期不能夠制造。
家私的外型，是斷時代的重要依據。許多明清家私的時代遲早，都能夠從外型及外型的改變來判別。比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式家私扶手椅的早期外形款式，其制造時代通常還會晚於清代中期。再如櫃子，明式櫃子以圓角櫃居多，側腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。入清今後，這類圓角櫃逐步削減，代之而起的方角櫃，下方正平直，側腳收分漸小，至清代中期今後根本無側腳，並且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。乃至家私的腿足外形的改變，也可作為斷代的依據。如桌椅的腿足，即閱歷了壹個由細瘦到粗大健壯的改變進程，凡具有前者特征的桌椅，其時代通常要早於後者。
拼裝布局不同
判定明清家私的遲早，有時也可依據某些構件來判別。如明代官帽的靠背，根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管腳棖都用直棖，而清中期今後管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式家私壹個非常重要的特征。
首要調查古代家私的聯系處是用榫卯、釘子還是膠粘。中國家私工匠的三條根本規律：非肯定必要，不必木梢釘；在能防止處盡可能不必膠粘；任何地方者不必鏇制。其實這也是中國古典家私榫卯布局特征的總結。古式家私具有精巧的榫卯布局，構件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，八面玲瓏。並且技術精確，扣合緊密。
其次，知道歷代榫卯布局。由於不壹樣的時代家私榫卯布局遭到必定生產力的制約，所以也不盡壹樣。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時呈現，匠師遭到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運用到桌案上來，插肩榫則是明清家私常用榫卯特征。
最後，註重榫卯運用東西。作偽高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，並且假造得也很類似。可是無論作偽者如何高超，究竟不壹樣時代家私榫卯所運用的東西和資料總會有所不壹樣。細心調查就會看出漏洞。如明式圓角櫃它的透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的。由於圓弧榫眼出自近代的打眼機，所以說差異榫卯運用的東西和有無近代技術的辦法也是判定家私的重要方面。
裝修個性的差異
知道不壹樣時代裝修個性是斷代家私的重要依據。以鑲嵌技術來說，明代與清代家私差異壹個顯著象征就在於此。明代家私很少用鑲嵌技術，而清代鑲嵌技術則較興旺。
明清家私上的斑紋，是判定家私制造時代的最重要依據。家私上的裝修斑紋與其他技術品的斑紋壹樣，具有顯著的時代性。因而，在判定家私時，有切當時代的其他技術品上的斑紋，是極好的比照參照物。如明清家私上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等，也是明清時期各類技術品上常見的裝修紋樣。清代家私的圖畫裝修也是如此，許多圖畫的組合，都必富含吉利、富有的涵義，常見的有"五蝠捧壽"、"鵲上梅梢"、"方案麒麟送子"、"吉慶有余"、"龍鳳呈祥"、"海屋添籌"等，特別到了清代晚期的家私，舉目皆是。
在參照比照時，宜選用體裁壹樣，或挨近的加以比照，這樣判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術品上的斑紋，特別是明清修建的裝修紋樣，往往與家私裝修斑紋在原料、內容和方式上更有***同之處。
此外，在撒播至今的明清繪畫及書本插圖中，亦有不少日子場景和家私圖形，有較客觀的寫實性，也可用來進行對照比擬，作為判定的依據。