壹、美院情結：藝術家的精神向往
1、是畢業還是結業
在藝術簡歷中，我們常常看到：“畢業於中央美術學院研究生班”，看到這壹條簡歷時，收藏家要格外註意：第壹，到底是畢業還是結業，第二，是否有碩士學位。如果是畢業壹般具有有碩士學位，如果是結業就沒有碩士學位，沒有碩士學位就不是研究生，是進修生。由於中央美術學院在國內的影響力大，所以有的藝術家把簡歷寫的模棱兩可，外行人不易察覺。
這壹條簡歷標準的寫法應該是：“結業於中央美術學院研究生課程班或助教進修班”或者“畢業於中央美術學院某某學院（某某系），獲碩士學位。”對於這點，收藏家要仔細分辨，因為畢業和結業有本質區別，他們的入學考試，學制年限，授課內容，論文答辯，畢業創作等都不壹樣。
比較而言，具有美院碩士學位的是藝術作品增值保值的重要標準之壹。
2、八種學習形式，究竟是哪壹種？
筆者所指的美院情節，特制中央美術學院情節，具體是指在中央美術學院學習培訓的經歷。從學習培訓的形式來說，主要有以下八種：短期進修班，普通進修班，研究生課程班，助教進修班，高級研修班，壹般訪問學者，高級訪問學者，統招生等八種形式。八種學習形式各不相同。
壹，短期進修班，普通進修班入學門檻較低，生源較雜，主要是中小學教師、美術愛好者、還有裝修老板等等。結業證書由學校自主印制發放。
二，研究生課程班，助教進修班，入學需要考試，壹般招生人數不多，往往與統招研究生壹起上課，其生源較好，大多是高校教師，學制壹年或者二年，結業證由教育部統壹印制發放，其優勢是結業後如果通過國家統壹的外語考試，可以獲得碩士學位。
三，高級研修班，簡稱高研班。目前中央美術學院舉辦過油畫高研班（2003-2005），中國畫寫意高研班（2003-2005），壁畫高研班（2007-2009）等。相比較而言，入學難度較大，生源較好，基本是全國知名的獲獎的中青年畫家，此班學制兩年，代課教師也是美院的知名老教授，結業證由教育部統壹印制發放。
四，壹般訪問學者和高級訪問學者，是壹種針對副高職稱人員的進修培訓，大多有較為穩定的研究方向而且是省級國家課題的承擔者，所以人數較少，代課教師也是美院的老教授，學制為壹年，其結業證書也是由教育部統壹印制發放。
五，統招生，包括本科生，碩士研究生，博士研究生三種，其入學難度最大，畢業後有雙證，即畢業證書和學位證書。
總之，八種上學形式，各不相同，在藝術市場中，我們看到的很多藝術家是進入美院的研究生課程班，助教進修班學習；少數人進入高研班學習；這壹點，收藏家要心裏有數，相比較而言，美院的本科，碩士研究生增值潛力最大，高研班的升值潛力也很大，研究生課程班，助教進修班要慎重考慮，收藏時需要同時參照其他標準。相比較而言，本科生，碩士研究生投資金額低，周期長，回報大。高研班投資金額大，周期短，回報大。
二、職稱、職務、學位：哪壹個更重要
1、看職稱還是看職務
在藝術家簡歷中。我們常常看到“教授、副教授，研究員、副研究員，壹級、二級美術師”等等，壹般來說，藝術家的職稱系列主要有以下三種。教師職稱是評教授，如中央美術學院；研究院或研究所職稱是評研究員，如中國藝術研究院；畫院職稱是評美術師，如中國國家畫院。
首先要說的是，職稱高，不壹定藝術創作水平高，它們之間的關系不是成正比的，高職稱只能表明藝術家的年齡較大。
同樣在藝術簡歷中，我們可以看到 “學院院長，藝術系主任，研究所所長，畫院院長”等等。這些頭銜是藝術家的行政職務，也就是說是當“官”的。在藝術界中，行政職務的高低與藝術水平沒有必然聯系，它們之間不成正比關系。就藝術家而言，基本是不在乎行政職務高低的，行政職務要浪費時間去處理人際關系，協調繁雜事務而無法進行創作，所以壹般藝術家是不願意當這個官的。
總之，收藏家看到藝術家簡歷時，不要被職稱和職務所迷惑，這些對於藝術家而言重要但不是必備條件。有職稱的還好，沒有的也行。是所謂的院長，主任，所長的，要格外註意了，按壹般人的精力是不法兼顧藝術創作和行政事務的，除非他是超人。
2、選擇藝術碩士還是文學碩士（博士）
在藝術家簡歷中，我們常常看到“獲得藝術碩士學位”“獲得文學碩士（博士）學位。”等等，這三種學位的入學標準，考試難度，教學計劃，學位證書各不相同，關於這壹點，我們將壹壹解答。
就國內的學科制度而言，藝術學屬於壹級學科，藝術學所對應的學科門類屬於文學範疇，和音樂、舞蹈、戲劇、電影等壹樣，所有的藝術門類獲得的都是文學碩士學位。就目前的招生制度來說，目前有3種形式可以獲得文學碩士學位，壹是統招碩士研究生考試；二是高校在職攻讀碩士學位；三是參加研究生課程班學習壹年修得學分，再參加全國碩士研究生同等學力申請學位英語考試，畢業創作，論文答辯後獲得碩士學位。
藝術碩士和教育碩士、法律碩士、風景園林碩士、工商管理碩士等壹樣，屬於壹種專業學位形式。國外很早就實行專業學位制度，它的招生特點是“重專業，輕外語”。專業課是考生競爭的重點。所以，壹般來說藝術碩士的學生的專業較好。
文學博士目前只有壹種方式獲得，即參加全國統招博士研究生考試。需要說明的是，中央美術學院的第壹屆技法類博士2008年剛剛畢業。
總之，收藏家收藏作品時，就三種碩士學位而言，文學碩士，藝術碩士優先考慮，文學博士其次，同時還要參考其他標準。
三、美協會員：是藝術作品唯壹的評判標準麽
1、選擇中國美協會員還是其他協會會員
中國美術家協會會員已經是眾多收藏家判斷藝術作品是否收藏的重要標準。不僅僅是因為它是中國文聯下屬的國家級美術專業協會，也因為它嚴格的入會標準。
除了中國美術家協會會員外，我們還會看到其他協會會員，比如：中國陶瓷工業協會會員（中國輕工業協會主管），中國工藝美術學會會員（中國科學技術協會主管）等等全國性協會，這些協會都是正式註冊的國家級合法社會團體，但是他們的入會條件較為簡單，凡自願參加願繳會費即可入會，所以學術性有待加強。
除了以上協會外，還有壹些“山寨版”的各種協會、研究會等等，比如：世界藝術家協會、亞洲藝術家協會、華夏藝術研究會、東方美術交流協會、中國國畫家協會、中國書畫家協會、中國書畫藝術研究會等等。這些協會、研究會基本不被圈內人所認可。更不要相信什麽中國書畫院、香港書畫院、神州書畫院院士了，目前國內人文學科還沒有設立院士制度。另外對於被什麽《世界名人錄》等壹些收錄的，也不要相信。
總之，收藏家在選擇時，首選中國美術家協會會員，其他協會會員要慎重考慮，慎之又慎。當某藝術家參加很多協會時，就不要輕易相信了，基本是是“江湖藝術家”。優秀的藝術家的簡歷不長，入會也不多，寫壹個中國美協會員足矣。
2、不加入協會的當代藝術家
筆者所指的當代藝術家特制實驗性的，先鋒的，前衛的藝術家，是指壹個特定的藝術群體，並不是指時間的概念。例如說，“繪畫四大天王”，方力鈞，嶽敏君，王廣義，張曉剛等。“裝置四大天王”：蔡國強，黃永平，艾未未，徐冰等。他們的成功是展現在國際雙年展這個大舞臺上，他們基本不參加國內中國美協舉辦的展覽，而是參加國際知名的雙年展，換取的是國際性的聲譽，贏得的是國際藝術家的稱號。作品基本是由國外收藏家和美術館收藏。
對於這樣壹個特定群體，我們要以特定的眼光來看，當代藝術也是近年來收藏的熱點。
總之，兩類藝術家走的路子不同，壹類是在傳統藝術中創新。壹類是探索新的藝術形式，都值得收藏。
四、入選獲獎和被收藏：是藝術品增值的砝碼麽
1、是競賽展還是邀請展
競賽展，即對作品通過初審，復審等各種形式選出，授予金銀銅獎。邀請展，即邀請藝術家參加展覽，壹般不評獎。在作品評審制度中，競賽展相對公正，而邀請展卻不壹樣，常常要照顧不同地域，不同年齡，不同身份的人。國內的競賽展很多，最為重要的展覽是：全國美展（五年壹次），北京雙年展（兩年壹次），全國青年美展等等，另外還有其他藝術門類的單項的展覽，如：全國中國畫展、全國油畫展、全國版畫展、全國雕塑展、全國陶瓷展等等。國內的邀請展也很多，在這裏不壹壹列舉。
總之，收藏家看到藝術簡歷裏眾多的展覽時，要仔細分辨，競賽展獲金銀銅獎者收藏潛力最大，如果某位藝術家不斷在各種競賽展中獲獎，那壹定要趁早收藏了。而邀請展是藝術圈內人的“照顧性”的展覽，數量再多也不足為奇。
2、是國內展還是國外展
國內重要的展覽主要有：全國美展，北京雙年展，全國青年美展等，以及其他藝術門類的單項展覽。除此之外，還有壹些當代藝術展覽也不容忽視，即廣州雙年展、上海雙年展、成都雙年展等等，這些展覽是當代藝術家活躍的舞臺，也可以作為收藏家收藏的重要標準之壹。
就國外而言，被公認最重要的的三大雙年展是：意大利威尼斯雙年展，巴西聖保羅雙年展，德國卡賽爾文獻展，另外還有其他各國的各種各樣的雙年展等等。蔡國強曾經獲1999年第48屆意大利威尼斯雙年展的金獅獎，從而被全世界認可。艾未未曾經入選1999年意大利第48屆威尼斯雙年展，贏得了國際藝術家的聲譽。呂勝中曾經入選2003年第50屆意大利威尼斯雙年展，作品價格壹路攀升。雖然國外不是競賽制，而是策展人制，但是展覽主辦方壹般聘請的是優秀的策展團隊，作品質量是重要的選擇標準。
總之，收藏家收藏作品要分辨什麽是最重要的展覽。當代藝術家如果曾經在國際三大雙年展入選或者獲獎者，壹定要收藏，收藏潛力巨大。國內藝術家曾經在國內兩大展覽上獲獎者，壹定要收藏，收藏潛力很大。
小心這些證書，圖源於網絡
3、是國內收藏還是國外收藏
筆者所指的收藏特制美術館，博物館對藝術作品的收藏情況，而不是指個人。壹般而言，藝術作品被美術館收藏是對藝術家作品最好的肯定和認同。西班牙藝術家畢加索是唯壹活著的看到自己作品被法國盧浮宮博物館收藏的人。
國內重要的收藏機構有中國美術館，上海美術館，廣東美術館等美術館。國外重要的美術館是法國盧浮宮博物館，法國篷皮杜藝術中心，美國大都會博物館，美國古根漢姆美術館，日本京都國家博物館等。
總之，如果作品被國內美術館或者外國美術館收藏，那麽作品升值潛力巨大。
五、最後壹招：不看簡歷，只看作品
收藏藝術品的最後壹招，就是不被藝術簡歷所迷惑，而取決於藝術作品自己是否喜歡，當看到作品時，不管藝術家是否美院出身，不管藝術家是否有職稱職務，不管藝術作品是否獲獎，自己喜歡就行。
我相信不同的收藏家對作品有不同的感受和見地，也許某壹件作品可以和妳達到***鳴，似曾相識；也許某壹件作品讓妳異常興奮，好似多年未見的朋友；當某壹件作品真正能夠打動妳的時候，哪怕只是在心靈深處觸動了壹下，妳也決不會放棄這件作品而流入其他買家之手的，這就是“緣”，這也許是收藏的最高境界。