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高中的時候看《小恐龍阿貢》，很佩服田中深厚的素描功底，把自然風光和野生動物刻畫的如此細致入微。沒想到這部作品還有動畫版。雖然日本比CG更適合手繪，但是這個動畫真的不錯。
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△阿貢的個性
乍壹看，我覺得阿貢的性格有點死板，缺乏內心的描寫，完全超能力，毫無破綻。就算有瑕疵，也是像小悟空在月夜變成猩猩那樣的極端套路，沒有生命氣息。制作人更多的是關註他強硬固執的壹面，沒有給觀眾留下思考的空間。
田中正弘畫這幅漫畫的時候，可能就有了這樣的想法:“恐龍曾經是百獸之王，是地球的霸主，即使是非常小的恐龍也依然有這樣的潛力。”沒有這個潛規則的支持，他不可能把阿貢寫成壹個不可戰勝的蕭薔。
所以在草原上，熊、劍齒虎、豹子、豺、鷹都要臣服於阿爾貢，不敢惹它。它的強大能量不是簡單的巧合，也不是簡單的玩笑，而是貫徹了田中的世界觀。我在鞏那裏看到了阿童木的影子。所向披靡，所向披靡。
它的速度和硬度在很多作品中都有所表現，我也漸漸發現了阿公的個性:詭異，爆發力，幼稚！阿公是個另類，草原上的問題孩子。調皮，樂觀，遊手好閑，搗蛋鬼。
有了它，真的會給整個草原帶來很多麻煩。如果少了它，它會覺得草原死氣沈沈，不再熱鬧，死氣沈沈。所以阿公這個單純的搗蛋鬼，在集體中是正能量，是動物的開心果。
美國動畫本來就是靠動作取勝的，現在有些作品用枯燥的對話來填充劇情，而《阿貢》卻能通過動作引發戲劇沖突和視覺感。對於我這樣壹個熱愛賽車場面的觀眾來說，我對每天跑得飛快的阿貢是很有好感的。這推翻了壹開始對阿公“沒個性”的評價，我覺得這個角色和作品壹樣好。
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△劇情回味
從劇情上看，小單元劇的結構讓動畫版可以在想象中自由發揮，不需要完全在田中政紀設定的框架內進行。
我非常投入地看了孔雀那壹集。首先，我被藍孔雀美麗的羽毛所吸引。第二，阿貢自己做的羽毛。第三，這個單元的劇情很有內涵，尤其是紅孔雀對“美”的態度，讓人佩服。藍孔雀(男)身體最美的時候，在受到少女粉絲團追捧的時候，她把阿貢富有想象力和創造力的個性羽毛(其實是淩亂的動物和樹樁的結合)當成了美，拒絕了藍孔雀。當藍孔雀為了救紅孔雀而失去美麗的羽毛時，她又看到了壹個勇敢、堅強、勇敢的“美”。她的藝術審美觀很好。她不僅認同體色之美，更欣賞個性與品質。
這個小主題通過精彩的故事(尤其是剪輯上的成功)來表達，沒有說教的死板，卻帶來了很多美好的啟迪和享受。如果我是壹個創造者，我會加上壹個結局:當這對情侶最終找到了彼此的幸福時，淘氣的阿貢仍然緊緊抓住藍孔雀羽毛的美麗，並從中搶走了那些虛榮的羽毛，然後紅孔雀幫男友趕走了阿貢。如果能加上這壹筆自嘲的點睛之筆，將會豐富這壹章的內涵。
當我看到阿公被困在野豬、熊等動物設計的巨石洞穴裏時，我想到了阿公就是孫悟空。壹個不遵守社會規則的強大的、樸素的、原生態的自由，壹般會遭受社會的恐懼、束縛和圍攻。它和悟空都是高傲的英雄，孤軍奮戰。不出所料，封閉的山洞並沒有困住阿貢，就像孫悟空終於跳出了五指山。這個強壯的男人不會被普通人輕易打敗。
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△描繪動物
從伊索寓言開始，人類就壹直在為動物寫故事。從小到大，我們看到很多以動物為主角的文學作品，這種故事還在流傳、改編、創作。怎樣才能用生動具體的形象合理、輕松地表現動物的生活？這就是動物題材的難點。
要寫壹個動物，作為創作者，不能局限於書本上的知識。我們壹定要去看實物，深入他們的世界，仔細觀察，結合他們的習慣去想象他們的生活，站在被觀察人的立場去思考，與他們感同身受，而不是僅僅把孩子忽悠得擬人化。只讓動物說話而不給它們註入靈魂的創作方法，是對自己作品的不負責任。
從伊索、安徒生、法布爾斯、傑克·倫敦，到EB White、Sidon、奧杜邦、田中鄭智等動物小說作家、漫畫家，他們對觀察動物壹定有著濃厚的興趣。只有科學的觀察記錄和藝術的想象，才能讓動物故事展現真善美。
像法布爾這樣對昆蟲充滿感情，又有科研精神的創作者，文筆和想象力都是極好的。如果讓他拍壹部以昆蟲為主角的動畫，他壹定是壹個很好的編劇和導演。另壹方面，壹個只想賺錢或者嘩眾取寵的作者是無法創作出真正好的作品的。
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1天空航線(王新泰)2火鳥(手冢治蟲)
3怪醫黑傑克(手冢治蟲)4火鳳凰草原大火(陳某)
5龍珠(鳥山明)6七色鸚哥(手冢治蟲)
7貝多芬(手冢治蟲)8手冢治蟲恐怖短篇小說(手冢治蟲)？
9三國(橫山光輝)10東周英雄(鄭問)
11機器貓(不二子F蔔蔔熊)12紅龍王(本宮宏誌)？
13偵探柯南(青山剛昌)14佛(手冢治蟲)
15阿拉雷(鳥山明)16中國小廚師(小川悅司)？
17小恐龍阿貢(田中鄭智)18我的孫悟空(手冢治蟲)
19龍與狼的傳說(山原義人)20神仙的傳說(藤崎龍)？
2014.5.17的初稿？2018/11/14修改