仇英所作《赤壁圖》皆畫白露橫江、斷岸千尺，東坡與客泛舟中流的情景。此次拍賣的《赤壁圖》為紙本而略長，後段多了葦汀淺嶼、石橋曲澗、秋林霜濃、雲房?深等山間夜景，畫法細縝，淡冶蘊藉，與仇氏早年真跡風格相似。
壹直以來，書畫拍賣市場中的“厚今薄古”現象屢見不鮮，八大山人作品拍不過壹些被爆炒的當代藝術家無疑是不正常的現象。前天，中國嘉德2007秋季拍賣會的古代書畫拍賣專場中，壹幅國寶級珍品明代畫家仇英的《赤壁圖》被壹家不願公開名字的國內企業以7952萬元買走，創下了中國繪畫藝術品拍賣成交價格的世界紀錄。壹些業內專家在接受早報記者采訪時認為，這標誌著中國古代書畫行情經過前幾年的低谷期後，正在走向“回暖”，並成為市場熱點。
7952萬元是否離譜？
對於7952萬元是否高得離譜的話題，中國嘉德國際拍賣有限公司市場部對此的回答是，如果專家從學術角度來看，較之前在市場中出現的名家畫作藝術造詣而言，會認定價格偏高。的確，該作原估價在4000萬-5000萬元之間，但現在這個數字代表了壹個市場走向，中國古代書畫市場目前已真正形成熱點，未來，這個成交價紀錄可能還會被屢次刷新。
專家認為，仇英傳世作品非常少見，作為明代“吳門四家”的代表畫家之壹，其畫作歷來受到收藏家的珍視。多為各大博物館所藏，流散民間的真跡不足50幅。
此幅《赤壁圖》長129厘米，寬23.5厘米，畫宋代蘇東坡《後赤壁賦》詩意，與另兩件藏於遼寧省博物館和上海博物館的《赤壁圖》相比有其獨特性。對沈周、文徵明、唐寅、仇英“吳門四家”進行專門研究的上海博物館書畫鑒定專家單國霖曾對此作進行過目鑒，昨天他在接受早報記者采訪時表示，這幅畫基本可認定為仇英真跡。從其畫風來看屬畫家在中年時期所作。仇英在年輕時結交了文徵明、周臣等壹批書畫家，故而其中年作品裏也受了文徵明等人的技法影響，皴法多以小皴為主。在這幅《赤壁圖》就能看見披麻皴、斧劈皴等典型皴法，皴筆綿密畫風工整細膩。而目前，藏於上博的《赤壁圖》則顯剛勁有力，兩相比較可以看出畫家不同的創作狀態。而其余兩幅皆絹本短卷，本幅則為紙本而略長，後段多了葦汀淺嶼、石橋曲澗、秋林霜濃、雲房?深等等山間夜景。單國霖認為，該幅《赤壁圖》創作時間很可能介於《梧竹書堂圖》和《林亭佳趣圖》之間。嘉德拍賣公司表示，他們曾請有關專家鑒定，此畫作較之畫家在老邁時的創作而言更見畫家功底。據悉，此作為清宮舊藏，隨溥儀出宮離開北京時而流散民間，之後壹直未曾有其他流傳，加之其作又著錄於《石渠寶笈初編》，足顯其珍稀價值。
時間的篩選客觀而正確
國家壹級美術師，西泠印社拍賣公司顧問童衍方昨天接受記者采訪時表示，當時，有專家認為這壹幅《赤壁圖》的5000萬元估價過高，可能會造成流拍，但現在卻以近8000萬元成交，可見其藝術價值。目前古書畫拍賣市場價格並未出現價格與價值背離。事實上，此次拍賣結果具有壹定的宣告性。
據業內人士介紹，2002年至2004年是古代書畫市場黃金時期，大部分高價位的拍品都產生於此時期。古代書畫家價位指數排名前30位的藝術家的價格多出自於2004年和2005年，而出現在2006年的古代藝術家只占到3席，且在此排名表中僅處於20位以後。
事實上，由於古書畫存量有限，即使是再勤奮再多產的藝術家，作品也具有不可再造性，賣壹幅少壹幅。加之古代藝術家歷經數百年，經過時間的篩選，藝術家們都已獲得了客觀而正確的地位。與現代藝術家相比，古代藝術家的身價可能更經得起時間考驗。也正因為此，中國古代書畫已形成了比較穩定的市場，高精作品的買家基本以收藏家或收藏機構為主，而不是以短期投資為目的。這使得中國古代書畫市場中的精品非常罕見，壹旦出現必然受到市場的關註，賺錢效應自然就十分明顯，這從《赤壁圖》的高價拍出可見壹斑。
不僅是古畫，古代書法也呈現出同樣的上升態勢，書法家趙之謙的作品成交價短短三年上漲兩三倍，王鐸手跡近期也拍出380萬元。
《赤壁圖》卷簡考（節選）
尹光華
傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見有三幅：壹藏遼寧省博物館，壹藏上海博物館，再者便是《石渠寶笈初編》著錄的這壹卷了。前二幅皆絹本短卷，畫的都是白露橫江、斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這壹情景。本幅則為紙本而略長，後段多了葦汀淺嶼、石橋曲澗、秋林霜濃等山間夜景。讀者可以借畫家營造的美景，去想象蘇軾舍舟登岸，“攝衣而上，履泥巖，披蒙茸……攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”這壹夜遊情境。其構思立意較前二圖更為豐富美備。
三幅《赤壁圖》畫家都未記年。上海博物館壹圖，用筆峻健方硬，應是他得到周臣指授，力學李唐等南宋院畫的盛年時作品。遼寧省博物館壹圖，與仇英在項元汴家《臨宋人六景》畫風相近，應是他較晚之作。《石渠寶笈初編》著錄的這幅《赤壁圖》卷，畫法細縝，淡冶蘊藉，與幾幅可以斷為仇氏早年真跡的作品風格相似，創作年代比上海博物館《赤壁圖》要略為早些。
關於仇英早年畫風，學者們都認定他受到文徵明的影響。援引的史料壹是彭年所說“十洲少即見賞於衡翁”；壹是文徵明《湘君圖》上王登轉述文氏自己的話，說他“曾使仇實父設色，兩易紙皆不滿意”，不得不自己重作之。上述二處記載，壹般可以看作是文氏對青年仇英的賞識器重。不過，如對題跋做進壹步思索，則可以發現文、仇二人非同尋常的關系。中國繪畫史上多有老師畫成墨稿後請學生敷彩的情況，如吳道子的畫作每使弟子翟琰、張藏布色……文徵明是壹個謙和溫厚之人，他這麽做並如此直言不諱，至少可見他們師徒般真率坦誠的情誼。