最有名的小提琴

有名和實用不是都可以並存的東西，世界上最有名的小提琴莫過於斯特拉迪瓦裏小提琴，比較實用的小提琴是歐洲的古典小提琴，在壹些拍賣行或者檔次再低壹點的歐洲琴行，收藏店裏能買到，聲音絕對足夠妳說的實用。以下是斯特拉迪瓦裏的資料。　斯特拉迪瓦裏是迄今最偉大的小提琴制作家。　安東尼奧·斯特拉迪瓦裏（Antonio Stradivari,1644－1737）生於意大利北部倫巴第區的克雷莫納（Cremona），屬米蘭公國的領地。克雷莫納可算是壹個音樂之鄉：文藝復興晚期的意大利作曲家、歌劇的創始人之壹克勞迪奧·蒙特威爾地就於壹五六七年誕生在這裏；它也是安德雷阿·阿馬蒂（1535－約1611）創始的著名小提琴制造家族阿馬蒂家族和安德烈亞·瓜爾內裏創始的著名小提琴制造家族瓜爾內裏家族的家鄉。　安東尼奧·斯特拉迪瓦裏是亞歷桑德洛·斯特拉迪瓦裏和安娜·莫羅尼的兒子，克雷莫納的教區登記簿上找不到有關他出生和受洗方面的記載，研究家們猜測他大概生於臨近的某壹個村子。大約十二歲，他進入安德雷阿·阿馬蒂的第三代、即他第二個兒子吉羅拉莫的兒子尼科洛·阿馬蒂（Nicolo Amati,1596－1684）的作坊做學徒。　斯特拉迪瓦裏誕生的時候，小提琴的制作已經有壹百多年的歷史。尼科洛·阿馬蒂是阿馬蒂小提琴制造業家族最有名的壹個，經他的手制作的小提琴，工藝精巧、音色優美，遠近聞名，在小提琴制作史上具有劃時代意義。　斯特拉迪瓦裏最初在阿馬蒂作坊幫師傅制作樂器時拉琴弦；他早期設計制作的也是豎琴、詩琴、曼陀林、吉他等，而不是小提琴。大概在壹六六六年或壹六六七年，斯特拉迪瓦裏才有資格開始在自己制作的小提琴上貼出他的拉丁文標簽Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno [date]。標簽中的Antonio Stradivari是制作者的名字， Cremona是地址，Faciebat Anno [date]是制造年份，這日期有的是印的，有的則為手寫。　隨著家庭成員的擴大，斯特拉迪瓦裏於壹六八零年移居到克雷莫納的聖多米尼科廣場（Piazza San Domenico），在這裏，他壹直工作到去世。斯特拉迪瓦裏每天從早到晚，先挑選好檎木和其它合適的木料，然後把它切削打磨成壹塊塊，再以非常復雜的方式，加以黏合、拼攏、塗色、上漆，掛到屋頂的平臺上，讓它慢慢晾幹，制出壹把把完整的樂器。斯特拉迪瓦裏壹生中***制作出了大約壹千壹百件各種各樣的弦樂器，其中流傳至今的約有六百五十件左右。　小提琴到了阿馬蒂家族壹代、尤其是尼科洛·阿馬蒂的手，已經達到相當精制的程度。但琴身顯得有些肥厚。是經過斯特拉迪瓦裏的改進之後，才使它成為今天這種現代小提琴的典範。　斯特拉迪瓦裏是壹位革新家。亨利·威廉·希爾和他的兩個兒子亞瑟·弗裏德裏克·希爾和阿爾夫雷特·埃布斯沃思在他們出版於壹九零二年的《斯特拉迪瓦裏傳》（Antonio Stradivari:His Life and Work,1644-1737）中說“斯特拉迪瓦裏每隔十年或十五年都會壹步步變得更為成熟。”事實的確如此。　起初，斯特拉迪瓦裏制作的小提琴，還是沿襲了他師傅的格式：小小的，罩上壹層黃色的清漆。是在壹六八四年尼科洛·阿馬蒂去世以後，他才開始改變設計。新的樂器型號比以前的大，漆的是較深的桔紅色，音質也酣暢有力了；壹六九零年起，他制作“長”型號小提琴，對琴身的比例進行了徹底的更新；壹七零零年又根據原有的式樣予以加寬，其它方面也相應有所改進。與此同時，斯特拉迪瓦裏還設計、創造出了琴馬。這樣，斯特拉迪瓦裏制作的小提琴，具有極強的穿透力，正如被公認為世界最偉大的小提琴家之壹、俄國出生的美國小提琴家伊薩克·斯特恩（Isaac Stern,1920－）說的：“這種琴的不凡之處，在於其聲音極其悅耳動聽，而且無論在多麽寬廣的空間都能如此。琴身悠揚柔和，可是也似乎有個堅定有力而威嚴的聲音在對妳說：‘我容許妳使用我，但妳壹定要學會怎樣用我奏出美妙的樂韻。’”斯特拉迪瓦裏小提琴的這壹奧秘，至今還沒有被研究透徹。普遍認為，對於斯特拉迪瓦裏及其小提琴的壹切，不論是小提琴制作家還是小提琴演奏家，心中都還是壹個難解的謎，以致壹位叫尼爾·格勞爾（Neil Grauer）的斯特拉迪瓦裏的研究者最近以《天堂的弦》（Heavenly Strings）為題，著文說：　“斯特拉迪瓦裏的父母雙親、他的出生地、他得到培養的狀況和他的外貌，是壹個謎。他生於何時、他的屍骨埋在何處，是壹個謎。他制作小提琴的材料和方法，他如何使他這些馳名的樂器獲得這種獨特的性能，是壹個謎。更重要的，他所制作的小提琴，如何有很多會幸存下來，是壹個謎。還有，斯特拉迪瓦裏花了八九十年的創造物，在他去世壹個多世紀之後，確切是它們原始所有主的人又在哪裏，是壹個謎。　“當然，謎中之謎還在於，壹個意大利北部以音樂之鄉而聞名的克雷莫納小城，如何會出現壹個有史以來最偉大的小提琴制作天才……”　可正是這些難以解答的“謎”，使斯特拉迪瓦裏的小提琴成為樂器中的珍寶，從十七世紀以來，為人們所渴求，被銀行、基金會和富有的收藏家所收購。　索斯比拍賣行（Sotheby's）作為壹家藝術拍賣行，於壹七四四年成立於倫敦，具有悠久的歷史。在整個十九世紀和二十世紀初期，它主要是集中拍賣書籍、手稿和圖片，雖然偶爾也出售壹些其它收藏品。到壹九六九年，拍賣行成立了壹個專門拍賣樂器的部門。壹九七壹年接任該行“樂器部主任”的蒂姆·英格爾斯（Tim Ingles）說：“見到壹把精致的斯特拉迪瓦裏小提琴，是我最大的愉快。想到這種獨特的小提琴的拍賣前景，我非常非常的激動。”　的確，以索斯比拍賣行來說，三十多年來，這個樂器部***賣出三萬多件樂器，其中七十多件次是屬於斯特拉迪瓦裏的作品。　在次以前，即壹九五八年，富有的藝術收藏家喬治·克雷斯（Geogre Kress）以兩萬四千美元買到壹把小提琴。兩萬四千美元，壹九五八年的兩萬四千美元！這當然是壹筆巨款。因此，他的壹位朋友見克雷斯做這種“傻事”，感到非常驚訝，跟他說：“妳瘋啦，花這麽多錢買壹塊木頭。”可他這不知道這是壹塊怎麽樣的“木頭”啊。　這木塊做的小提琴是斯特拉迪瓦裏制作的，拉丁文標簽上標明的日期為壹七二七年，即這位小提琴制作天才“黃金時代”的作品；另外還有壹塊法文的署名，意為“克魯采爾選用”（chosen by Kreutzer）。　法國作曲家和小提琴家羅多爾夫·克魯采（Rodolphe Kreutzer,1766－1831）是法國小提琴演奏學派的奠基人之壹，壹七九五年任巴黎音樂學院小提琴教授，後獲意大利劇院和巴黎歌劇院的小提琴獨奏席位，並成為拿破侖和路易十八的私人音樂家，他***寫有十九首小提琴協奏曲和四十部歌劇、多部芭蕾舞劇。壹七九八年，克魯采在音樂之都奧地利的維也納結識了有史以來最偉大的作曲家路德維希·馮·貝多芬。為紀念他們的友誼，貝多芬寫了《A大調鋼琴與小提琴奏鳴曲》題獻給他，這首《奏鳴曲》後來就以《克魯采奏鳴曲》（sonate a Kreutzer）而聞名。壹八八七年七月三日晚，壹位尚在莫斯科音樂學院畢業班學習頗有天賦的大學生裏亞索達在俄國偉大作家列夫·托爾斯泰的客廳，由作家的長子謝爾蓋鋼琴伴奏，為主人演奏了這首《奏鳴曲》。那如泣如訴、撕心裂肺的琴聲，把托爾斯泰感動得在安樂椅上坐持不住，立刻站立了起來，走到窗子跟前，仰望著繁星點點的空際，陷入了深思。這音樂和這深思的結晶就是他寫出的壹篇著名小說《克魯采奏鳴曲》。　克雷斯購置的就是這麽壹把具有如此深厚文化內涵的小提琴。　不只如此，從經濟上說，當這把小提琴於壹九九八年在克裏斯蒂拍賣行拍賣時，拍得的價格是壹百六十萬美元。另有壹把曾經屬於布倫特夫人的斯特拉迪瓦裏小提琴（Lady Blint Stradivari），壹九七壹年在索斯比拍賣行，也以八千四百英鎊的高價賣出，在當年是樂器拍賣的最高世界紀錄。還有壹把斯特拉迪瓦裏於壹六八二制作的小提琴，以三十八萬五千英鎊的賣出價格，創壹九二零至壹九二壹年倫敦樂器拍賣行的最高紀錄。　不久前，美國辛辛那提大學的研究人員研究了美國國債、股票和古小提琴這三種投資的增值情況時，得出的數據是這樣的：如以壹九六零投資五千元計算，那麽三十六年之後，國債的增值是四萬七千美元，股票的增值是五萬二千美元，而小提琴的增值則高達二十四萬二千美元。　還不只是錢的問題，因為斯特拉迪瓦裏小提琴是無價的。主要是有些小提琴，尤其是斯特拉迪瓦裏小提琴，可以說是絕無僅有的：專家認為可能再也見不到像斯特拉迪瓦裏這樣的小提琴了。馬丁·洛維特（Martin Lovett）是當代著名的壹位大提琴家。有人曾問他，說當代樂器制作家中，是否會有人能比得上斯特拉迪瓦裏？洛維特深思了壹會後，這樣回答說：“我不敢說壹定沒有。不過，要等待另壹個斯特拉迪瓦裏出現，就像等待另壹個莫紮特。”