壹個是斷舍離，規規矩矩方方正正，壹個堆壹起，淩亂就是壹種美
壹個是花開富貴，花裏胡哨，壹個是清水芙蓉，高端大氣
乾隆和雍正的蜜汁審美差距總讓人懷疑四蛋這貨不是親生的……
這是之前網上盛傳的壹張圖，之前我也很是好奇，同樣都是皇帝，同樣都是愛新覺羅，為什麽父子之間能差這麽多！
俗話說，壹個人的審美是由他的性格、他的成長環境、他的價值觀來決定的。讓我們壹起來康康這對父子倆的不同。
主要有這麽幾方面
壹、成長：雍正坐上帝位壹路披荊斬棘，歷經九龍爭嫡長，造就了他隱忍的性格。人家那是正兒八經的政治沙場，壹不留神就萬劫不復；
乾隆就不壹樣了，命定之子，康熙喜歡他，雍正也喜歡他，妥妥的富三代。當太子當皇帝都跟鬧著玩似的，壹路的石子都讓他爹給他鏟平了。
二、性格：雍正的成長註定了他必須低調，必須學會“扮豬吃老虎”，“看破不說破”的能力，不然第二天可能就城頭菜市場見了。
相比較下，乾隆幸福多了，壹路MVP，有親爺爺親爹保駕護航，只要他腦子不秀逗，大清遲早都是他的。
三、環境：雍正上位的時候清朝經濟條件並沒有想象中的好，剛登基時，國庫只有八百萬兩白銀，當時又是貪官橫行，雍正勤懇執政，賣力幹活，終於充足了國庫嚴懲了貪官。
至於乾隆，那必須是清朝最悠閑的皇帝，有自己的爺爺和父親打下的豐功偉績，親爹又留下六千萬兩白銀足以讓乾隆大肆揮霍，到了嘉慶繼位的時候，國庫基本讓乾隆給掏光了。
總而言之，他兩性格壹個“藏”，壹個“放”；壹個勤儉節約慣了，壹個大手大腳的；壹個更內斂隱忍，壹個更張揚豪邁。
“花裏胡哨農家樂”天差地別的藝術審美！
有了以上這些原因，父子倆的審美就發生了天差地別的變化。
我們先來看看兩位在藝術品上的審美差異。
同樣的各色釉大瓶，乾隆手裏的是這樣的。
這種瓷器的工藝水平相當之高，色彩華麗、施釉精美到無以復加。
然而，他爹雍正手裏的瓶子是這樣的。
像不像倆美女，壹個穿著純色連衣裙，身材凹凸有致，氣質清冷絕塵；壹個穿著花裏胡哨什麽顏色什麽圖案都有的花棉襖，臉上還塗倆巨紅胭脂……
我想但是乾隆肯定是這麽想的，想我大清到了我手上就是盛世中的盛世，老爸的東西太寡淡，索然無味，我要來壹個集大成的瓷器藝術作品。
?於是就形成了壹個辣眼睛，壹個洗眼睛的慘烈對比。
接下來讓我們走進科學，好好觀摩壹下父子倆在藝術品上的審美差距。
這差距也沒誰了！
不過藝術品的審美終究只是個人問題，畢竟乾隆的審美並不影響這些東西的價值，甚至有不少人覺得乾隆的東西更好看也不壹定。
因此關於藝術品的審美差距，我們也只能說，陽春白雪，豆腐青菜皆各有所愛吧。
“彈幕始祖”乾隆爺， 妳清醒壹點！
但是乾隆這個人，還有個癖好，也是被後世經常詬病的壹個行為，就是彈幕之主。
乾隆的手真是魔鬼之手，據說乾隆壹生有據《乾隆寶藪》記，乾隆有印章1000多方，常用的就有500個，這大概是就是最早的瘋狂周邊收集癖好者吧。
乾隆身體力行的演繹了“到此壹遊”的精神，到哪兒都能BB，到哪兒都能留下點痕跡。
似乎不告訴別人自己收藏了XXX的作品就不能表現出自己對偶像的崇拜，無法表現自己身為皇帝的厲害之處壹樣！
乾隆的這些個牛皮癬，除了能證明這幅名家作品是禦藏的，真品可能性高之外，真別無他用。
就這？
而且乾隆還是個鬼畜大師。
印章就算了，還題字，寫批註，還寫詩？
我們來好好see see 這篇王羲之《快雪時晴帖》，人家作品全文28個字！28個字！妳瞅瞅乾隆都幹了啥？
蓋章就夠了，還寫個“神”，真是神特麽了……
批註比正文都長。
王羲之：我不要面子的嗎？
還有乾隆愛到瘋狂的黃公望《富春山居圖》，還好他不識貨，在贗品上寫寫蓋蓋的，才讓真品逃過了壹劫！
黃公望：狂喜！（劫後余生？）
審美能力差的壹匹， 但 挑起老婆來， 就厲害多了……
前面都說了，對藝術品的審美那都是個人問題，當不得真！
雖然我們絕大多數人認為乾隆的審美比起他爹來差遠了，但是！
但是！他挑美女的水平，眼光絕對比他老爸高多來！
讓我們先來康康雍正的老婆們
妳以為的熹貴妃
實際上的熹貴妃
妳以為的烏拉那拉氏皇後
實際上的烏拉那拉氏皇後
然後，我們來康康 乾隆的老婆們
妳以為的高貴妃
實際上的高 貴妃
妳以為的富察皇後
實際上的富察皇後
妳以為的令妃娘娘
實際上的令妃娘娘
拋開影視劇的演員本身長相不談，從畫像上來看，兩代人的區別還是很大的。
乾隆這個風流浪子大豬蹄子，在大清盛世明顯得到了比他爹多得多的美女資源，而雍正那個時候更多的政治聯姻，被逼無奈，後宮當然也沒那麽多沒人。
但是到雍正晚年，至少還是比較情感自由。我們來看下雍正晚年的寵妃謙妃劉氏～
額……
看來在女人方面，雍正的審美比較迷，乾隆扳回壹局。