二、能不能堅持？
換句話說，如果妳練不好，也無非就是這兩個原因，要麽練字的方法錯了，要麽就是妳堅持的還不夠，其他的因素對妳練字的進度、快慢會有影響，但是對妳能不能練好這個事兒來說，沒多大影響。
那麽先說第壹個，方法是什麽呢？
臨帖！
再往下說，就是臨帖的具體方法。
我粘貼壹段我在知乎：
如何系統地練字？
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當中的答案（因為那個答案我花了壹個月寫的，省得把妳看暈，所以把最重要的部分帖在這裏）：
（二）練字的基本方法——臨摹字帖。
我們說臨摹字帖是練字最有效的途徑，但是這個利器卻被很多想寫好字的人擱置壹邊，然後四處求道，問究竟該怎麽練字。
這壹節我們就重點介紹壹下臨摹究竟是怎麽壹回事兒，它的要點是什麽，具體該怎樣做。
1.臨與摹。
大家總說臨摹臨摹，其實臨和摹卻是兩個完全不同的概念，也是兩個不同的學帖方法。
（1）概念。
所謂臨，是指對著字帖寫。看壹筆寫壹筆也好，看壹個字寫壹個字也好，看壹段寫壹段也罷，都屬於臨帖的範疇。
還有壹種臨帖方式叫做背臨，是通過長時間的臨帖，對字帖有了充分熟悉和記憶之後，不再看帖，僅憑記憶和自己的理解，將大段大段的字帖的內容寫出來。是壹種很好的臨帖方法。
所謂摹，是指拓著寫。摹的方式也有多種，在硬筆練字當中最常見的是描紅，大部分字帖都有壹層半透明的薄紙，就是用來摹寫的，而大部分練字者最開始的時候，普遍采用的也是這種方式。
然而這種方式是極其低效的。
還有壹種是沒有摹寫紙，但是印出來的字是淺灰色的，大家可以直接在原字上面寫，比如下圖：
在學習毛筆字的時候，還有壹種“雙勾”的摹寫方法，這裏就不多介紹了。
另外，凹槽字帖的原理，本質上也是壹種摹寫。
（2）二者的區別和利弊。
主要區別：臨帖的過程強調觀察、對比、思考，是更費腦力的，妳想要寫像，非常不容易。而摹帖幾乎不用動腦筋，非常機械簡單，壹寫壹個準，這是很多人偏愛摹帖的原因。
利弊：
1）臨帖是讓掌握壹個字的寫法技巧的根本方法，而摹帖不過腦不走心，摹多少遍也很難見效，字帖壹扔，立刻打回原形。
2）臨帖有助於提高觀察力、提高對字形結構的理解，易把握神采，而摹帖能讓字形寫得更加精準。
（3）臨摹的正確姿勢
1）以臨帖為主，摹帖為輔，這是基本原則。
2）少年兒童還沒有形成固有寫字習慣，可以通過經常摹寫來規範字形。
3）臨帖不像時，可以嘗試摹寫來找感覺、找錯漏。
4）臨帖前期要逐字臨習，不要求快，寫得越像越好。
小結：雖然這壹節內容沒有展開太細，也沒有取壹個博人眼球的標題，但卻是本答案最重要的內容之壹。想練好字，臨帖才是王道。 而後面的諸多內容，也全是圍繞臨帖這個基本方法論來展開的。
幹貨都在這裏，喜歡就點個贊再走。2017.12.10
2.臨帖的順序（略）。
3.臨帖方法。
其實妳練字方法對不對，說到底就看妳臨帖對不對了。
練字成與不成，也不復雜，就兩件事兒，壹是看妳能不能堅持——這已經滅了百分之八十的人了，我見過的大部分的想練字的人，都只是想想而已，具體到行動上，能堅持超過三個月的都不多。
二是方法對不對。那百分之八十不能堅持的，大概有壹半是因為方法不對，沒有效果，所以堅持不下來，另壹半是因為懶。
所以最後寫好字的人很少，當然因為我們人口基數大，遇到幾個還是不難的，但是比例真不少壹般的小，我十年前的字在我看來已經很幼稚，但是都已經可以在學校排進前十，我也是醉了。
廢話不多說，下面正式開始：
（1）基本思路。
前文我們已經講過，練字的目的就是要改變原有的糟糕的寫字習慣，那怎麽改變呢？得有壹個標準，我們去往那個標準靠近才能變得更好，否則變得更差是沒有意義的。
而標準就是我們手裏那本字帖。
我們通過臨帖，讓我們寫的字不斷接近字帖上的字。
具體怎麽做？
那就需要反復觀察、對比、找出問題，然後修正，再觀察、再對比、再找問題，再修正，如此循環往復。
是的，這就是臨帖的基本方法，簡單吧？
這麽簡單的事情，為什麽很多人不去做呢？
有的人不知道應該這麽做，而有的人這麽做了卻很快放棄，因為這麽做很累。
很多人壹開始也是這麽做的，就是去模仿嘛，但是發現哪怕壹個字都無法寫像，寫完發現更醜，於是放棄了。
開始描紅。
描紅多簡單，描出來的字就好看多了嘛，然後希望通過反復地描摹，就能夠把字寫好，最後發現字帖描了好幾本，都沒有效果，於是，放棄。
而臨帖見效比較快的，則很容易堅持下去。
說來說去，似乎又扯到天賦上面。
是的，天賦好的，更容易成功，這還用說嗎？
關鍵是，哪怕妳天賦差壹點，只要妳按照臨帖的思路堅持下去，也壹定會有進步的，也壹定能寫好的啊！
我現在只有壹個要求，就是把下面這個十寫像：
就這壹個字，給妳壹個月的時間，寫不像就拖出去斬了，妳就死活寫不像嗎？
要寫像很難嗎？第壹觀察，然後對比，找出妳的字和這個字的不同，第二修正這些不同，第三再對比再找不同，再修正……難道不是壹點點在靠近嗎？
就算會遇到阻礙，難道這麽做壹點進步都看不到？
剛開始的時候，我們總是會遇到很多困難，寫不像是正常的，但是如果通過觀察和對比，我發現我的豎不直，我能寫直壹點，也是進步吧？
我發現我的橫太斜，我就寫平壹點，我發現我控制不好筆畫，我就努力控制，總不行，我總練唄。
有人說，我寫了幾十年，豎筆就沒有寫直過，妳現在讓我寫直，我怎麽做得到？
這是不對的，寫了幾十年寫不直，是因為妳從來沒有要求自己寫直過，怎麽會直呢？現在妳要求自己寫直，壹次不行十次，十次不行百次，總會寫直的。
要的就是這種改變。
主要思路就是這樣，臨帖很累，也很廢時間，但是妳如果妳能認認真真踏踏實實堅持壹年，進步絕對是客觀的。
可能這當中還會遇到壹些細節方面的問題，我們後面再壹壹論述。
小結：臨帖的思路其實壹句話就可以說清楚，但是妳得堅信這是對的，在遇到困難時不會退縮不會懷疑，堅持下去才可以，剛開始練字沒有別的，就是盡可能地像，求精不求多，跟它死磕，最終還是不夠像，有進步也是成功。
2017.12.12
（2）整體與局部。
我們的註意力是有限的，當我們全神貫註集中於某個細節時，就容易失去對全局的掌控，反之把握全局時，則容易對某些細節造成疏忽。
在練字中，這個道理是壹樣的。
在壹個字中，點畫是細節，結構是整體；壹篇作品中，點畫和結構是細節，章法是整體。
因此妳想要點畫、結構和章法都好，就要做到細節和整體的任意切換。
因此在臨摹單字的時候，正確的方法是：
1）我們先觀察整個字的字形，它是高是扁，是胖是瘦，哪部分舒朗那部分緊湊，做到心中有數，這樣對每個筆畫的擺放就不至於偏的過於離譜。
許多人壹開始臨帖完全找不到感覺，就是因為它只註意到了筆畫的細節，沒有整體意識，看到壹筆寫壹筆，最後寫完發現整個字的字形差了十萬八千裏。
2）對單個字的整體形狀有了把握之後，再開始對應的寫好第壹筆，每壹筆的長度、位置、角度確認好，然後才是筆畫細節的事兒，最後即使妳的筆畫細節因為功力不足而沒有到位，整個字形也不會有太大的偏差，修正的時候也更容易。
3）筆畫的細節決定了筆畫的質量，先關註那些長筆畫，通常是壹個字的主筆，即使不是主筆，對整個字的影響也不是壹般的短筆畫可比。
壹個筆畫通常包含三個階段，起筆、行筆和收筆，長筆畫先集中註意力做好行筆的穩定，那是這個筆畫的主體部分。
許多人容易被絢麗的起筆和收筆吸引了全部的註意力，來來回回琢磨起筆怎麽搞收筆動作該如何，卻對中間行筆的扭曲視而不見。尤其不要過分誇大起筆和行筆的動作，在硬筆中那都是壹些細微動作。
前期主要就是臨摹單字，但是我們依然應當經常寫壹寫整體的篇幅，便於查找我們的不足，也是對章法布局的練習。
寫整體篇幅的 ，單個字的兩是細節，將單個字當做壹個零部件來安排靠的卻是整體意識。妳有這個整體意識，才能把壹行、壹列寫直，沒有，則總是在不知不覺中寫歪。
4.具體操作。
前面講了那麽多，我們究竟該怎麽做呢？
我們就從最簡單的開始，以寫好長橫為例。
想練好壹個字也好，壹個筆畫也好，要做的第壹件事，是必須知道，好的筆畫、好的字是什麽樣子的？也就是它的標準是怎樣的？
第二件事，才是通過各種練習與嘗試，努力去達到那個標準，如果妳沒有標準，就沒有方向，練字無從談起。
（1）那就先壹起看壹下好的長橫是怎樣的。
雖然說這些橫並不完全壹樣，沒有關系，大同小異，我們認準壹家去學就好。這也是我們為啥要買本字帖了，書法字典雖然方便，但是也有它的弊端。
我們假設以書聖王羲之的長橫作為學習的範本：
1）整體來說，左低右高，但是這種左低右高，並沒有過於誇張而導致失去平衡。
左低右高是所有人都壹眼能夠看到的特點，這是由我們的右手執筆時的運筆特性逐漸形成的這樣壹種審美意識，因為我們寫左低右高的橫，尤其是用硬筆的時候，比寫平、寫左高右低的筆畫都要順手得多，所以許多朋友往往在寫的時候放大了這種特征，過分強調，導致失去平衡，比如：
這似乎也沒有斜太多，但已經過於傾斜了，這是在練字群裏許多人都出現的問題，不僅僅是單獨的橫，運用到字裏也有很多類似的：
不少朋友的字，看起來整體都是斜的，大多是因為從“橫”開始就傾斜的厲害，導致後面所有的筆畫、結構都跟著傾斜、歪曲。
2）行筆穩健。壹個筆畫，尤其是長筆畫，包括起筆、行筆和收筆三個部分，而長筆畫的行筆都比較長，是整個筆畫的主體部分，如果歪歪扭扭，整個筆畫自然也就失敗了。
3）收筆過程中有壹個下壓的動作：
因為有了這個下壓的動作，最後才能將這個“傾斜”平衡過來，尤其是當做底橫的時候。
這些橫寫的還算相對比較平