但在此之前，也有壹位音樂界的大佬，知名度很高，受到毛主席的稱贊。
每每想起這幾行字，總能回憶起馬師傅搞笑的動作和神態，而這些動人搞笑的故事，似乎壹直就存在於我們身邊。總之，藝術來源於生活。
馬李三被稱為大師，但他也是壹個“孩子”。1956 65438+10月，毛主席到天津實地考察。毛主席本人對藝術也很感興趣，晚上在天津城南的小禮堂接見文藝界人士。
輪到馬時，他馬上說:“董事長您好，我是天津電視臺的馬，馬。”
“馬李三，我記得妳，那個說買猴子就買猴子的馬李三。”毛主席不斷地看著馬李三，稱贊他:“古書上說，君子有三立:立德、、立言。妳的名字叫李三，很好，很有意義。”
但當毛主席看到的“大”“軀幹”(馬身高1.8米)時，他又說:“妳的身體太瘦了，太瘦了。妳要多補充，身體會好起來的。”
面試結束後，剩下的時間就靠演員們在舞臺上大放異彩，各顯神通了。
這時，馬給毛主席講了壹個笑話，主題來源於《農夫的兒子和地主的兒子》，旨在突出地主的兒子有多笨，農夫的兒子有多聰明，三言兩語把毛主席逗笑了，稱贊道:“國寶，妳是國寶。”隨後，毛主席和馬握手。
當馬李三和毛主席握手時，盡管他已經老了，他還是像個孩子壹樣高興。
晚上演出結束後，馬回到家中伸出手與家人握手，並反復說這只手剛剛與毛主席握過手。他非常興奮和高興。
那麽，相聲大師馬是壹個怎樣的人呢？馬師傅很在意作品的雕琢程度。那麽多“奇怪”的臺詞，那麽多流行的相聲是哪裏來的？馬師傅是怎麽創造出來的？
馬於1914年出生於北京。他的籍貫確實是甘肅，是個不折不扣的回族。自從進入留聲機界的大門，成為留聲機界的壹代宗師，對周圍人的影響也是分不開的。
他的祖父叫馬，因講《水滸傳》而聞名於世，在清朝以前就在北京很有名氣。他的父親馬德祿也是著名的“相聲八德”之壹(1930左右活躍在京津的相聲大師)。
他媽媽擅長京劇，他哥哥擅長“文劇”。
馬身邊的人幾乎都與藝術有著千絲萬縷的聯系，而且個個都是名家。正是因為這種環境，馬李三從小就接觸了相聲。
馬李三年輕時就讀於匯文中學，業余時間在校園裏練習相聲技藝。但由於當時戰亂不斷，很少有人能夠靜下心來欣賞藝術。
這也造成了馬的父母，盡管在藝術界名聲在外，卻只能勉強解決現實中的溫飽問題，甚至連在馬上學的學費都收不到。無奈之下，馬只好早早輟學，離開了學校。
雖然他的學業沒有完成，馬李三還在學習。他師從周德山，在學習的過程中也形成了自己的相聲特色，把相聲的技巧作為自己表演的基調。
由於馬輟學早，生活在壹個特殊的時代，他有很多人生經歷，所以他把這些作為創作主題，不斷融入到表演內容中，往往使觀眾在表演過程中有很多新奇而熟悉的體驗。
新中國成立前，相聲被視為“劣等”行業，泛娛樂化，被人看不起。
即使在這個時候，馬仍然保持著屈原“眾人皆醉，我獨醒”的意誌，不受外人看法的影響，也秉承了前人的專業態度。
問及馬師傅，他回憶道:每次想放棄的時候，我都會想起以前師兄們教我的，學相聲的技巧。這不是小孩子玩的過家家遊戲。既然進了這個行業，就要熱愛。師傅只能帶妳入門，更多的練習還是在於自己。
多關註生活中的事情，不斷積累創作素材，琢磨打磨人物的技巧和方法。妳的表現不能敷衍了事。不會講的就不要講了。此生不忘師父恩情。
也許是因為馬的堅持和堅韌，黑暗的時刻終於過去了，相聲迎來了自己乃至整個行業的光明未來。
新中國成立後，社會穩定，人民思想逐步解放，對文化藝術的需求日益增加。在這種背景下，對藝術表演來說，既是機遇，也是巨大的挑戰。
1950天津新聲劇院邀請馬師傅上臺演出，馬師傅欣然接受，因為這壹次登臺演出，重新確立了馬師傅在業內的領導地位，曾擔任天津市曲藝團副團長。
在舞臺上，他的《陪妳玩》《遇見範》等作品贏得了觀眾經久不息的掌聲。
馬師傅的名氣越來越大，甚至國外有人想請他玩，答應給他高額出場費。
據了解，曾經有人給馬師傅送過1000元的出場費，希望他能坐飛機來參加演出。馬師傅拒絕收錢，不同意此事，要求快遞員退錢。
有壹次，的兒子馬陪他去外國演出。演出結束後，主辦方給了他壹筆服務費，馬師傅看也沒看就放進了口袋。有人問他主辦方出了多少錢，馬師傅不情願的拿出來數了數說:500。
有人為了炒作壹些事情，故意對馬師傅說:有個小夥子模仿馬師傅相聲，主辦方給了他2000塊錢。
而馬老爺卻異常冷靜，然後微微有些擔心。他擔心的不是錢多的問題，而是害怕模仿自己的人如果只會模仿，對自己以後的發展沒有好處。
馬勞自始至終都沒有把金錢當回事，因為他壹直要求優秀的作品，面對金錢和名利他依然守護著自己的初心。
1956-1966特殊時期，由於壹些誤會，馬只談了三年相聲，其余時間都在做雜事。
1970年，為了遵照中央的指示和疏散城市人口的指示，馬帶著家人離開了天津，定居農村。
這期間他也沒閑著，就像陶淵明壹樣，“采菊東籬下，悠然見南山”。過了幾年無憂無慮的生活，他也學會了木工。
但他最念念不忘的，是每天早起去湖邊，背壹會兒臺詞，念念不忘自己的老本行。馬師傅對相聲的熱愛和追求，大體可見壹斑。
經過那個特殊時期，馬似乎變得更加清晰和透明。他對自己的表演所帶來的光環和名聲總是保持壹定的距離。
每當觀眾為他的表演鼓掌時，他總是說:“我不是相聲大師，也不是藝術家。我只是壹個普通的藝術傳播者。我喜歡相聲，所以我會把少有人關心的民族文化以相聲的形式帶給喜歡的人。”
每年的兒童節，馬都會去至少三所學校為孩子們表演節目，作為獎勵，她可以戴上壹條紅領巾。
上世紀80年代初，在馬的壹篇關於意識形態工作的報告中，他曾道出自己的內心獨白:20多年來，我遇到別人都不敢主動和人打招呼，避不開招呼也不敢主動和人握手。很多事情我只是聽，很少說話，很少提問，因為心裏總有壹種自卑的感覺。
他從不走親訪友，也不和壹些朋友合影留念，怕別人看不起他。
這是壹次悲傷的經歷，但風雨總會過去，陽光總會到來。當天津市民被要求推薦十位名人時，他們把票投給了在相聲界打拼了壹輩子的相聲大師馬。
改革開放後，馬大師重返舞臺，繼續為觀眾帶來精彩的表演。也正是在這壹時期，馬實現了他長久以來的夢想:他成功地加入了中國* * *制作黨。
1983年，CPPCC在天津召開會議，他去參加了。
會上，統戰部長親自問馬為什麽沒有加入中國* * *產黨。馬頓時楞住了，過了好壹會才回答:“我這樣的人能加入中國* * *產黨嗎？現在我覺得已經足夠好了……”
馬的話讓這位部長不知從何說起，也許是出於理解，也許是無奈，但無論如何，這樣的回答也是馬的真實感受。
於是他想了壹下，說:“和妳以前的生活相比，妳已經比較富裕了，但是妳在生活的同時也要在政治上得到滿足。人民需要更多的人馬立克老發光發熱，傳播正能量。”
部長的話使馬深受鼓舞。不久，馬向天津黨支部遞交了入黨申請書，申請加入中國生產者黨。
1985年5月6日，他的夙願終於實現了。
在常保亭和的介紹下，天津團支部召開會議，壹致通過了馬的入黨申請。馬成功地加入了中國* * *生產黨。
在大會上，馬非常激動:“是黨組織給了我第二次生命。我今天的壹切也是黨給的。我會緊跟黨的步伐，與之共進。”
後來，馬在06年5月16日慶祝了他的第二個生日，那壹天他入黨了。這壹天對馬來說同樣意義重大。
入黨後，馬仿佛獲得了重生。他積極參加各種活動，把收入捐給國家。他曾經用自己的演出收入購買了大量相聲視頻，送給戍邊的戰士。希望他們能感受到邊疆的歡聲笑語。
隨著時間的推移，馬勞的身體逐漸疲憊，但他對生活的幽默感依然如故。
壹次，馬勞接到壹個邀請，去給壹些失足的年輕人講相聲，幫助他們恢復。他剛壹下車，兩個女警迅速來到他身邊，壹左壹右攙扶著他。
兩位女警官壹聽，頓時笑得合不攏嘴。
2000年，年事已高的馬勞被診斷出患有膀胱癌，不得不告別表演舞臺。後來做了壹次手術，病情略有緩解。
手術後，傷口很疼。醫生問馬，“要不要打止痛針？”
馬李三聽說吃止痛藥後很容易上癮，所以他決定不吃了。他還跟醫生說:“我這樣最好少打針，第壹次反抗就過去了。在我好起來之前不要讓我去戒毒所……”
馬勞的言行使在場的所有醫務人員都被馬勞的樂觀精神所感染。
2001年，馬勞的歡送會在天津舉行，可以說是人才濟濟。
有倪萍、趙忠祥等著名主持人，有馮鞏、牛牛等著名表演藝術家。
馬李三對臺上的觀眾說:“由於個人身體原因，從今天起我將告別這個舞臺，但不代表我告別相聲。我會繼續努力，為妳創作更多優秀的作品。今天有觀眾想聽我的《買只猴子》。說實話，我現在也說不出來。我自己也成了老猴子，玩不了了。”
閉幕式上，馬季送給馬李三親筆題寫的“前無古人”八個大字。馬李三笑著說:“我和馬季、馬玉濤都姓馬，都是馬大哈的後代。”
就這樣，原本沈重的聚會在馬勞的嘲笑中愉快地結束了。
2002年，馬的病情更加嚴重，起床更加困難，只能躺在床上輸液。
雖然他的家人沒有告訴馬他病情的嚴重性，但他知道自己的身體狀況。
春節前壹天，病重的馬問是什麽日子來看孩子。他的孩子們回答說:“今天是臘月二十三。”
聽了這話，馬用力地搖了搖頭，讓自己更加清醒:他可以讓自己在接下來的壹年裏走路，不然他家就沒有好年景了。憑著這個堅定的信念，馬勞熬過了這個新年的中午。
2003年，馬勞終於獲救，病逝，享年87歲。
他在遺言中要求自己死後壹切從簡，拒絕接受任何形式的花圈、禮儀和金錢交換。他只想把笑聲留給人們。他只希望國家繁榮昌盛，人民安居樂業。
馬是為人民而生的，但是他走了以後，依然心系國家，心系人民，愛國之心可以發光！
雖然馬李三壹生有許多孩子，但長子馬誌明是唯壹真正繼承他衣缽的人。
據了解，馬的第三個兒子，非常喜歡相聲，已被藝術團錄取。
當馬知道這件事時，他勸說放棄這壹選擇，因為他的相貌不討人喜歡。如果他說不好相聲，他會說，年紀輕輕就砸了馬在相聲界的招牌，但年紀大了，這是對相聲藝術的壹次鍛煉。
馬誌亮最終沒有加入藝術團，他非常理解父親，沒有責怪他。
馬誌亮眼中的馬李三是什麽樣的？馬誌亮回憶說:他是壹個不熟悉世界、遵循傳統和規則的人，有時他很固執。
1950左右，當時領導小組要求天津劇團陳述其壹年創作的新產品數量。這時候人們就開始吹牛了，甚至有人喊出了壹年創造15新相聲的口號。
馬坐在那裏，靜靜地聽著他們，臉上的表情卻很凝重，眉頭微皺，沈默不語。
當壹圈人發言完畢後，領導看到了在壹旁沈默不語的馬，讓他做個陳述。
馬李三淡定地從凳子上站起來，慢吞吞地說:“我已經決定每年創造50萬個新相聲！”
這裏的每個人都被馬勞的話震驚了，壹時說不出話來。
即使事後有同事勸他變通，馬勞還是堅定地說:“我是對的！”
馬曾經很窮，但他的家庭直到晚年才有所好轉，但他仍然不能改變他節儉的習慣。
有壹次，他的兒子馬誌亮給他買了壹雙300多元的皮鞋。穿上它們後，馬·李三覺得走路很舒服。當被問及價格時，他當場楞住，憤怒地退掉了鞋子。
得知這壹情況後，在購買任何東西之前總是會降低價格，以便馬能接受他的禮物。