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有這點精神,就是壹個純粹的人

壹、

不久前的壹天晚上,我和靖正在鼓樓回民坊上吃飯,接到壹個電話。

打電話的人是曾經給我裝修過房子的瓦工張師傅,他興奮而急切地說,電視上正在播放孟廣祿的節目,妳看看呀!我說我正在外面,沒法看,等回家後在網上搜著再看。

張師傅是山東人,這些年為了生計背井離鄉走南闖北,去過全國不少地方,很多城市都有他裝修過的房子。

有壹次說到怎麽鋪瓷磚效果好,他說在天津做工時,曾經給孟廣祿家做過裝修,並比劃著說,他家的磚是怎麽鋪的,還說孟廣祿那麽大壹個角兒,私底下為人是多麽的和善。

我好奇地問: 孟廣祿?妳給他家裝修過。我好奇的不是怎麽鋪磚,而是給京劇名角家裏裝修。

他反問我:妳知道孟廣祿?

我說:太知道了,他是著名京劇表演藝術家,兩度梅花獎獲得者,每年春晚的舞臺上都能看到他的

那天回到家,我看了張師傅說的那個節目,是撒貝寧主持的開講啦,這期節目裏,孟廣祿作為嘉賓,講的是百年國粹,師道傳承。

出場壹亮嗓,渾厚蒼勁的“藍臉的竇爾敦盜禦馬,紅臉的關公戰長沙,黃臉的典韋,白臉的曹操、黑臉的張飛叫喳喳”,引得人只想大叫壹聲:好!

感受得到孟廣祿誠摯的演講以及對京劇的喜愛,他說他壹輩子是京劇的學生,演講過程中,有兩點我記憶深刻。

其壹是:小時候家裏窮,家裏湊了十塊錢,買了禮物,大冬天,他跑了很遠的路到老師家,求老師哪怕是安排個龍套都行,可是東西被扔了出來,老師說,我們這兒根本不要妳。

其二是:孟廣祿說到藝術的責任和創新,說聲音要躺在音樂裏,並現場示範了唱法,只三個字“媽祖啊…”就用了四種形式的唱法,在他的講解下,外行也能聽出唱法的不同,壹次比壹次情感充沛。

說到傳承,孟廣祿金句不斷。

跪在地上學古人,站起來寫自己

經驗手把手的教,喜愛就是壹種幸福

藝術道路跟做人壹樣,師道傳承,道德,修養,能耐,學習。

要喜愛,先得了解,就跟人與人之間的關系壹樣,走近TA,妳才知道到底喜不喜歡TA。

二、

從小,我是在秦腔聲中長大的,奶奶壹生愛聽戲,她過生日那天,家裏會來很多人,爸爸會請來戲班子為奶奶唱戲祝壽。

我也看過爸爸在劇院演出的《玉堂春》,在後臺跑來跑去看那些演員們化妝,看那些女演員佩戴上漂亮的頭飾,美極了。

前次去小東門裏的永興坊,有豫劇自樂班在那裏演出,演員們壹絲不茍,帶妝穿戲服表演,我註意到兩個擡轎的票友從頭至尾都面帶微笑,很感動於他們認真的表演,這壹定是源自他們對戲曲的熱愛。

我擡頭看去,城墻上三三兩兩的人也駐足停留、觀看傾聽。

媽媽在前排找了壹處地方,站在那裏看了好久,不知道那壹刻,媽媽會不會想起爸爸,當初媽媽所在的單位就在爸爸劇院的隔壁,他們倆就是那時候認識的。

直到現在,有機會我還是會去看戲。壹次我去人民劇院看梅花獎獲獎者演出經典折子戲,第二天沒少被壹些人嘲笑。

有人當面說,哎呦,聽說妳昨晚文化熏陶去了,怎麽樣?給我們說說,讓我們也沾壹些文化氣息,好在和別人談話的時候,有壹些談資,免得我們在壹起,好像只有妳有文化似的。

這叫什麽話?我想。

背後還有說更難聽的,裝什麽裝,不知道她能聽懂不,可能坐在那裏也挺難受的,顯擺啥呀。

我又想,怎麽就得罪妳們了,我看我的戲,不過是有人問了句,昨晚妳幹什麽去了,電話都不接。我順口回了句,看戲去了。

就引來幾個人的情緒不滿,他們對於我聽戲是有多麽不願意,多大的憤怒,或者平時心裏積壓了多少憤懣,好不容易找了個機會,全部傾泄出來,數落別人,好讓自己得到片刻的舒服。

我想他們雖然有著較好的學歷,但是在文化欣賞層次上真的不如農民工張師傅。

《平凡的世界》裏有壹個章節,寫的是孫少平在黃原縣城勞務市場攬活的事,每當我走在街上,看到身邊的農民工,就會不由自主的想到,他可能是和孫少平壹樣的,是壹個有文化有理想的人,只不過因為種種原因,使得他站在了打工者的行列裏中。

不是說,裝修工只會鋪磚砌墻,業余他們有著對藝術的追求,他們辛苦賺錢,舍得買票走進劇院接受文化的熏陶,在忙碌疲憊的壹天過後,走進劇院,觀看戲曲,在藝術的徜徉中,他們得到快樂滿足。

普通人對戲劇的喜愛觀看,也是在為傳承盡綿薄之力,因為有人看更能激發創作的熱情,會有更多的上乘佳作,這樣觀看的人也會跟著更多,這是多麽好的良性循環呀。

三、

說到戲曲的傳承,我想到馮驥才,他壹直呼籲全社會重視對非物質遺產的保護,他說:我們今天為之努力的,就是為了明天的回憶,保存歲月的最好方式是致力於把歲月變為永存的詩篇或畫卷。

身邊有個帥氣的大男孩李子,喜愛皮影表演,常去各地拜師學藝,他們的節目在中央電視臺正月十五的晚會上演出過。

壹個人喜愛並且壹直在做這項工作,他就是最好的傳承者。

在他的朋友圈經常可以看到,關於皮影傳播的相關信息,前段時間看到壹條消息,說的是在紐約法拉盛藝術中心展出的中國罕見皮影文物。

這是在上世紀二、三十年代,美國人寶琳班頓造訪中國時收藏的壹批作品,部分收藏品甚至可追溯到18或19世紀。

寶琳班頓堪稱為操偶先鋒,她率領的紅門劇團,是第壹個將中國傳統影戲文物帶至北美地區的劇團。

壹個外國人不遠萬裏來到中國,把中國的皮影文物帶到美國,並使之保存至今,這是什麽精神?

這是國際主義的精神,每壹個中國人都要學習這種精神。

“有這點精神,就是壹個高尚的人,壹個純粹的人,壹個有道德的人,壹個脫離了低級趣味的人,壹個有益於人民的人。”

中華文明有著不間斷的歷史,我們的文化豐富燦爛,源遠流長,今天所看到、聽到的,都得益於前輩的繼承和發展,所以我們也有責任把文化遺產繼承和傳承下去,讓我們的後人如我們壹樣也能欣賞到,而不是美好的東西葬送在我們這壹代。

那些從來不聽戲的人,也可能是因為他們根本就不了解,他們從來沒有觀賞過,沒有感受過戲劇的魅力。

相信,如果有機會他們願意走進戲曲,聽那或婉轉或激昂的唱腔,看那或婀娜或英俊的扮相,體會表演的細膩,他們定會走進劇中人物的心裏,壹定也會喜歡這門古老的藝術。

希望更多的人有意識的參與到非物質遺產的保護中來,保護和繼承,我們責無旁貸。

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