李傳韻是繼伊紮克·帕爾曼之後另外壹個偉大的小提琴家。
——多茜爾·迪蕾（帕爾曼德恩師、人稱“現代小提琴教母”、美國朱麗亞音樂學院教授）
這個年輕人必將成就大業，他的演奏能力極強，速度驚人卻極富音樂感，他具備所有必要的條件。如果中國渴望出現壹位偉大的小提琴家，李傳韻就是其中之壹。
——Ruggiero Ricci（意大利著名小提琴演奏家，他的技術出神入化，被譽為再世的帕格尼尼）
李傳韻的演奏太令人震驚了，他是如此優秀、如此有天賦。他用最高超的技巧做到了這壹切，他把那麽多的感情傾註到了使人感動的音樂上。他是壹個充滿了激情的家夥，所以如此動人。
——Fushi（著名小提琴收藏家，斯特拉迪瓦裏名琴協會創建人）
李傳韻的演奏自始至終就像鐘擺壹樣，充滿了完美的、無法阻擋得動力。他的表演不僅僅是簡單的炫技，而是用人聲般細致美妙的演奏闡釋出音樂的秘密，換句話說。就仿佛是海菲茨和奧依斯特拉赫德琴聲壹樣。夢幻般的精巧樂句搖曳著海菲茨的優雅，結構卻異常的嚴謹端莊，同時音樂和呼吸卻又保持著始終如壹的完美，弓弦所觸之處，仿佛就是溪流中的巖石與流水之間的交談。李傳韻對樂曲的精確詮釋讓我感到震驚，就像是他在現場譜曲壹樣，樂譜裏的每個細節都精確的呈現在了舞臺上。
——Chia Han－leon（著名音樂評論家）
李傳韻的演奏極具震撼力，他擁有魔鬼般高超神奇的技巧，同時，返場演出中那首充滿激情的巴赫無伴奏，也顯得灑脫漂亮。《恰爾達什》也是無伴奏的，他壹直以雙音彈奏。興之所致時，隨手把自己抹過汗的毛巾遞給指揮家用，然後擱在指揮臺的扶手處繼續演奏，這等灑脫是天不怕地不怕的厲害。
——池田卓夫（日本音樂評論家）
技巧只是表達自己的工具，我見過無數的演奏家，他們的演奏很快、很有力，卻不能感動我。我第壹次認真聽李傳韻的演奏。是在壹個比賽上，他的音樂深深打動了在場的每壹位聽眾，很少有人能夠做到這壹點。這不是正規的風格，但對我而言，這是音樂最重要的元素。我們是朋友，每個認識李傳韻的人，都知道他是壹個大好人。我真心的希望他能夠快樂，如果他明天告訴我相當科學家，不再拉小提琴，如果這對他是最重要的，真的能讓他感到開心的話，我也壹樣會支持他。
——Bruno（小提琴銷售商）
聽了李傳韻的音樂，我認為他的演奏是如此出色，就像是過去的某個傳奇大師，也許是米爾斯坦或者海菲茨。
——原田光壹郎（日本的頂尖教師、桐棚大學教授、前東京四重奏領袖） 李傳韻是壹位壹流的小提琴家，有機會聽到他的小提琴演奏，使今晚的音樂會很值得壹看。
——2006年5月11日紐約時報 By BERNARD HOLLAND
李傳韻，壹位充實的頂級藝術大師。李傳韻操琴似戲弄玩具。他在琴上滑翔著，奔騰著，跳躍著，呼嘯著，貫穿了整整35分鐘那無邊際的精力充沛的演奏。
——2005 年4 月15日 BANGOR DAILY NEWS ， by Helen York
李傳韻的表演風格具有壹種令人欽佩的技術自由度。這使他的表演不拘壹格，正是如此，細細地傾訴給他的觀眾。在演奏第壹樂章的華彩樂段時，他強烈地傾泄著那浪漫的情感，更可說是炫耀那燦爛的和弦以及奔騰的弓弦。他創造了獨特的指法，全靠G-弦來描述美麗動人的第二樂章中的柔情和第三樂章的主題，這令人想起Fritz Kreisler。第三樂章於每位觀眾來說都是大師風姿的欣賞，它似旋風般瘋狂而去。這必是與眾***矚的不凡藝術家生涯。
——2005年3月6日Win Pusey，The Ellsworth American 專評
李傳韻首次與新加坡交響樂團合演已是幾年前的事了。我和當時聆聽傳韻演奏會的觀眾都清晰地記得那麽壹件事，在演奏 Khachaturian的最後壹個樂章時他的琴弦突然斷了，傳韻象閃電般敏捷地與首席小提琴手調換了琴，隨之又焉然無恙地繼續表演。同樣的活力與嫻熟的滑音，炫耀的韻律及魔力般的技巧都讓今晚的Glazunov協奏曲無泄可擊。傳韻總能在他的樂曲中插入些新意，他優雅流暢的柔弦更為絕妙，尤其體現在他的阿娜多姿的慢板。無論何時他總會使妳置身於盛開的音樂蓓蕾之中。我曾聽見周圍為他表演的美妙慢板所發出的壹片嘶嘶驚訝聲。無疑，這正是他之魔力所在。
——2004年 11月26日 海灣廣場音樂廳 DEREK
整場電影洋溢著李傳韻這位小提琴奇才的樂聲。到最後，妳很難說得清是什麽令妳熱淚盈眶，是片中溫馨的壹刻，抑或是李傳韻仿如天籟的琴音。他為這場電影添加了美麗動人的背景音樂。
——2003年6月6日美國華盛頓郵報 By Ann Hornaday
真是巨大的失望——由於很多樂迷期待已久的天才麥克西母·溫哥列夫生病，使得冰島交響樂團被迫延期音樂會。但是在壹星期內，冰島交響樂團找到了另壹個天才——年輕的李傳韻。李演奏的拉羅西“班牙交響詩”，像壹個真正的音樂巨匠他傷感的演釋貫穿於協奏曲，融於在他自己的世界中。最重要的是觀眾被傳韻宏偉的演奏所驚呆，他們全體起立為他喝彩。不用說，他是被授予最高贊賞的！技巧的運用，使他那強烈的自我色彩那麽柔和，那麽溫暖，以致使我忘記了音樂廳以外的壹切事！
——2003年9月11日 冰島早報 By Jon Olafur Siguresson
當李傳韻贊揚影片《和妳在壹起》的同時，陳凱歌導演贊揚提琴家說：“我認為，他是壹個超級天才。”
——2003年6月5日美國The San Francisco Examiner By Joyce
李傳韻對於貝多芬這首協奏曲有著極迷人而高貴的音樂觸覺，他對於貝多芬剛強及溫柔的風格巧妙地融化在壹起，音色光芒而委婉，頭腦冷靜而熱情。他這首貝多芬即合乎典型的標準風格，亦在句子的表達方面有壹流的歌唱性他的表現，並非壹般享負盛名的大師所能達至。李傳韻對於弓子的運用，已達到了出神入化的地步。他能夠以壹弓之內做出因應“字”與“字”之間的輕重變化，因此他的句子極具靈活性和朝氣，而他的“花巧”亦不過火，依然保持貝多芬率直的味道，極之難得。
——2003年4月27音樂會香港IATC 網上藝評 付瑰琦
提起李傳韻，葉詠詩興致很高。她說：“……而是說全世界在內，以演奏小提琴的人來說，他天生的機能，以及他對音樂的感覺，都是第壹流的。他會覺得，現有的小提琴曲目，完全不夠挑戰性，他會即場加好多花(壹種奏琴技巧)，在安哥時，別人通常準備好壹些曲目，他卻臨場即興。在壹些非常艱難、別人要練習很長時間才練成的那些Paganini練習曲之中，他還要加花，而且，有時碰到單音的旋律，竟然全部變了做雙音。他的技巧簡直到了隨心所欲的地步。”葉詠詩這時才知道，他的腦袋根本就能聽出所有聲音，他雖沒有學過鋼琴，但他在鋼琴上喜歡怎樣摸，那些Chord就自然而生，像是別人專門寫出來壹樣。
——2003年3月23日香港星島日報 女俠葉詠詩
李傳韻的超絕技巧壹直和諧地融合在他演奏時熱情澎湃的內心世界裏，不論是飽滿的行弓，或是強而有力的撥弦，處處都像是順手拈來的。能以輕松自然的超絕技巧克服小提琴音樂上的各項挑戰，無論怎樣都是壹件賞心樂事吧。
——2002年12月 New Citizen Evening
小提琴演奏家李傳韻在藝海劇院舉行的壹臺獨奏音樂會，向人們展示了小提琴的音樂魅力。如果說，這臺音樂會的上半場曲目，是用抒情的演奏來表達樂曲音樂內涵的話，那麽，下半場的曲目，才華四溢的他是用炫技和音樂性的結合，來證明自己的實力。他使用的高難度技巧完全融合在演奏的激情之中，琴弓隨意大力壹揮，手指靈巧輕盈撥弦，都是那麽自然。他甚至會在樂曲中的壹些高難度樂段上，即性發揮出高難度的技巧，實在是讓人驚嘆不已。
——2002年12月24日新民晚報楊建國
作為這場音樂會的特約指揮，上海歌劇院院長，原深圳交響樂團總監張國勇的評價也許更有權崴性。昨天他在接受記者采訪時說，與很多人相比，李傳韻屬於不會包裝自己的藝術家。但從專業角度而言，平時講話極為嚴謹的這位深交前總監，連用兩個 最最 表達了他對這位小提琴奇才的欣賞和贊美之詞。他稱李傳韻是 中國當代最最好的，最最有才氣的小提琴家。
——2002年12月12日 《深圳晚報》
當他狀態來的時侯，整個人都充滿了光輝，談話時，他不停地坐著、躺著、走著、跳著、晃著。音樂是直接、感性而貼切的，他身上的光輝就是音樂。
——2002年4月7日 《廈門文化周刊》
由李傳韻擔任獨奏的《西貝柳斯小提琴協奏曲》在第壹樂章就展現了其紮實的技巧及穿透力極強的音色，樂隊似乎也感染到獨奏的音樂張力。第三樂章李傳韻拉的速度比壹般快，他不時也以稍為浮誇的手法來達到扣人心弦的效果。李傳韻相當懂得利用身體的力量去拉琴，不論再艱難的片段，他都可以清楚無誤地表達。
——1998年臺灣《音樂評論》
李傳韻的表現幾乎無可挑剔，快弓、頓弓、跳弓、左手撥弦，E弦上高難度的技巧在他手裏竟容易得如覆平地。指揮梅笳評價：“李傳韻的演奏富有激情，他能極大地感染樂隊，讓樂隊隨他壹起激動”。
——1996年 《湖北日報》
李傳韻在前年的老祡演奏中已充滿了蓬勃的青春朝氣，去年二十四首帕格尼尼隨想曲的演繹，技巧上完全不輸於任何唱片版本(應註意，現場上85%的完整，唱片上就可以變成100%)。他的弓從壹落在弦上開始，音樂就生龍活虎似地充實在每壹小節中。
——1996年 《香港明報周刊》
他的表情甚至在緬腆中還帶著壹絲漠然，但是，當李傳韻拿起琴弓，手指開始在琴弦上移動起來的時侯，人們會驚呀他的音樂世界原來竟然如此廣闊，深遠而多姿彩.....雖然李傳韻手中的樂器，並不是世界名琴，但他拉奏出來的琴音流暢，通透。
——1995年 《香港新晚報》
音樂會上最精彩的壹筆由來自香港的小提琴家李傳韻塗抹而成，這位年僅十五歲的小演奏家在分量極重的 <勃拉姆斯小提琴協奏曲> 中向人們展示了他成熟的詮釋和過人的技巧，使人有理由相信這就是壹位未來的大師。
——1995年 《人民日報》
他俱有優越的先天條件，身體壯得像壹頭小老虎，雙手大而厚，有彈性有韌力，更難得的是有音樂感，有壹股小老虎的沖勁。
——1995年 《香港明報周刊》
李傳韻在臨到上臺前壹分中還在連蹦帶跳，像潑猴似的淘氣。但往臺上壹站，拉起小提琴，卻那樣投入，令臺下聽眾為之神往。
——1991年 《人民日報海外版》
李傳韻只有八歲，但他在演奏時儼然就已經是壹位音樂大師。
——1988年奧大利亞媒體
克萊斯勒的靈魂應該對李傳韻的小提琴演奏微笑了。這名年輕的小提琴家雖然還不是帕爾曼，但他瀟灑地在令人眩目的音樂中翺翔，博得了所有聽眾的狂熱的掌聲。
——1987年美國《華盛頓郵報》