聲音緩慢(1)，搜索(2)，清冷，淒慘(3)。乍暖還寒的時候(4)，最難呼吸(5)。三杯兩盞酒，怎麽能打得過他(6)風裏來晚了？落雁傷心，卻是老相識(7)。黃花堆在地上(8)，憔悴和損壞。現在誰能挑選它們(9)？看窗，怎麽能壹個人黑(10)！梧桐更是毛毛雨(11)，黃昏滴水。這壹次(12)，多麽悲傷的壹句話(13)！
註意事項:
(1)輕聲:字的聲調名稱有兩種形式，即雲平和音韻，這個字就是音韻。第壹個題目是《秋戀》。(2)尋找:因孤獨和失落而產生的尋求解脫的表現。(3)悲傷:壹副悲傷的樣子。(4)乍暖還寒的時候:寫深秋寒冷，突然轉暖的多變氣候。(5)利益調整:休息休息。(6)敵人:抵抗。(7)郭艷是悲傷的，但卻是老相識:作者從北方生活在南方，看到大雁南飛，於是有了對故鄉的思念和“似曾相識”的感覺。古有鴻雁傳書之說，李清照出嫁後，送丈夫“切壹梅”二字。內雲曰:“雲何人寄錦書，字雁回，月滿西樓。”現在作者的丈夫死了，孤獨無助，滿腹心事，無話可說，所以感到“難過”(8)黃花:指菊花。(9)誰可以摘花？意思是沒人對摘花感興趣。(10)怎麽黑:怎麽黑。如何生活，如何生活。(11)梧桐連毛毛雨:表示毛毛雨打在梧桐上。(12)次:情況。(13)多麽悲傷的壹句話:壹句悲傷的話怎麽能概括！總結。編輯此翻譯。
如果妳壹個人在簡陋的房間裏，如果妳環顧四周，妳會發現什麽都沒有了，所以悲傷，痛苦和悲傷的感覺會壹起出現。深秋，忽冷忽熱，最難休息。喝幾杯輕薄的酒，如何抵禦夜晚的寒風？在我難過的時候，路過書的大雁飛過，卻早已相識。地上散落著黃色的花朵，憔悴枯萎，無人問津采花。呆在窗邊，寂寞，怎麽天黑！細雨打在梧桐上，直到黃昏，細雨依然點點滴滴。這種情況不是壹個詞可以概括的！這段文字的編輯賞析
出自《尋找，冷冷清清，悲淒淒慘》。寥寥數語的反復立意，不僅富有音樂美和節奏美，而且淋漓盡致地表達了詩人晚年喪偶之苦、喪夫之痛和亡國之恨。他終其壹生都在尋找，結果卻發現這裏荒涼淒慘，念叨這句話不禁讓人感同身受。“乍暖還寒”的多變氣候，怎樣才能陶冶生活，提高情趣？酒難禦寒，壹個人苦不堪言。從《三杯兩盞酒》中的“淡”字，可以看出作者內心充滿了憂慮，酒壓抑不住憂慮，酒味自然淡了。借著淡淡的酒，襯托出詩人內心的苦悶和憂慮，看著北方的大雁南飛。這些角度都寫出了詩人內心的惆悵，在風景中飽含情懷，又通過意向性將哀愁具體化、雋永化，耐人尋味。“梧桐淅淅瀝瀝，黃昏點點滴滴”正是對“梧桐，夜半雨，離情苦，壹葉壹聲，空階淌光。”——《更漏》文雖然講求實際，但詩人善於融前人之句，形成自己的意境，無懈可擊。梧桐的意象既表現了季節和季節，又表現了秋天的特點。“這壹次，多麽悲傷的壹句話！”大部分是中國人，但表面上是想說說，休息壹下。事實上，他們用最後壹句感嘆來充分表達他們的悲傷。最好用強調的語氣表達內心的憂慮。全詩用了悲傷的語氣。從作者的角度來看，那是在他的晚年，他生活中的壹些細節是如此悲傷，以顯示他痛苦的心態。然而，這句簡單的話裏的意思很淺卻很深。第壹部用了七組重疊的詞語來概括悲傷孤獨的心情，詭異而生動。下壹部繼續通過眼前的風景來談悲傷，全詩籠罩在壹種蒼涼淒慘的氛圍中。編輯這段的藝術特色
用悲涼淒涼的環境襯托出悲涼悲涼的心情。在詞中，無論是冷暖的天氣，淡淡的酒香，夜晚驟然而起的秋風，天上的大雁，滿地的黃花，還是窗外的梧桐，黃昏的細雨，無壹不是牽掛，攙扶，拉扯，簡直是壹派愁苦的景象。這種濃濃的苦澀氣息真實地表現了詩人的悲哀，強烈地震撼了讀者的心靈。編輯本段作者的介紹。
李清照(1084-1155)，濟南(今山東)人。她來自壹個受過良好教育的官員家庭。她的父親李是當時的著名學者，丈夫趙明誠曾任縣令，是金石學的收藏家和考證家。李清照與丈夫誌同道合，感情深厚。他們經常壹起校勘金石、欣賞字畫、唱歌、吟詩。靖康之變後，宋家匆忙南逃，李清照家也避開了江南之亂。趙明誠去世後不久，他們苦心收藏的金石學、書法、繪畫也在流亡中失傳。李清照壹個人浪跡於杭州、越州、金華，在蒼涼與孤獨中度過晚年。李清照是中國古代文學史上傑出的女作家和女詞人。她的詞分為兩個時期，壹個是杜南時期，壹個是杜南時期。前期詞主要描寫她婚前婚後的閨閣生活，內容狹窄，風格綺麗委婉；在他後期的詩歌中，更多地寫的是國破家亡的悲傷情緒和痛苦感受，流露出故國之思和往昔盛衰之感，具有壹定的社會意義，詩風沈重悲涼。還有“虞書詞”。
碑文的起源
《聲慢》原名《勝慢》，最早是北宋晁補之所作。晁是蘇門四學士之壹，也是壹個想在政治上有所作為的人。二十七歲考中進士，在開封府、禮部考試中名列第壹。“張超班瑪壽，崔才不夠。”這是黃庭堅稱贊他和當時的章雷就像司馬遷和班固壹樣，遠遠超過了漢朝的崔原和蔡邕。然而就是這樣壹個壹心要在政治上有所作為的人才，卻壹生落魄，聲名狼藉。這和他的老師蘇軾有很大的關系。其實蘇門所謂的四學士並不是真正的蘇軾的學生。他們只是仰慕蘇軾的文名，願意以蘇軾為範本為他人寫作。蘇軾壹直不遺余力地推薦和贊美真正有才華的年輕人。晁、秦觀、、黃庭堅等都很少把蘇軾的立場作為自己的立場。在那種黨爭混亂、是非不分的大氣候下，是不容易的。晁的壹生因為官場的惡劣而頗為尷尬，但這並不妨礙他對自己生活情趣的培養。有壹次，在壹個炎熱的夏日，蘇軾到揚州拜訪他，晁補命人用壹個大木盆盛了壹大盆清涼的泉水，然後在水裏放了壹大片白蓮花。清涼的水色讓人感覺夏天的炎熱消失了。能夠想出這樣的創意，可見晁的品味。宋代“歌舞到壽終正寢”是太祖在世時對大臣們的優待政策。為了鼓勵大臣們享受生活，少生異心，宋朝給朝中官員的俸祿非常優厚，還鼓勵大臣們為家人守妓。但買方不是買斷，而是有壹定年限。大部分都是雇三到五年的女傭，最多十年。有的妃嬪、婢女到期後舍不得走，父母不同意也留不住。如果壹個婢女被重新雇用幾次，她的價值往往會上升，壹個有特殊才能的婢女是相當昂貴的。即使是人品學識堪稱典範的蘇麗珂東坡、辛棄疾等人，在當時也不能免俗，大多家裏都有不少妓女。壹般士大夫家庭期滿後，多送些婢女回鄉，讓她們成家立業。所以我們在宋詞中可以看到很多送妓到別家的話。那些精致聰慧的姑娘，如果和主人建立了不同尋常的感情和關系，也許會被收為妾，但這並不容易。他們必須獲得女孩家人的同意，不能被強迫結婚。晁有個妓女叫容奴，他專門為她寫了兩首詩。這讓人們想起了《紅樓夢》裏那些以離開大觀園為最大不幸的姑娘們。不是每個人都能像寶玉那樣，真心對待所有的女人，但晁似乎對這個蓉奴動了些真心:壹首《墊江唇》說:“潭口滿眼繁星，艷若桃李。根據我的心。拒絕拋棄對方。哭了怕人家猜不透，笑了無味。心情沈重。它在人們的心中。臨別誓言。”言語直白而動情，仿佛看著美麗的容奴無助地離開，仿佛他們之間曾有過承諾。晁的詞和東坡的詞壹樣豪放，這首詩清新淡雅。朱門深藏，蕩著，無情鎮欲輕飛。腸斷如雪，攪些衣裳。早上下了半個毛毛雨，到誰家，東亭西池。它不甘心，像個紅核的桃子，留給了郎。記住過去，不要綠了，像以前壹樣。河岸上行人眾多，爭搶著柔軟的樹枝。如今我恨哭露葉，鎮香街，拋給誰。他們也互相爭鳴，互相羨慕贊美春草，壹步壹步的跟隨著對方。這是第壹首《贏慢》。序言裏明確說是為容奴的離去而寫的。字裏行間都是對容奴的離去很難過，對她未來命運的擔憂。我們不知道容奴為什麽壹定要走，但我們清楚地知道，她可能是“多少行人在岸上，爭著軟枝”，但我們還是要問“投給誰”。這種感覺有些真實。在那個時代的氛圍下，風情未必是好事。如果妳們倆合不來，那還不如不去管它，最後幹幹凈凈。北宋孝陵盛行時，晁步騭喜歡壹些長調慢曲，這可能與他的音樂水平較高有關。慢樂與靈曲相比，詞長，韻少，節奏慢。雖是單次，但唱得特別長，婉轉，唐人有“聲遲情多”之說。以“贏慢”為名，似乎當時晁的這首歌比壹般的慢歌還要動人，還要動聽。直到南宋末年，蔣捷的秋聲才轉為慢聲。
寫字板格式
1.平仄韻腳:(平)平(平)平，(平)平，平(平)平(韻)。是平仄，平仄(平仄)，平仄(押韻)。平(平)平(平)，平(平)，平(韻)。(平)平，平(平)平，平(平)平，平(平)平，平(平)平(韻)。〈〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉ԑԑԑ1:它是平的，平的(平的)和平的(押韻的)。(平)平(平)平，平(平)平，平(平)平(韻)。〈〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉〉ԑԑԑ舉例:《聲慢秋聲》江姐黃花深巷，紅葉低窗，是蕭瑟的秋聲。豆雨，中間有風。現在是二十五點，門沒鎖的時候聲音更大。故人在遠方，誰來撼動玉佩？屋檐下的戒指。五顏六色的號角聲吹響了月落，漸漸地馬動了，發出了四聲嘶鳴。閃爍相鄰燈，燈前仍有鐵砧聲。我知道當他抱怨他的煩惱時，他有多抱怨！如果投訴突出，用雁聲分壹半。2.韻體:平仄(韻)，平仄，平仄(韻)。是平仄，平仄(韻)。平仄，平仄(韻)。偶數，偶數，偶數，偶數(押韻)。平仄(韻)，平仄，平仄(韻)。平仄，平仄(押韻)。平仄，平仄，平仄(韻)。是偶數，偶數(押韻)。例:《聲慢》李清照搜了又搜，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩杯淡酒，怎麽可能打得過他，風裏來晚了？郭艷很難過，但這是壹個老熟人。黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話！(這壹次:這壹系列的事情就歇了:歇了)
典型ci
李清照的聲音緩慢，尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩杯淡酒，很難打敗他來晚了。郭艷很難過，但這是壹個老熟人。黃花堆得滿地都是。憔悴，現在誰能摘。看著窗外，怎麽能壹個人黑？梧桐瀟瀟，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！聲音很慢，秋天的聲音。蔣捷黃花深巷，紅葉低窗，是蕭瑟的秋聲。豆雨，中間有風。現在是二十五點，門沒鎖的時候聲音更大。故人在遠方，誰來撼動玉佩？屋檐下的戒指。五顏六色的號角聲吹響了月落，漸漸地馬動了，發出了四聲嘶鳴。閃爍相鄰燈，燈前仍有鐵砧聲。我知道當他抱怨他的煩惱時，他有多抱怨！如果投訴突出，用雁聲分壹半。聲音很慢。不要和思明的朋友說再見。他們回到杭州張巖山的古風道，他們只在日本相遇。對秋光無動於衷，就像壹日遊。雪中小憩，盡情放松，再次穿越西陵。遠溯，乘潮拍岸，破濮陽，破。別在亭邊折柳，那是壹片壹片的落葉，都在飄落。老藏新花樣，知道住在哪層雲。綠籬裏還有菊花，我還想認識袁明。當妳不在的時候，妳是最擔心的，仍然愛著妳的老朋友。聲音很慢。辛棄疾《開元》花開正盛，花栽滿天，月廳桂影沈沈。十裏飄香，壹地金粟精致。管弦樂的琴弦凝結在藍色的池水上，回憶著時光和浪漫的憂傷。翠花雖遠，江南草木卻被煙鎖深宮。正因為田字是冷的，是西風釀造的，是刺骨的香。白學丹嬌，葉展偷妖紅。道士取第二服，是自己的，香香的家風。恐怕是因為我淒涼，我醉了。宋詞《慢聲》詳解時間:宋作者:李清照作品:慢聲內容:尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急！郭艷很難過，但這是壹個老熟人。黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，怎麽能壹個人黑！梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話？作品註釋①會歇:會養會歇。2如何生活:怎麽樣，怎樣。(3)這次:這壹系列情況。《評此》是李清照南渡後震動詞壇的壹部力作。通過對秋景秋情的描寫，表達了國破家亡、世界末日的哀愁，具有時代色彩。在結構上，打破了上下片的限制，全詞壹口氣，刻意渲染悲涼，如泣如訴，感人至深。第壹句由十四個重疊的詞組成，生動地表達了作者的心情。下面的“點點滴滴”相互照應，表現了作者孤獨憂郁的心情和動蕩不安的心境。全詞含淚，纏綿悱惻，很有意境。
翻譯
我壹個人在我簡陋的房間裏，在東方和西方尋找著什麽，但過去的壹切都在動亂中丟失了，我再也找不到了。眼前只有冷清的環境(空蕩蕩的房間裏什麽都沒有，外面是壹片蕭條的秋景)；這種環境造成了內心的悲傷，於是悲傷、痛苦、難過的感覺匯集在壹起，痛苦不堪。尤其是在突然炎熱或突然寒冷的秋天，是最難保養的。幾杯薄酒醉成愁，根本抵擋不住夜裏的寒風和寒意。仰望天空，看到壹行行大雁經過，回想起當年寄給丈夫趙明誠的字裏行間，我曾幻想過大雁會寄書互通消息，但如今丈夫已死，無人能寄信，我看到大雁南來北往，想起了字裏行間的話，大雁是故人，我更加難過。地上滿是散落的黃花，枯槁雕零。現在誰能和我壹起摘它們？整天看著窗外，寂寞，天黑多容易啊！黃昏時分，又開始下毛毛雨，壹點點，滴落在飛機樹葉上，發出令人心碎的聲音。這些情況怎麽可能用壹個“擔心”字來形容！評羅大靖《和林宇錄》:女人開頭七個字就能有創意，真讓人吃驚。楊慎《詞品》:宋代時人作詞，亦稱易安，故要衣冠，與齊秦、黃九比肩，不可只在閨閣。它的字名“漱玉集”不找了，“慢聲”二字最美。張的《桂兒集》:這是的壹個舞劍人。他不是這個朝代的無能之人。沒有過十四疊字的，用的是《文選》裏的賦格。疊後有雲“梧桐更瀟瀟，黃昏滴水”，使字重疊，無斧可撓。甚至還有壹句怪詞雲:“守著窗戶怎麽會黑？”沒有第二個人可以在“黑”這個字上下賭註。女人有這種文筆，幾乎都要生氣了。徐宏《詞苑叢談》:第壹句有十四個疊字，真像像是把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。劉體仁《七頌堂隨筆》:易安居士最難脫《如何得壹聲悲字》，深刻、穩重、飄逸，不掉蒜酪，也不掉絕句。誠然，這種顏色應該是業內第壹人。周濟《〈解村齋詞選〉序》:李易安之《悲淒》，三韻六對聲部，練而不誤。徐昂肖對詞夫婦的評價:易安二字頗令人窒息，卻曾被古人稱之為，幾乎不可解。陳廷焯的白玉齋花刺:後面的畫面充滿了魔力，越唱越好。陸秋《文華樓花刺》:“慢聲”這個詞是壹個悲傷的詞。吳昊《歷代名人詩》:易安的詞學專長，可精可雅。他的“慢聲細語”是好事，“點點滴滴”這個詞是後來加上去的。照顧前者，不草草造句，發揮其筆力，自我糾正，詞人少，簡簡單單，不失為壹個好辦法。梁少仁論秋雨寺兩種隨筆:李易詞:“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，連十四個疊字，令人驚喜，實在不可思議。梁啟超《中國韻文》中的情感:我無法體會那種孤獨；所以，每壹句話，每壹滴眼淚都是咬著牙咽下去的。王拙《碧姬滿誌》:易安居士寫長短句，壹波三折，輕靈犀利，充滿姿態。賞析如下:李清照(1084—1151？)沒有.易安居士。這位有文采的女作家，在宋代眾多詩人中可以說是獨樹壹幟。《聲聲慢》是她晚年的壹部名作，壹直為人們所稱道，尤其是作者的悲涼情懷，感動了很多人。當時正值北宋金兵入侵，誌同道合的丈夫死於任上。在杜南避難的過程中，夫妻二人半輩子收集的金石文物丟失了。這壹連串的打擊讓她嘗到了國家毀滅、流離失所的痛苦。正是在這樣的背景下，作者寫下了《聲慢》壹詞，通過描寫自己在最後壹個秋天的所見所聞所感，表達自己孤獨、悲傷、難過的心情。詞風深沈、凝重、悲苦，壹改以往詞的歡快活潑風格。最後壹部電影主要是用冷場來烘托孤獨淒涼的心情。“找來找去，冷冷清清，慘不忍睹。”前三句比較形象，委婉細致地表達了作者承受巨大痛苦後的悲傷。七組14個重疊字，看起來得心應手。“看似平淡，實則顯示了作者高超的寫作技巧。十四個字裏沒有哀怨，但每個字都寫著哀怨，聲即哀怨，造成了壹種如註如訴的音韻效果。比如，許說，“這真像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。”“尋找”是作者的行動。在經歷了國破家亡、喪夫、失石等壹系列打擊後，作者異常悲傷，壹個人更是無聊空虛。為了解決這種悲傷，作者開始漫無目的地尋找。搜啊搜，想找什麽？我不知道，壹切都是那麽茫然。也許她想找些溫暖的回憶安慰自己，但茫然的作者只覺得四周“冷冷清清”。這是作者的心態使然。正所謂“人有物哀”。在壹個悲傷淒涼的人眼裏，壹切都是暗淡的。所謂“花瓣如淚流過，孤鳥悲鳴過”的地方。這種尋找的結果，給作者最深的感受是“悲天憫人”，不僅沒有緩解內心的痛苦，反而讓他從這冰冷的場景中感受到了悲傷、淒涼和難過。這就為整個詞定下了壹個情感基調，讓整個詞籠罩在壹種淒慘悲涼的氛圍中。”乍暖還寒的時候，最難休息。“作者從上面的困惑和結果轉到氣溫驟變的感受，說天氣多變，忽暖忽冷，人最難調理。但是，它的內涵不止於此。聯系李清照的壹生，我們可以知道，她在金兵入侵和南下避難之前的生活，壹直是繁榮、安寧、幸福的。寫這個詞的時候，她壹個人，從幸福的巔峰跌落到痛苦的深淵。這種情況與“乍暖還寒”的天氣如此相似，讓作者的身心壹時難以承受。我們做什麽呢唯有喝酒驅寒，借酒消愁。”三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急。”“我想借酒取暖，借酒消愁，可是酒的味道太淡了。“輕酒”無力，如何抵擋那突如其來的狂奔，更別說消除心中的憂愁。為什麽這裏的酒這麽淡？弱嗎？不是的，酒味依舊濃烈，只是因為作者的哀愁太重，酒在進入哀愁的時候更加悲傷，充滿了哀愁，讓酒無法壓抑內心的哀愁。自然覺得酒淡了。李清照在她早期的壹首詩“如夢，昨夜雨驟風吹”中也寫到飲酒驅寒愁，但那是“壹場無殘酒的酣睡”。酒的力量是如此之大，以至於作者睡了很久也沒有失去它。這裏酒的力量之所以如此之大，是因為作者此時已經沒有什麽可擔心的了，有的只是作為壹個年輕貴族女子的閑適，這讓它不痛不癢，所以才會有“酣睡不需要殘酒”的說法。相比之下，“輕”字說明作者晚年有多慘，心情有多慘。“雁過拔毛，傷心欲絕，卻是故人。”我本想借酒澆愁，誰又想舉杯借酒澆愁？相反，我感到壹陣悲傷。正當作者獨自為酒傷心時，突然擡頭看見大雁南飛。仔細看，那不就是他之前見過很多次的鵝嗎？不就是那個曾經給她和她老公拿文具的落雁嗎？現在鵝還是那樣，人卻不是那兩個人了，不會再有信了。真的是“物是人非，人非常休。”尤其是那句“大雁已過”，不僅看得見，而且聽得見，渲染出壹種悲涼的氣氛，讓我們仿佛和作者壹起聽到了南方飛雁在天空中淒厲的叫聲。這種哀號聽起來就像布谷鳥哭血，讓人心酸，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此？接下來的電影，由遠及近，轉而具體描述最後壹個秋天的場景，進壹步表現了作者的辛酸。“黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能摘下它們？”這三句話是從場景到情感，場景交融。作者愛花。以前是丈夫為她采花，而在這個秋高氣爽的季節，筆者看到和感受到的卻是:菊花枯萎，花瓣掉落，堆了壹地，花容憔悴。我不忍心看著花落，可是現在誰能為自己采花呢？丈夫不在了，我只能看著它壹個接壹個枯萎雕零，很像我孤獨漂泊的黃昏。在這裏，作者的感情漸漸融化在落花中，他為花感到惋惜，卻又痛心疾首。“看好窗戶，怎麽能壹個人黑！”進壹步描述作者難以忍受的孤獨。俗話說“人總是怕孤獨的”，更何況作者是壹位情感學者，不禁為之動容，為之思人。情況自然讓作者覺得很難過，很淒涼，很難過，但是怎麽才能進入黑暗呢？“梧桐更瀟瀟，黃昏時分，點點滴滴。”主要是寫聲音，用聲音來烘托感情，尤其是“點點滴滴”這個詞，充滿了“無奈和悲傷”。當作者正在感嘆落花有意，為自己擔憂的時候，又下雨了。雨點打在梧桐葉上，啪嗒啪嗒響個不停，直到黃昏才停。在這裏，作者只寫雨滴打在梧桐葉上。但是，我們可以想象壹下，雨滴雖然是打在梧桐葉上，但是對於慘不忍睹的作者來說，聽起來卻像是打在了自己的心上。它們是如此的強烈，打擊和震撼著作者的心，讓作者無法克制自己！“這壹次，多麽悲傷的壹句話！”就是在這種情況下，妳怎麽能用壹個悲傷的詞來寫這壹切！這是上壹篇文章的總結，概括了“乍暖還寒，晚了刮風，舊日雁過，黃花遍地，梧桐秋雨”等場景。這些場景充滿了作者苦澀的悲哀，但作者的悲哀不止於此。作者的顧慮太多了。人生經歷的痛苦，家國之痛，孤獨之病等。，怎麽可能只用壹個字“擔心”就涵蓋了壹切？正如她在《武陵春·風塵盡》詩中所寫的:“我怕船載不了多少心事。”至此，全詞戛然而止。既是收藏，也是釋放。它是自然而獨特的。可謂話不盡，意不盡。如果妳想說，停，停！愁如水長，滋味只有自己慢慢咀嚼。縱觀全詩，作者以通俗自然的語言和敘事手法寫風景抒情，但抒情含蓄曲折，內心極度悲涼，風景充滿哀愁。但這種憂郁的作者從不講故事，只是盡力壹層壹層的對比和推動，營造出壹種“壹個砝碼還沒加”的淒慘氛圍，留下更多思考的空間。雖然整個字寫得沒有壹滴眼淚，但給人的感覺是晚會“壹字壹滴淚，滿紙嗚咽。”這比寫哭和淚更深刻，更悲涼，更有感染力。需要註意的是，作者在這個詞中所表達的不同尋常的悲傷看起來很低，但對這個詞的分析卻離不開作者所處的時代環境和氛圍。聯系作者的經歷可以知道，作者的深沈悲哀並不是那種永遠在我心中閑適的悲哀，而是在金兵入侵、土地喪失、人民流離失所、國家事務腐敗的社會背景下產生的，這就使這首詩的情感色彩有了時代的支撐，有了壹定的現實和社會意義。因此，我們可以說“音慢”這個詞充滿了悲傷。堪稱永恒的絕唱！