我和很多熱愛書法藝術的朋友壹樣，是從林加國先生的書法作品認識他的，是他的作品吸引了我，久而久之，使我對他有了深刻的了解。
林加國有著深厚的書法理論基礎，良好的漢字書寫功底，廣識博學的綜合文化素質，刻苦認真的自學毅力與創新精神，優秀的藝術道德境界和藝術品格，這便使他的書法藝術有了靈氣和生命力。
綜觀他的書法作品使人感到新而不薄，就《鴻圖國韻》來說，華而不媚，成篇作品不失法度，少字作品不失大器，柔剛相濟，雄秀並舉，血肉豐滿，結構天成。師古而不泥古，求新而不取寵。此乃“眾多古人鑄於心，予以筆，集百家之長融於他自己。”
他的書法肥而有骨，骨肉相濟，活潑而靈動。那用筆的多變，章法的爛熟，上下的映帶，左右的顧盼，錯落的起伏，躍然紙上。在那流動的線條中，方圓、疏密、小長短、粗細、濃、淡、枯、濕多變靈活。大氣磅礴如行雲流水，真可謂標新立異、匠心獨具，已有了自己獨特的筆法和別具壹格的藝術表現形式。他的藝術魅力不僅僅給人以藝術欣賞，而且給人以精神享受。他的作品，“柔中有剛、秀中間奇，乃筆爽爽而有神助。”我“賞罷林加國的書法，再理解書中內容，真有沐浴、更衣、焚香之後捧讀線裝書之感。線香、墨香、字香、文香四香皆溢，鼻舒、眼悅、心曠、神怡四享俱佳。”寫出了讀者的真情實感。
他並沒有驕傲，他認為書法的最高境界是寫心、寫思想、寫感情。林加國先生的書法已經達到了這壹境界。他把傳統的書法技巧有機地同現代書法相結合，用抽象的奇妙書法技巧大膽地創新，其豐富的墨色變化妙不可言，字壹筆書就，壹氣呵成，儼然蛟龍戲水，巨龍遊天，把寫意畫的用筆手法溶入字中，字中有畫，畫為字用，行筆錯落起伏，氣度非凡，使觀者叫絕。寫出了他對筆墨人生的感悟。對於林加國先生來說，書法是他壹生的熱愛與追求，也是因為這壹份執著，他的人生比平常多了幾份坎坷，也多了幾份精彩。
萬般皆下品，唯有讀書高，書法家林加國，他以外若飛仙，飄逸灑脫，內似硬漢，鋼筋鐵骨，壹筆壹劃寫出恒久的人格魅力。他甘於寂寞，以天生的素質對書法這種藝術的醉夢般的鐘情是自己壹步壹步地走向了書法藝術的殿堂。 —代序 李必達國家工商總局企業註冊局原局長
現為中國書法家協會會員
林加國先生壹九三九年二月出生於福建莆田，畢業於武漢測繪學院，原海軍某部政委，是我軍的高級幹部。但他在工作之余，潛心鉆研書畫藝術，終於成為中外馳名的大家，成為書畫國手，我這麽說並非恭維之辭，不是泛愛之意，為我之心悅誠服。壹是他具有多方面的才能，翻翻他青少年時期的畫冊，妳就會驚奇地發現，他十幾歲的畫就具有相當的功底。無論花鳥人物，還是山水，均可稱行家裏手。栩栩如生，具有極高的收藏價值。我看了非常感動，情不自禁地給他中學時代的畫，每幅作品配了壹首詩。二是看他的書法，真草隸篆，無壹不能，而且是寫什麽像什麽，沒壹點矯揉造作，樣樣都達到純熟的地步。哪壹種字體都為讀者所喜愛。三是他的行草，真是如行雲流水、筆走龍蛇，非常自然而美麗。書法藝術，不僅要傳神，而且要美，給人以藝術享受。林加國的字，整體上看是壹幅美妙無比的國畫。撤開看，每個字也都極為秀美，引人入勝。這是難能可貴的。四是看他的詩，健康活潑、催人上進，體現了他的追求、他的精神世界，他對祖國、對人類的熱愛。我們時代需要這樣的藝術家，今天的青年更需要這樣的藝術家。五是他的愛心，他對我國的慈善事業貢獻良多，被稱之為熱衷公益事業的人民藝術家，為了支持李瑞環主席親自倡導的“我要讀書”助學慈善活動，他捐助了壹百五六十幅書法精品，均為傳世之作。我衷心祝願他健康長壽、藝術長青、四海揚名。
辛卯仲夏李必達 鄭國平先生點評
林加國先生是中國當代著名書法家。他五體皆能，尤善行草、隸書。其行書在中國當代書壇可謂卓然獨步，自成壹格。其行書充分融會歷代行書大家之精華，給人以氣象萬千、美不勝收之感。林加國先生諳熟《蘭亭序》之文雅雄秀，《祭侄文稿》之筆隨情走，又有《杭州寒食詩帖》之恣肆奇崛，《伯遠帖》之瀟灑古淡；既有《韭花帖》之蕭散有致，《蒙詔帖》之沈勁蒼逸，又有《張翰思鱸帖》之筆法險勁，《蜀素帖》之率意放縱，以及《松風閣詩帖》之風神灑蕩、壹波三折、意蘊十足，《土母帖》之法度謹嚴、清麗圓熟、恣態橫生……但他的最可貴之處就在於，師古不泥，海納百川取眾長，鳳凰涅磐待重生，終成自家風格。
《淡如水》、《龍》、《雲海》等為林加國先生草書藝術的重要作品，運筆迅疾酣暢、我行我素，如雷光電火行於昊空；結體雄秀奇絕，大氣磅礴，既有甲骨文之象形生動，又有金文之犀利鏗鏘；甚至還帶有幾分中國傳統山水畫的墨法之妙、皴法之美，令人嘆為觀止。
《芙蓉樓送辛漸》是唐代大詩人王昌齡的壹首送別詩：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，壹片冰心在玉壺。”全詩即景生情，寓情於景，描寫了朋友的離情別緒和自己的高風亮節，含蓄蘊藉，韻味無窮。林加國先生的行書《王昌齡·芙蓉樓送辛漸》，筆意舒展俊秀，情感親切流暢，意趣自然曼妙，氣韻生動唯美，再加上許多字如“楚”、“入”、“送”、“雨”、“江”等書寫上創新，令人禁不住稱奇叫好，再三回味。此作以書法這壹特有藝術形式，完美演繹了王詩的意境。
《毛澤東·給彭德懷同誌》應是林加國先生的行草代表作之壹。筆力矯健宏闊，結體隨心所欲，章法參差唯美，依雲恣意蒸騰，既藝術地體現了壹代偉人毛澤東君臨天下之大氣神韻，又體現了曠世詩才毛澤東穿越歷史文化時空之風華絕代。此作可謂藝術性與思想性完美結合的典範。
林加國先生的隸書、篆書作品也具有很高的水準，其隸書，吸收了金農淳古方正、粗重渾厚、蒼古奇逸的氣質，並糅合了斑駁幹裂的金石味道，正大肅穆，蒼勁淳樸，堅韌內在，意趣典雅。如《秦松秉正氣漢柏養浩然》等隸書，均很好地體現了此壹特色，當為當代書壇不可多得之佳品。而在篆書創作中，他常常將隸書與篆書糅合壹體，或藏鋒厚實，墨韻樸拙；或出鋒枯澀，斑駁古樸；或筆意剛健，鐵骨錚錚；或意態靜好，溫婉婀娜，給人以五金的藝術美感。
林加國先生的書法藝術已日臻化境，頗值得玩味與珍藏。 ——著名軍旅書法家林加國書法藝術賞評
羅金沐
書法，在中國傳統文化人的眼裏是“余事”，中國人更註重在書法裏看出書法以外的“東西”。這個“東西”，就是書法最有價值、最核心之處，也是中國文人心中的精神至尊與終極目標。
海軍某部原政委林加國，畢業於武漢測繪學院，1965年入伍，半生戎馬都在野外從事勘測工作。雖然工作環境艱苦、單調枯燥，但他以天地萬物、崇山峻嶺為心靈的載體，以中華大地的翰墨古跡、碑林遺址為妳書法的法度，數十年如壹日，孜孜以求、默默耕耘，硬是把書法這件“余事”做到了極致。他的作品受到海內外普遍好評，被國內外很多政要、人民大會堂、博物館、美術館等廣泛收藏或碑刻，在濰坊國際碑林還建有“林加國藝術園”等。
雖然傳統書法史文化人的“余事”，但是，它作為具有幾千年文化積澱的壹門藝術必須具有長期的技術錘煉和超長的筆墨功夫，否則也只能作為壹種書寫的方式。
林加國的書法，是典型的帖派書法。在臨摹蘇東坡《黃州寒食帖》是，那張法上的錯落反側、跳宕突變，帶著濃烈沈郁的悲劇色彩以及低沈的生命抗爭，深深感染了林加國。他對黃庭堅的《華嚴疏》、《松風閣詩卷》喜歡到癡迷的地步，並在反復臨摹研習中感受書家對書法本體質感與美感的體悟，通過情感嫁接，找尋字的結構與空間的平衡感。正因如此，他的書法既有蘇字的敦厚、黃子的開張，更有米芾的爽勁和挺拔，絲毫沒有受到“碑派”矯枉過正的草率和“任筆為體”的影響，形成了氣勢渾厚、蒼勁樸素的獨特藝術審美品格。
環視當今書壇，最缺少的是“書卷氣”。而林加國的書法集靜氣、雅氣、秀氣、逸氣於壹身，明顯透出濃濃的書卷氣息，這與他的生活環境與本色做人不無關系。林加國出生在素有“文獻名邦”之譽的福建莆田，特有的文化基因讓他於作品間彌漫出濃濃的“精神還鄉”氣息。其作品中的氣息相當樸素、澄凈、俊逸，卻又溢滿閩南山水的濃郁鄉愁。他的血液裏就流淌著那片土地的精神、傳奇、風采、歷史及其崇高的形象，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個書家必生賴以表達的書法符號。
書法是需要文化的，這個文化顯然包括對書家思想的把握。林加國認為，書法的真正振興在“文”而不是“書”。他對傳統文化的廣采博取、對書法筆墨語言的深厚基礎以及對書法藝術的獨到理解，為我們樹立了很好的榜樣。 ——書法名家林加國書藝人品
作者：楊力斌
我們經常傾慕書法藝術展現出來的個性化清俊神韻美感，但這種書道藝術清俊之氣的魅力，是書家長期甘於寂寞清苦的執著追求過程中，藝術思想達到壹定境界升華時的自然萌生。
在書法名家林加國的幾本書法作品選集，其中既有歷代的唐詩宋詞，也有我國現代領袖、老壹輩革命家寫的詩詞，還有書家自己寫的詩詞、戰友和同事們寫的詩詞。從字裏行間感悟到壹種民族傳統文化藝術的深厚底蘊，以及他豐富的愛好情趣。
起初，我誤以為林加國是壹位出身於書香門第世家，接受過書法名家的指導學習。經過與他電話交流，才知道林加國1939年出生於中國福建莆田艱苦的偏遠農村家庭，父母雙親都是臉朝黃土背朝天的普通農民，家族中讀過書的人也很少，更談不上有人指導從事書畫藝術學習創作的奢望。他早年畢業於武漢測繪學院，學的是理工科，而不是文科。他在壹首名為“抒懷”的自作詩中，寫道：“清賞翠竹雄，更愛勁松風。事物平心對，人生喜頂峰。”就抒發出自己追求清貧高雅生活的情操。由此知道林加國長期甘於清貧，自學書法，鉆研傳統詩詞，追求書法藝術取得成績的巨大艱辛困難。
數十年來，林加國常年在野外從事軍事勘測工作。野外流動艱苦的工作條件，工作遊動帶來的家庭生活困難，時常煩擾他的心。但革命軍人為祖國和人民的事業走南闖北，哪裏需要，就在哪裏安家工作的無私情懷始終燃燒在他心中。他在壹首自作詞中寫道：“野外露風餐，嘗盡辛艱。拓荒測繪歷千難。夜伴孤燈人伴影，恬淡清歡。景色上毫端，無限河山。江天寥廓換新顏。海角邊關召即去，走遍人間。”使我們感悟他長期生活在野外工作的艱辛，以及他飽覽祖國遼闊秀麗的大好河山，得天然巍峨美景的觸動，心曠神怡地追求書法藝術愛好的樂觀主義革命胸懷。
在各地工作之余，林加國有更多的機會去當地的翰墨古跡、碑林遺址參觀。他在進行大量臨摹學習的同時，十分重視對歷代名家翰墨碑帖遺跡的觀賞領悟能力，尤好對“二王”、米芾、孫過庭、懷素和漢隸等歷代書法碑帖藝術精品的長期觀賞領悟，充分地消化、吸收歷代書法前輩大師的藝術精髓。他這種舍得下很大工夫用心對歷代碑帖藝術精華的領悟意會，使自己在書法學習上起到了壹種事半功倍的神奇效果。他在壹首《夜讀》自作詩中寫道：“明燈長伴夜，陋室溢書香。皎月無暇顧，潛心細品嘗。”這首小詩形象描繪出林加國長期默默地在明燈作伴的夜晚，獨居陋室裏凝神揮毫耕耘，滿屋充滿墨韻書香，無暇觀賞美麗月色，潛心於對歷代碑帖書法藝術精華神會品嘗的文化生活真實情景。
書家的書作源於傳統，卻不局限於歷代的那壹位名家，是純正的“加國書道藝術”風采；無論是全開大作或是鬥方書作，都弘揚出陽剛大美的中國精神，也抒發出中華民族振興之路的正氣歌，在國內外受到廣大愛好者的喜歡與好評。
林加國兼任世界書畫家協會總會理事、中國人才研究會藝術家學部委員、中日韓新書畫家友好聯盟常務理事、中華當代書畫藝術研究會名譽主席等多家藝術團體職務。無論是他的書作受到國內外無數文博單位、社團與廣大書法愛好者喜愛追捧，他都淡然處之，從不張揚，仍然壹如既往地潛心於自己對書法執著追求的藝術耕耘之中。