我生活在江南，已過清明寒食。
花道裏，狂風暴雨，壹片狼藉。
紅色的粉末隨著流水變暗，花園漸漸感覺清澈而密集。
年年數，刺桐花盡落，寒氣弱。
院子裏靜悄悄的，空蕩蕩的。沒什麽好說的，沒什麽好擔心的。
我害怕流浪的鶯鶯和燕子，我知道這個消息。
蘇馳不見了，綠雲也不見了。
教人，羞於上樓，平且青。
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稼軒詞素以豪放著稱，但也有壹些精妙的篇章接近婉約。蓋大的作家，不僅僅是壹筆壹墨。他們可以根據內容的不同和表達的需要來填充歌詞，就像畫所謂“六法”的“跟班”壹樣。從詞譜來看，滿江紅用韻，並穿插三字短句，所以其聲調復雜，提倡抑揚頓挫，適合表達慷慨激昂的感情，豪放的詩人也樂於使用。嶽武穆的《憤怒》可以作為壹個模式標本。然而，更早些時候，何曾用此曲填詞《傷春歌》來表達他的深情婉約，但繼承其傳統的卻是辛稼軒。
這個描寫傷春恨他物的“閑愁”的詞，屬於宋詞中最常見的內容:上篇以景物為主，下篇以抒情為主，也是最常用的長調作曲。很常見，也很常用，所以很容易墨守成規，但如果仔細欣賞這個詞，它不俗套，有新的特點，委婉，但不軟；很好，但不平坦。都是因為骨力，我們才做到了這壹步。具體來說，每壹句都有它的“骨”，是有深意、有分量的字面，足以引人註目；骨子裏所生的“勁”足以支撐每壹句話，喚起整篇文章，“我居江南，已過清明寒食節”。在這句話中，“江南”二字是骨。這個詞和題目聯系起來，就能引起讀者豐富的聯想:江南初春，風景秀麗，千裏鶯鳴，紅綠相映，水鄉山川，迎風招展的酒旗，晚春花開樹長，草長鶯飛。“骨”除了引起繁衍之外，另壹個作用就是顯示它的“力”，從“花在徑中，有的風雨，有的混亂”就可以看出這句話中的“亂”字就是它的骨。從這個詞裏，讀者似乎感受到了壹種暴戾、暴力的力量。相比之下，孟浩然的所謂“但今宵憶風雨，不知折了多少花”是平淡的，而李清照的所謂“無論知不知道，應該是綠肥紅瘦”只是委婉的，但這裏的“淩亂”二字的濃郁骨力，可以清晰地看到“紅粉隨流水暗，園株漸清漸密”，其骨在“暗隨”和“漸眠”兩處。在這兩個地方，“骨”顯示了它的韌性，它被用作“筋”。作者把“綠肥，紅瘦”的景象鋪展成壹幅十四字對聯，去舊詞，立新論，所以有意把重點放在它轉折的交接處，角勝於前賢。“在黑暗中跟隨”而不自知:“逐漸意識到”已經在那裏了。通過人的認知過程來表達時間序列和節日的流逝，是很巧妙的。接下來的話“壹年壹年算”，選取壹朵刺桐花作為補充，化概括為真理。“寒弱”這個詞對生活來說挺新鮮的，是“骨”所在。寒則花薄。所以無法附枝，只好隨風飄落，也不會清除茂盛的樹蔭和綠葉，如果能照到枝頭。冷花密葉的對比，也能讓人想到，如果能結合作者的處境和心境，說它暗含君子失意小人得誌的隱喻，並不荒謬。就構圖而言，這裏隱含的隱喻是從上鏟描寫景物到下鏟抒情的過渡，特別耐人尋味，因為只靠內容就能隱藏。
在沒有遇到妳認為的美好的幌子下，可以表達內心的悲傷。“院子裏安靜而空曠。“無話可說，無話可說”這四個短短的句子，就是為了點出“閑愁”二字。閑愁是宋詩中最常見的詞，其含義也是最不確定的，是壹個“模糊的概念”。詩人常常把極其深刻的感情，難以形容、難以言說的憂慮，稱為閑愁。讀者要想探究它的具體含義，弄清它的“模糊性”，就必須結合歷史背景、作者生平等相關材料進行考察，差不多就能做出合理的推論。作者在此詞中的所謂閑情逸致，是由於他未能為南宋朝廷重用自己，未能施展救國之誌，被投降派排擠而導致的政治失意。基於此，“我怕流鶯，我知消息”，但我討厭漢奸的閑言碎語和落井下石的打擊之意。“蘇素”和“綠雲”的組合象征著美，表達了對理想的渴望和追求。可是，信息不來，無跡可尋，只有壹線希望，悲傷依舊打結。“教人，恥於上樓，平而青”的結尾，順理成章的是“人”字是語氣副詞，意思很靈活。在這裏，它接近於“渾”字，意思是“單純”、“實在”。”吳平碧”可以和歐陽修的那句“春山遍吳平，行人連春山外”相提並論，意思是說，即使爬上高樓，也可能看到草遍四川。嘉軒的《摸魚》有壹句“天涯無路可回”，意思是回去的路被平武堵死了，最後妳也遇不到對的人。
把幸福比作寄托，這是個騷傳統。宋人在作詞時大多繼承了這壹傳統，詞也是如此。然而，詞人的精心寫作，各依其意，使其作品具有“模糊性”的特點
這種歧義不僅不損害詩歌的藝術性，有時還會成為構成詩歌藝術魅力的因素。越模糊，越不確定，就越耐人尋味。這種看似奇怪的現象是詩歌藝術的壹大特色。就讀者搜索而言，如果能得個大概，適可而止；想得太深，求得太多道理，每壹個字都不肯放過，就會以為到處都是墳墓，捕風捉影在所難免。