殘缺古陶瓷的市場價值

陶瓷是易碎物品，古陶瓷在長期的使用和流傳過程中，由於人為原因或其他外力作用，在壹些器物上會出現破損、磕傷、缺碴、暴釉、毛邊、沖線、雞爪等傷殘或傷痕。傷殘對於器物的收藏價值雖然有壹定影響，但是由於這些傷殘大多數都是在使用和流傳過程中留下的，傷殘本身也是壹種歷史痕跡，因而傷殘對於古陶瓷鑒定具有重要的參考價值。　　依據器物的傷殘進行鑒定，首先要辨別是老傷殘還是新傷殘。壹般而言，帶有老傷的器物，壹般都有壹定的年代。老傷殘是在使用和流傳過程中產生的，傷殘部位的形狀較自然，傷殘邊緣處的棱角較鈍，殘缺部位露出的胎質較老舊，傷殘處多數沈積有壹層自然汙垢。老的毛口、毛邊、暴釉的露胎處或釉面棕眼內壹般都有顏色較深的汙垢。老的雞爪和沖線的線條裏，壹般有深淺不壹的自然積垢或沁色。老器物傷殘處的汙垢，是經歷多年逐漸形成的，因而顯得自然、深沈，有壹定層次感。　　新傷殘，即產生時間不久的傷殘，可分為老器新傷和新器新傷兩種情況。老器新傷，壹般是由於保存不當或其它人為原因而造成的對老器物的新破壞，雖然對收藏價值有壹定影響，但還是屬於真品之列。新器新傷，即新仿器物上的傷殘，除少數是在搬運或銷售過程中由於操作不慎而產生的外，多數新器新傷都是人為故意做出的，即“自殘作偽”，這是因為帶傷殘的器物壹般不容易引起懷疑。新仿品自殘作偽的方法有多種，如將器物口沿或底足敲破壹塊（有的再用膠水粘好）；用硬物撞擊新仿瓷，使之產生裂痕；將器物的口部截掉然後磨平，或將圈足磨去壹段；將器物敲出大的裂紋，或敲成幾塊，然後用鋦釘方法修復；用銼刀在器物口沿人為做出剝釉現象等。　　壹般而言，自殘作偽的傷殘在形態上可能顯得不自然，傷殘太整齊或太規則，仔細觀察有時能看到敲擊時的著力點或工具痕跡。新傷殘的棱角壹般較鋒利，傷口處露出的胎質也較新鮮，沖線等裂紋內無積垢或沁色。有的傷殘經過塗抹臟物做舊，但汙垢的顏色、深淺較壹致，這與老傷上的自然汙垢有明顯區別。新傷殘處的汙垢壹般浮在表面，容易清洗幹凈，清洗後即露出新鮮的胎質；老傷殘的汙垢壹般深入胎骨，不易清洗幹凈，清洗之後露出的胎質仍然十分老舊。有的新裂紋、沖線采用染色的方法做出積垢和沁色，但顏色、深淺壹致，與老裂紋和沖線相比缺乏濃淡、層次變化。　　用鋦釘方法修復的新傷殘器，由於采用的是新鋦釘，鋦釘的腐蝕程度壹般較輕，鐵銹壹般為黃褐色，銹色漂浮較濕潤（圖1）；而老器物的鋦釘，鐵銹壹般為黑褐色且受腐蝕程度較重，銹色深沈較幹燥（圖2）。也有的傷殘器采用銅鋦釘，與鐵鋦釘同理，老的鋦釘銅銹自然，氧化程度較深，而新鋦釘的銅銹漂浮不自然，氧化程度低。需要註意的是，現在有的新仿品，采用從老器物上取下來的老鋦釘進行作偽，在鑒定時需謹慎辨別。　　以前認為雞爪紋不易仿制，帶雞爪紋的器物壹般都老，因為如果采用撞擊方法，如果力度掌握不好，很容易把整個器物都弄壞。但從目前的情況來看，仿制雞爪紋的技術已經得到突破，除采用撞擊方法外，采用玻璃刀也可以在器物內外刻出雞爪紋。　　收藏界歷來有“瓷器帶毛，不值分毫”的說法。對於器物的瑕疵和傷殘，古玩商們總是采用各種方法加以掩蓋或修復，因而器物是否帶有傷殘、是否經過修復，也是古陶瓷鑒定的壹項重要內容。器物上的較大傷殘，壹般較明顯，很容易發現；器物上的細小傷殘，壹般不明顯，需要仔細觀察才能發現；也有的明顯的傷殘經過掩蓋或修復後，看起來會變得不明顯。除了仔細觀察外，對於沖線、裂痕等傷殘，比較有效的方法是敲擊器物聽聲音。關於陶瓷的聲音，古代文獻中有諸如“聲如磬”、“聲音清越”、“聲音悠揚”、“聲如擊木”等描述，說明古人已經註意到聲音在古陶瓷鑒定中的作用。器物的聲音，與胎、釉、燒成火候等因素有關，不同窯口的器物由於胎、釉的成分、厚薄和燒成火候不同，在聲音方面必然存在壹定差別，但是由於聲音是壹種感覺，缺乏固定標準，因而對於鑒定器物的新老和窯口不具有操作意義。敲擊聽聲音的作用，僅限於檢測陶瓷器物是否帶有沖線、裂痕或大塊缺肉等傷殘。壹般而言，完整器的聲音，聽起來圓轉清脆，余音較長；傷殘器的聲音，聽起來有突然斷裂、停頓感，缺乏流暢感和完整性，傷殘較重的器物在敲擊時還會發出破聲。　　古陶瓷傷殘器的修復，最常用的方法是將傷殘處覆蓋起來。壹般是用石膏等材料填補器物的殘缺部位，恢復器物的原有形狀和紋飾，通過壹系列的技術加工，使修復後的器物在釉色、紋飾、質感和自然舊貌等方面，盡量達到完好無損的效果。由於采用了噴槍和透明的仿瓷漆，如果色彩調制較好，這種修復器，不經仔細觀察，壹般不容易發現破綻。鑒別這類修復器，需要仔細觀察釉色是否壹致，轉換觀察的角度察看釉面的反光是否相同，花紋是否有殘缺；用手摸釉面，感覺是否有局部釉層厚薄不同的情況，由於修補過的地方和未修補的地方熱的傳導度不壹樣，未修補的地方壹般比較涼，而修補過地方涼的感覺不會太明顯，因而在用手摸時能感覺出來。鑒定修補器，還有壹個方法是用強光透視。經過修復的部位，由於使用的材料與瓷器的胎、釉有本質區別，用聚光電筒近距離照射，通過觀察透過光線的強弱、均勻度和反光情況，可以發現器物的修補情況。此外，由於瓷器在修補時壹般會采用仿瓷漆或其他塗料，這類材料的硬度與瓷器的釉存在差別，用硬物或指甲刮劃時可以感覺出來；同時修補處的沾水情況與瓷器表面也不壹樣，將修補器的表面打濕後，可以發現修補處壹般不沾水。如果是有沖線、缺肉等較大的傷殘，可以通過敲聲音將其鑒別出來。也有的高檔修復器采用了補配復窯的技術，鑒定起來難度更大些。　　除修復外，傷殘器的常見作偽手法還有磨口、截口、接口、鑲底、改件、磨底、磨耳、磨嘴、補彩、補釉等。這些作偽手法，只要在鑒定時仔細觀察均不難識別。　　隨著收藏觀念的轉變，傷殘器的價值越來越受到重視。在進行古陶瓷收藏時，不能因器物帶有傷殘而壹概舍棄。需要說明的是，包括北京故宮博物院在內的許多博物館的藏品中均有部分堪稱國寶的重要傷殘器（圖3—圖6）。傷殘器和殘片不僅是學習入門和研究的實物標本，同時還具有很高的收藏、鑒賞價值。在完整器日漸難覓的情況，傷殘古瓷逐漸受到收藏者的青睞，近年來的市場走勢表明，傷殘器也具有很強的保值、升值潛力。