摘 要:明清作為中國最具影響的家具時代,不僅是我國家具發展的鼎盛時期,也影響了中國室內裝飾的
風格和特點,同時在世界文化傳統中占有重要位置。明代家具是在宋元家具的基礎上發展起來的,它制作工藝
精細合理,用材考究,選型樸實大方,風格鮮明;清代家具造型厚重,形式繁多,技藝精良,材料精細。明清
家具作為室內主要日用品和陳設品,應用於民居、園林和宮廷,是中國古代追求家具完美和恬靜生活的反映。
關鍵詞:明式家具;清式家具;中國家具
家具作為室內陳設的主要設施,是生活中的日常用
具,同時也是壹種物質文化和精神文化的載體,從人類文
明發展史來看,明式家具實際上是中國傳統文人士族文化
物化的壹種表現形式,它比較突出地體現了中國傳統文人
士族文化的特點和內涵。它也代表了中國家具的個性和特
點,同時它也影響了中國室內裝飾的風格與發展。
自古以來,中國人就崇尚過壹種閑逸優雅的恬靜生活,
這或許是受儒家思想的影響。從明清家具散發出來的細膩
感與藝術感染力中,可以明顯看出,它得益於其獨特文化
特質的形成,同時也是基於當時的家具使用環境和家具使
用者。十六世紀末至十七世紀初,正值明朝市井文化的繁
榮時期,雖然當時北方社會動蕩、政治腐敗、戰亂不斷,
但在遠隔硝煙的南方地區,卻在大肆興建民居、園林、宮
庭,而家具作為室內主要日用品與陳設品,需求量大增,
蘇式家具與廣式家具的設計制作水平在此時達到了高峰,
同時,也就造就了明代家具的輝煌。尤其是蘇州私家園林
的建造,其建築藝術源於自然,又高於自然。在建造園林、
制作家具中,他們往往親自出馬,按照文人士族的審美理
念參與園林的家具設計。清代早期的半個世紀裏,清廷仰
仗恢復和發展明代優秀傳統,家具保持著明代的壹貫作法,
並且有不斷的改進和提高,如漆家具中的康熙黑漆嵌螺鈿
山水人物紋平頭案,是這壹沿革的典型。
壹、明代家具──家具的昌盛時代
明代手工業高速發展,文化藝術復興昌盛,在這種前
提下,明代在衣、食、住、用等各個領域裏,出現了種種
不尋常的文化現象,家具成了流通的商品,許多文人雅士
參與了室內設計和家具造成型研究。明代的家具,也在發
展中取得了巨大的成就。在全國最富庶的江南蘇州地區,
不僅木作、漆作行業興旺,而且出現了壹批專做硬木家具
的小木作行業。店鋪內不僅生產出售各種硬木家具,店主
還常常根據用戶的要求到顧客家中加工制造。按不同的用
材和工藝,明代家具可分為傳統的漆飾家具和新穎的硬木
家具,以及采用竹藤、山柳等制作的民間家具,還有用陶、
瓷、石料等制作的家具。
明代的漆飾家具五光十色,國內最早的有宣德時期的
戧金細鉤漆龍紋方角雙門櫥,現藏北京故宮博物館。這種
被稱為雕填的工藝,比單純填漆的漆家具更加華麗。明代
中葉以後,在以蘇州為中心的江南地區,出現了以花梨木、
紫檀木等優質木材為主要用材的硬木家具,並迅速發展成
中國傳統家具史上的又壹高峰。明代的竹制家具,在當時
廣大的南方地區,人們就地取材,利用豐富的自然資源,
制成別具壹格的竹家具,其中尤以斑竹所制家具最為貴重。
明代家具在繼承宋代家具傳統的基礎上,發揚光大,推陳
出新,不僅種類齊全,款式繁多,而且用材考究,造型樸
實大方,制作嚴謹準確,結構合理規範,逐漸形成穩定鮮
明的明代家具風格,把中國古代家具推向頂峰時期。
明代家具是在宋、元家具的基礎上發展成熟的,形成
了最有代表性的“明式”民族風格。明式家具的產地主要
有三處:北京皇家的“禦用監”,民間生產中心蘇州與廣
州。明式家具的品種十分豐富。保留至今的,主要有凳椅
類,幾案類、櫥櫃類、床塌類、臺架類等。此外尚有作為
屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。明式家具多用花梨、
紫檀、雞翅木、錢梨等硬木,也采用楠木、樟木、胡桃木、
榆木及其它硬雜木,其中以花梨中的黃花梨效果最好。這
些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料
對家具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬
而有彈性,且硬木是比較珍貴的木料,所以家具用料的橫
斷面制作很小。為此,造型也就顯得線型簡練、挺拔和輕
巧。由於木材本身的色澤紋理美觀,所以明式家具很少施
用髹漆,僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感
和自然美。選材,也是設計意匠的重要部分之壹。
明式家具制作工藝精細合理,全部以精密巧妙的榫卯
結合部件,大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內,堅實牢固,
能適應冷熱幹濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出
發點,或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素面為
主,局部飾以小面積漆雕或透雕,以繁襯簡,樸素而不儉,
精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、
圓中有方及用線的壹氣貫通而又有小的曲折變化。家具線
條雄勁而流利。家具整體的長、寬和高,整體與局部,局
部與局部的權衡比例都非常適宜。家具工藝到了清代總的
來看造型已趨向笨重,並壹味追求富麗華貴,由於繁縟的
雕飾破壞了造型的整體感,觸感也不好。但在民間,家具
仍沿襲“明式”程式,保留了樸實簡潔的風格。
二、清代家具──斑斕華麗
清代家具多結合廳堂、臥室、書齋等不同居室進行設
計,分類詳盡,功能明確。清代家具中最出色的是宮廷家
具。各種工藝的漆制家具色彩絢麗、紋飾華美,具有斑斕
瑰麗的藝術效果。最華貴富麗的雕漆家具,又以吉祥圖案
為裝飾主題,刀法深銳,花紋與雕刻手法均嚴整細密,無
論在中國家具史上,還是在中國漆器工藝史上,都是不可
多得的傑作。其主要特征是:造型莊重,雕飾繁重,體量
寬大,氣度宏偉,脫離了宋、明以來家具秀麗實用的淳樸
氣質,形成了“清式”家具的風格。清式家具作坊多匯集
沿海各地,並以揚州、冀州(河北)、惠州(廣東)為主,
形成全國三大制作中心,產品分別稱為蘇作、京作、廣作。
根據學者們的研究,清式家具工於用榫,不求表面裝飾;
京作重蠟工,以弓鏤空,長於用鰾;廣作重在雕工,講求
雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、
陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔
紅);鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、
玻璃及鑲金、銀,裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥
如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、
鳥獸等。家具構件常兼有裝飾作用,如在長邊短抹、直橫
檔、肓板腳柱上加以雕飾;或用吉字花、古錢幣造型的構
件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多,除方直腿、圓柱
腿、方圓腿外,又有三彎如意腿、竹節腿等;腿的中端或
束腰或無束腰,或加凸出的雕刻花形、獸首;足端有獸爪、
馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套
等。束腰變化有高有低,有的加魚門洞、加線;側腿間有
透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃,
沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀
卷書琴桌、螺鈿梳妝臺、五屏螺鈿榻等,均為清式家具的
精粹。家具種類為坐臥類家具有太師椅、扶手椅、圈椅、
躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等;憑倚
承物類家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、
梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等;貯藏類
家具有博古櫃架、架格、悶蘆櫥、書櫃、箱等;其他家具
還有座屏、圍屏、燈架等。
清朝經歷了近300年的歷史,家具由繼承、演變到發
展,在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之
外。現分述如下:
第壹,造型厚重,形式繁多。清式家具在造型上與明
式家具的風格截然不同,首先表現在造型厚重上,家具的
總體尺寸比明式家具要寬,要大,與此相應,局面尺寸、
部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、
牙條、腿步等協調壹致,造成非常穩定、渾厚的氣勢。這
是清式家具的典型代表。
第二,清式家具在結構上承襲了明式家具的卯榫結構,
充分發揮了插銷掛榫的特點,技藝精良,壹絲不茍。凡鑲
嵌方面的桌、椅、屏風,在石與木的交接或轉角處,都是
嚴絲合縫,無修補痕跡,平平整整的融為壹體。
第三,家具的主料木材,選料極為精細,表裏如壹,
無節,無傷,完整得無壹瑕疵。硬木家具的部件和零部件,
如抽屜板、桌底板及穿帶等,所用的木料都是硬木。
第四,清式家具的樣式也比明朝繁多,如清朝新興的
家具太師椅,就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、
花飾扶手靠背太師椅等多種。用材廣泛,裝飾豐富。清式
家具喜於裝飾,頗為華麗,充分應用了雕、嵌、描、堆等
工藝手段,雕與嵌是清式家具裝飾的主要方法。雕漆在清
代有很大的變化和發展,福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、
玉嵌、石嵌、琺瑯嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代
除繼承了明代原有的形式外,又發展了螺鈿嵌,產生了骨
木嵌、琺瑯嵌和瓷嵌。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉,其藝
術特點有: (1)骨嵌工藝精良,拼雕工巧。工藝制作上保
持多孔,多枝,多節,塊小而帶棱角,既宜於膠合,又防
止脫落,雖天長地久,仍保持完整形象。早期和盛期是高
嵌和高平混合嵌,後期都是平嵌。(2)骨嵌用材多為紅木、
花梨等貴重木材,因其木質堅硬細密,鑲以骨嵌更顯出古
拙,純樸。(3)骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、
花鳥靜物和紋樣四類。
中國是世界上最古老、最悠久的具有文化傳統的國家
之壹,中國家具文化是世界文化寶庫壹個重要的組成部分,
中國家具藝術成就對世界家具藝術產生過重大影響,特別
是明清家具的影響是巨大的。它也是珍貴的家具設計文化
資源,西方壹些著名的設計師都十分重視對中國傳統明清
家具文化的研究和借鑒,他們將西方古典主義風格與中國
傳統家具風格相互貫通,設計出既適合東方人口味又能引
起西方人興趣的創新家具。